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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） [ 1890年1月 ] No.622
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很快，等天气不那么冷后，我有机会去外面画画，然后就可以完成现在开始画的这些画了。如果想表现普罗旺斯，画更多的柏树和山丘是很有必要的。《佩鲁莱斯的溪谷》和另一幅画里的山脉和前景中的道路，都是这个地区典型的景观。尤其是溪谷这张画，还没有干透，所以我先留着它。以及有一幅花园里的松树。我花了很多时间来研究这个空气纯净之地的松树、柏树等的个性——线条并不会变化，我找到了每一笔的画法。
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[ 约1890年1月12—15日 ] No.623
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我越想越觉得有道理：我应该去临摹一些米勒的画，那些他自己没时间画成油画的作品。不过，我想再次强调，以他的素描或者木刻版画为基础来画油画，并不是简单纯粹的抄袭。这更像是将明暗对比的黑白印象翻译成另外一种语言——色彩的语言。我刚刚又完成了三幅拉维艾耶的木刻版画《一日之时》，花了很长时间，而且也碰到不少的难题。这个夏天，我完成了《农活》这幅画，你知道的。这些画的实验性较之以前更甚，我还没有把这些临摹的画寄给你，当然了，总有一天你会看到它们。不论怎样，以前的画对我画《一日之时》也都非常有用。谁知道呢，也许将来我会把它们做成版画。这最后的三幅（临摹的《一日之时》）还需要一个月才能干透。一旦你看到它们，就会明白创作它们必然是出于对米勒深厚而真挚的仰慕。而且，不论日后被批评或者被蔑视为抄袭，这些画的作用会依然存在：这样的创作是为了让米勒的作品更方便被大众了解。
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这周我将开始外出工作，画被雪覆盖的大地，还有米勒的《人生的第一步》，与之前的那些形式相同。接下来会画一系列的6号画布，我也想跟你说，我付出了很多努力和思考，研究如何将这后三幅《一日之时》画成彩色。
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被雪覆盖的田地和犁耙（参照米勒）（Snow-Covered Field with a Harrow [after Millet]）
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[ 约1890年2月20日，母亲 ] No.627
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这些天，我一直想着给你回信，但总没时间。我每天从早画到晚，而时间又总是过得很快。我很想念约翰娜和提奥，你也跟我一样吧。当我收到他们的消息说一切安好的时候，真是太高兴了！威廉敏娜能留下来帮忙真好。其实我觉得，我更高兴提奥用父亲的名字而不是我的来为他儿子命名。最近我总是想起父亲。不过现在也挺好。我已经开始画一幅画了，可以挂在婴儿的卧室里：大幅的白色杏花盛放在蓝天下。
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盛开的杏花（Almond Blossom）
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[ 1890年4月 ] No.628
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工作进展不错——很快你就会看到这幅油画，盛开的杏树枝条，这也许是我迄今最好、最细心的作品，作画时我感到很平静，下笔也没有丝毫的犹疑。但是第二天，我又感到精疲力竭了。这种情况有些难以理解，但是，唉，有时候就是如此。
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[ 1890年4月30日 ] No.629
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画杏花的时候我病倒了。如果那时能继续画，你就知道我其实应该多画一些在花期的树。现在树上的杏花已经快掉完了，我真是不走运啊。
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[ 1890年4月30日，母亲和妹妹 ] No.629A
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最近几天我在画艳阳之下的绿色田野，盛开着黄色的蒲公英。即使病得最重的时候，我也在画画，画了一幅布拉班特的风光画，茅草屋有苔藓覆盖的屋顶和榉木的树篱，画中是秋天傍晚时暴风雨的天空，落日在红褐色的云层之后。还有一幅是芜菁田，有女人在雪地里拾叶子。
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