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[ 约1889年11月15日 ] No.617
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乡村的秋色无比美丽。我正忙着画这样一幅画——采橄榄的女人，我觉得这个名字挺合适。色彩是这样的：近处的土地是淡紫色，远处的则是赭黄色，橄榄树有着古铜色的树皮和灰绿色的叶子，天空全是粉色，画中三个小小的人物也是粉色。整个画面的用色非常素净。这幅油画是依照记忆和相同尺寸的写生草稿创作的，因为我想寻找一种遥远的感觉，就像经过时间冲洗的模糊记忆。画面只有粉色和绿色两种主调，彼此和谐，彼此中和，又构成一种对比。我将会画两到三幅这样的作品，算是那些橄榄树题材研习的成果。
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尽管正吹着密斯托拉风，我还是会去室外画一阵子。落日时分，风会平息一点，而这时通常会有不同寻常的效果，天空是淡淡的柠檬色，松树高大荒凉的剪影映衬其中，如同制作精美的黑色蕾丝花边。有时候天空是红色，有时候是极为精细的中性色调，或者是淡淡的柠檬色，但是杂糅了一点雅致的淡紫色。
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[ 约1889年12月10日，妹妹 ] No.W16
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乡下的秋季风光非常美丽，我有十二幅大幅油画正在创作中，主要是关于橄榄园，其中一幅的天空是全粉色，另一幅是绿色橙色相间的天空，第三幅有黄色的大太阳。还有一幅是一些残断的高大松树，之上是落日和红色的天空。
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写信的时候，我正站起来准备往画布上添上几笔，就是那幅残断的松树与红、橘红、黄色相间的天空。昨天，它的颜色非常新鲜，色调纯净明亮。不过，我写信的时候，鬼使神差地瞄了眼画布，忽然有个念头冒了上来，我觉得这颜色有些不对头。所以我用了调色板上现成的颜色，掺了一点绿色和胭脂红的白色，也没什么光泽，然后把天空涂满了这种绿色调的颜料，从远处看，这样打破了原有的色调，画面变得柔和了。不过，现在看起来脏兮兮的，就像有人故意弄脏一样。这不正像是不幸和疾病之于我们吗？与其靠着我们模糊的想法和对幸福的渴望，去追求平静、健康的生活，难道遵循伟大的命运安排不是更好吗？我不得而知。
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落日时红色天空下的松树（Pine Trees against a Red Sky with Setting Sun）
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橄榄林（Olive Grove）
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版）
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） [:1705599399]
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） Part Seven 1890
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尽管1889年的12月及次年1月，梵高遭受了许多严重的打击 （那时他已被诊断为癫痫），但在这个冬天他依然坚持绘画。在布鲁塞尔的群展上，他展出了更多油画，甚至受到了评论界的赞誉，并且卖掉了其中一幅画——这是梵高一生中卖出的唯一作品。
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在1月末，提奥的妻子生下一个儿子，并给他取名为文森特。有了小侄子的梵高非常自豪，立刻为小文森特创作了一幅新画：盛开的杏花。但是幸福并未长久，梵高在2月底又一次癫痫发作，这一次，他到4月末的时候才恢复。
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5月末，梵高再次搬家，去了北边的一个小镇奥维尔[148] 。去那儿的路上，他顺便去探望了巴黎附近的弟妹和侄子。在奥维尔，他受到医生保罗·加歇的照顾。加歇是一名顺势疗法的医生，曾研究过艺术家的神经紊乱症状。
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梵高和加歇医生发展了亲密的友谊，因为加歇自己也是个业余艺术家。尽管癫痫又发作了几次，但梵高似乎在加歇医生的照料下恢复良好。他依然全身心扑在画画上，并且这段时间创作的新画，都采用了更宽的尺幅。
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在奥维尔生活的七十天中，梵高的灵感如同泉水一样喷涌而出，他以惊人的创造力完成了大约七十幅油画。较冷的蓝色和紫色成为奥维尔的主基调，这与他在法国南部时明亮的色彩和丰富的色调形成鲜明对比。与此同时，他的肖像画也使用了更大胆的配色。
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这一紧张创作时期，他的笔法技巧继续沿着色彩绚丽而又富于动感的轨迹发展。在写给提奥的最后一封信中，梵高并没有流露出太多的忧郁，甚至还像往常一样要求更多的颜料补给。但是7月27日，在麦田里画画的梵高，对着自己的胸口扣下了扳机。提奥心急火燎地赶到梵高身旁，但两天后迎接他的却是哥哥的死亡。文森特·梵高只活了三十七岁。同年晚些时候，悲伤击垮了提奥，次年1月，他在荷兰去世。