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“我也认为他们不会介意。”金斯利教授表示赞成。
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然后，公诉人便抓住这一点，逼问金斯利教授怎么能确信没有神职人员受到冒犯。
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于是，金斯利教授亮出王牌，解开他衣服上的圆高领，露出里面的教士领。原来金斯利教授也被称为“金斯利牧师”。
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“这就够了。”地方法官厉声说道。他昂首挺胸，尽可能让自己显得威严庄重，然后宣布：
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“本案不予受理。”
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致所有疯狂的家伙（维珍创始人理查德·布兰森自传） 第七章 塑造偶像，引领潮流
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1976年初的一个周末，我在庄园遇见我未来的妻子琼・坦普尔曼。我能在碰到陌生人30秒钟内断定对方是怎样一个人，而我对琼差不多是一见倾心。问题在于她已经结婚，丈夫龙尼是一位唱片制作人和键盘乐手，当时正给维珍的棚屋乐队制作唱片。
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我们的恋爱持续了近一年。我们急不可耐地想待在一起，每当有5分钟的空闲，都会给对方打电话。琼会从“渡渡鸟”溜走，我也会离开弗农场，然后我们俩在登比台屋见面，那里恰好位于我们俩上班地点的中间位置。我们的恋爱地理相当紧密，弗农场、韦斯特波恩树林和登比台屋，全都分布在波托贝洛路两侧，彼此不到20码远。于是，琼和我就在一个紧凑的小三角内谈情说爱。
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当我们在午餐时一起偷偷待上宝贵的20分钟，或者在开会前一起待上15分钟，或者在“渡渡鸟”关门下班后待上一会儿，我们都会努力忘掉外面的世界。但除了激情之外，我们也非常清楚琼已经结婚（其实从理论上说，我也同样），我们有可能给龙尼带来痛苦。从某些方面说，琼和龙尼的关系类似于克里斯滕和我的关系。龙尼想体验跟其他女人睡觉的滋味，还跟琼说她也需要拓展自己的视野。琼一直很失落，因为她无法应付接二连三的一夜情，因此她开始逐渐爱上我。
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克里斯滕听说我在跟琼恋爱，便回到伦敦，这让我们的关系更加复杂化。我曾经买过一艘更大的船屋魅力号，后来卖给了凯文・艾尔斯。这时候，我又设法把它买了回来。而克里斯滕也在差不多同一时间离开了凯文。现在，她跟我说想和我破镜重圆，毕竟我们仍然是夫妻。我的家庭一直主张，不管发生什么，都要好好维持婚姻，因此，我感觉自己有很大的责任答应克里斯滕的要求。但我爱的是琼。这对我们每个人而言都近乎噩梦。琼一直感觉自己在我和龙尼之间被撕裂了；如今我也感觉到自己在克里斯滕和琼之间被撕裂了。我和琼的梦幻爱情始于登比台屋那间小卧室，而今它开始破坏四个人的生活。
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在一次我、琼和克里斯滕都参加的派对上，我们之间的四重混乱关系终于得到解决。琼最好的朋友琳达逼问我。
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“那么你到底爱的是谁呢？”她问道，“这样下去也不是个办法。你们全都是在自杀，得把事情理清楚。”
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我看到琼在和别人说话。
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“我爱着一个女人，”说着，我把目光投向那边的琼，“但她不爱我。”
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“我现在跟你说，她爱你。”琳达顺着我的眼光望过去，说道。
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我们点到为止。
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第二天晚上，我一个人待在魅力号上，那是2月的一个夜晚，外面大雨倾盆，漆黑一片。我正打电话，没听见有人敲门。然后门开了，我一下子转过身。是琼来了。
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“我稍后给你打过去。”我在电话里说，然后走过去拥抱她。
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“嗯，我想我要搬进来了。”琼说道。
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“我们又收到一份尼日利亚订单，”克里斯・斯蒂里安诺跟我说，“他们爱死尤-罗伊这家伙了。”
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克里斯・斯蒂里安诺现在是维珍出口部的经理。1977年的最后几个月，他偶然得到价值数千英镑的订单，来自一个相当出人意料的地方——尼日利亚。尼日利亚人喜欢雷鬼乐。当时，英国唯一出售雷鬼乐的唱片公司就是克里斯・布莱克威尔的岛屿公司。
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1976年，我曾经追随克里斯・布莱克威尔的足迹，来到牙买加，希望跟一些雷鬼乐艺人签约。我在彼得・托什的走廊上一连坐了几天，最后终于设法跟他签了约。彼得曾经跟鲍勃・马利以及一位名叫尤-罗伊的艺人一起唱歌。他在维珍公司出的第一张专辑是《让法律认可它》，在1977年销路不错。但现在又出现了不同的声音，牙买加的音乐节目主持人和音乐脱口秀节目主持人正在自己录制唱片，在作为背景音乐的节拍下，吟唱押韵的俚语和政治口号。这就是说唱乐的早期形式。他们被称为“念词人”。而在尼日利亚如此受人欢迎的尤-罗伊，浑身珠光宝气，就是这方面的行家。我知道牙买加肯定还有很多念词人，于是决定前去垄断这个市场。
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我一直喜欢在隆冬季节逃离伦敦。我发现，阳光和长途旅行总能让我更透彻地看清伦敦的生活。这次我离开这座城市，还有另外两个原因。我想让约翰・罗顿和我一起去，因为他跟“性手枪”的其他成员以及马尔科姆・麦克拉伦之间产生了争执。我还希望能跟琼不期而遇，她计划和龙尼去洛杉矶一趟，给他们的婚姻最后一次机会。约翰・罗顿喜欢雷鬼乐，因此乐意同去；而琼和我达成一致，在她想出办法解决她的婚姻问题之前，我们不再说话。
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