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橄榄树极有个性，我在苦苦思索如何将它表现好。它们有时是银色的，有时是蓝色的、微绿的、青铜色的，在靠近土壤的地方逐渐褪成白色，土壤则是从黄、粉、紫、橙到淡赭红色。但这很难，的确非常难画。不过很适合我，完全用金色和银色作画让我很着迷。或许有一天，我会基于个人印象去表达这些色彩，比如向日葵的黄色。要是今年秋天也是这样的景色该多好啊！但这种半自由的状态常常阻碍一个人去做他力所能及的事。你会告诉我要有耐心，耐心确实是必需的。
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[ 1889年10月5日 ] No.609
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我想告诉你现在正是美妙绝伦的秋天，我在画很多风景画，也已经画好了一些，包括一棵全部变黄的桑树，长在石头地面上，在蓝天衬托下格外耀眼。
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[ 约1889年10月8日 ] No.610
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我刚带回来一幅画了多时的油画，还是《收割者》里画的那一块麦田。现在那儿都是土块，背景是干旱的大地和阿尔卑斯山的石头。一块蓝绿色的天空上飘着小朵的白紫相间的云。前景是一株蓟和一些干枯的草。一个农民在画面中间拖着一捆稻草。再说一下，这是一幅草图，所以这次的画不是完全黄色的，而是全部紫色。深深浅浅的紫色和中性色。我之所以写这些，是因为我觉得这会让《收割者》系列更完整，会让刻画的内容更明晰。因为《收割者》看起来像是偶然为之，但是这幅画会平衡那种印象。只要这幅画干了，我就把它和《卧室》的复制作品一同寄去。我恳请你，如果有人要看这些作品，务必要把这些画一同展示，这是基于它们的互补色对比。
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而且，这周我画完了《采石场入口》，这幅画有种日本的感觉，你记得那些日本画里长满草的石头和其间零星分布的小树吧。有时候会看到一些极其优美的自然风光，恢宏的秋色中，绿色天空和黄、橙、绿相间的草地形成对比，土地是各式各样的紫色，枯草夹杂在秋雨后获得最后一丝生机的植物中，这些重获生机的植物又开出小小的紫罗兰色、粉色、蓝色和黄色的花朵。真是让人无法用语言形容而心生忧愁的景色。
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这天空就像我们北方的天空，但是日出日落的色彩更丰富也更纯净。就像居勒·杜普雷和兹姆[144] 的画一样。
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我还有两幅果园和修道院的画，这地方在画中格外有吸引力。我试着去重建它曾经可能的样子，去简化、去强调松树骄傲不渝的本性和蓝色衬托下的雪松树丛。
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我临摹了一幅德蒙特-布雷东夫人[145] 的画，一个抱小孩的女人坐在炉火边，几乎全是蓝紫色的。我确实该继续临摹一些画，这会让我有自己的收藏，等到这个系列足够多足够全面，我就把它送给某所学校。
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麦田和柏树（Wheatfield and Cypresses）
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[ 约1889年10月20—22日 ] No.612
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秋日的乡村非常美，黄叶遍地。唯一遗憾的是，这里的葡萄园不够多；我已经开始在画其中一个了，但离这里有几个小时的路。巧的是，那一片大地都是紫红相间，就像家乡的五叶爬山虎一样，紧挨着就是一大片黄色，可再过去一点却依旧是绿色。所有这些都笼罩在深邃的蓝色天空下，远方还有一些淡紫色的岩石。
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去年的时候，画这种景色的机会比现在要多。我本想除了现在寄给你的这些，再寄一幅类似的，但是明年再说吧，先欠着你。
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从我寄去的自画像上可以看出，尽管我已经去过巴黎、伦敦以及许许多多的大都市，并且在那里生活多年，但我看起来多多少少还是像个津德尔特[146] 的农民，就像托恩·普林斯和皮埃特·普林斯兄弟[147] 一样。有时候觉得这就是我感觉和思考的方式，只有农民对世界的贡献最多。而其他的人呢，只在有了所有必需品之后，他们才深感有画画、读书之类的必要。所以在我的想象中，我绝对比不上农民。不过，我还是孜孜不倦地在我的画布上耕耘，就像他们在自己的土地上耕耘一样。
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目前，我正在画这里的一个病人。比较奇怪的是，当你花时间跟他们相处，并且习惯了他们之后，就不再觉得他们是疯子了。
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一个圣保罗医院的病人（Portrait of a Patient in Saint-Paul Hospital）
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[ 约1889年11月2日 ] No.613
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你寄来的米勒的画让我非常高兴，我正狂热地研究它们。好久没有见到真正的艺术了，我有些懈怠，但这次的画重新唤醒了我。我画完了《灯下做针线活的女人》，现在正在画《挖掘者》，还有穿夹克的男人，30号画布，还有一小幅《播种者》。《灯下做针线活的女人》是蓝紫色和淡丁香紫的系列色彩，浅柠檬黄的灯光，闪烁的橙色炉火，赭红色的男人。你会看到的。对我来说，临摹米勒的画更像是把它们翻译成另一种语言，而不是模仿。