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54. 关于列奥纳多提到的树和植物的完整名单，见 Embolden 1987, 213–15。在列奥纳多的黑莓灌木丛草图中（RL 12419–20, ’25–6, ’29），我们可以看到他描绘了一大丛复杂的野生植物，这可能和他1504年至1505年左右的与《丽达与天鹅》相关的习作有关。在一页画着林地的灌木丛（RL 12431r）的稿纸背面，还有一棵单独的洋槐树。
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55. CU 12r, McM 42.
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56. BN 2038, 27v, formerly part of A, c. 1490–92.
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57. CA 505v/184v–c, R 493. 标题中的“哲学家”一词似乎被删掉了。
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58. Bramly 1992, 86.
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59. CU 12r–12v, McM 42.
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60. Uffizi GDS 436E; RL 12685.
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61. For recent attempts to identify the landscape, see Natali 1999, 137–48, Nanni 1999, 7–17.
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62. Tn 6v.
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63. Landucci 1927, 35. 卢卡圣塞希莉亚教堂（Capella di Santa Cecilia in Lucca）同样建在墙外，那里曾藏有一幅神奇的圣母像。如今，呈弧线形的文艺复兴时期的城墙围住了这座教堂。
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64. Bramly 1992, 84–5; PC 2.314.
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65. Pedretti 1992, 163.
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66. CA 327v/119v–a： “因为我没有受过良好的教育，我知道有些傲慢的人会认为他们可以理所当然地认为我是一个不识字的人，瞧不起我。”
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67. 关于意大利文艺复兴时期的两种教育体制，见Burke 1972。
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68. RL 19086.
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69. Ghiberti 1998, 46; Alberti, De re aedificatoria (1485; also called De architectura ), 1.3.
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70. F 96V. Cf. E 55r：“我想先记录下这段经历，然后用理性的方式说明为什么一定要这样做。”
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71. CA 323r/117r–b, one of a series of texts headed ‘Proemio ’ (‘Preface’), written c. 1490 (PC 1.109). 他的观点可用英国皇家科学院的一句经验主义格言作结：“不随他人之言。”
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72. CA 392r/141r–b, R 660.
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73. Ibid. 他说，在乔托之后，“这种艺术再次衰落了，因为每个人都在模仿他已经做过的事情”，但后来被“佛罗伦萨人托马索，也被称为马萨乔”振兴，他再次创造出立足大自然的“完美杰作”。
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74. BN 2038, 19r.
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75. CA 349v/206v–a.
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76. Vezzosi 1998, 20, interpreting geometric patterns on a folio at Christ Church College, Oxford. Cf. Leic 28v and F 48v for rough–sketched designs for potters’ lathes.
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77. Donatello’s Magdalene : Museo del Opera del Duomo, Florence. The Vinci Magdalene : Museo della Collegiata di Sant’Andrea, Empoli. The Madonna of the Welcome has been attributed to Bartolomeo Bellano.
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78. King 2000, 113–17. 这艘船的设计颇具争议。近乎同时代的马西亚诺·塔科拉在画中将它描绘成由一辆14个轮子的马车改装成的一艘木筏，类似于现代的两栖动车——但其他的描述让人觉得这应是一艘小船，或者有脚踏轮的驳船。这个发明是出于经济方面的考虑：卡拉拉大理石之所以昂贵，部分原因在于其运输成本——要把大理石从位于距佛罗伦萨东北部60英里的阿普安阿尔卑斯山的采石场运出来。
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