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68. RL 19086.
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69. Ghiberti 1998, 46; Alberti, De re aedificatoria (1485; also called De architectura ), 1.3.
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70. F 96V. Cf. E 55r：“我想先记录下这段经历，然后用理性的方式说明为什么一定要这样做。”
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71. CA 323r/117r–b, one of a series of texts headed ‘Proemio ’ (‘Preface’), written c. 1490 (PC 1.109). 他的观点可用英国皇家科学院的一句经验主义格言作结：“不随他人之言。”
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72. CA 392r/141r–b, R 660.
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73. Ibid. 他说，在乔托之后，“这种艺术再次衰落了，因为每个人都在模仿他已经做过的事情”，但后来被“佛罗伦萨人托马索，也被称为马萨乔”振兴，他再次创造出立足大自然的“完美杰作”。
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74. BN 2038, 19r.
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75. CA 349v/206v–a.
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76. Vezzosi 1998, 20, interpreting geometric patterns on a folio at Christ Church College, Oxford. Cf. Leic 28v and F 48v for rough–sketched designs for potters’ lathes.
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77. Donatello’s Magdalene : Museo del Opera del Duomo, Florence. The Vinci Magdalene : Museo della Collegiata di Sant’Andrea, Empoli. The Madonna of the Welcome has been attributed to Bartolomeo Bellano.
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78. King 2000, 113–17. 这艘船的设计颇具争议。近乎同时代的马西亚诺·塔科拉在画中将它描绘成由一辆14个轮子的马车改装成的一艘木筏，类似于现代的两栖动车——但其他的描述让人觉得这应是一艘小船，或者有脚踏轮的驳船。这个发明是出于经济方面的考虑：卡拉拉大理石之所以昂贵，部分原因在于其运输成本——要把大理石从位于距佛罗伦萨东北部60英里的阿普安阿尔卑斯山的采石场运出来。
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79. On Leonardo’s left–handedness see Bambach 2003a, 31–57; on the evolution of his handwriting see PC 1.100–103. 最早注意到他的镜像书写的是他的朋友卢卡·帕乔利：“他反过来写字，用左手，我们必须通过镜子，或把纸张举起来在光线下反过来看，才能理解他在写什么。” （De viribus quantitatis [‘Of the Powers of Quantity’], Bologna, Biblioteca Universitaria MS 250, before 1508.） 18世纪，《莱斯特古抄本》的拥有者，可能是罗马画家朱塞佩·盖齐，他将上面的文字比作希伯来文（“他遵照了犹太人的书写传统”），并认为列奥纳多这样做是为了保密：“他这样做是为了不让所有人都那么轻易读懂。”列奥纳多左手打的阴影和影线是鉴别他作品的重要依据，特别是他用金属笔和墨水画的那些素描。线条通常（但也不绝对）是从右下方往左上方写的，线条方向由起笔时的小凹陷到笔离开纸张时笔触末端的小勾可以看出。列奥纳多可以用右手画画，也可以按照传统方向书写（见本书插图），但他没有像米开朗琪罗，另一个天生左撇子那样，把自己训练回右利手。
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① 卡洛·佩德雷蒂是一位意大利艺术史学者，专门研究达·芬奇的作品，特别是手稿和笔记。他创作了超过40本关于达·芬奇的经历和作品的专著，以及超过500篇的论文。佩德雷蒂于2018年初过世，享年90岁。——本书脚注均为译者添加
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达·芬奇传：自由的心灵 第二章 学徒期1466—1477
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佛罗伦萨是许多外乡人的中转站。
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——《大西洋古抄本》，fol.323r—b
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达·芬奇传：自由的心灵 佛罗伦萨城
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15世纪60年代中叶的一天，少年列奥纳多离开芬奇镇，前往佛罗伦萨，他在那里将成为雕刻家安德烈亚·德尔·韦罗基奥的学徒。这是列奥纳多人生转折的决定性事件，我们对此了解很少。据唯一向我们提及此事的瓦萨里说，这段学徒生涯是由列奥纳多的父亲安排的：
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有一天，塞尔·皮耶罗把列奥纳多的画作带给他的好友安德烈亚·德尔·韦罗基奥看，并问他是否认为学习绘画对这个男孩有好处。虽然列奥纳多只是初学者，但安德烈亚对他的画十分惊喜，并催促皮耶罗送他来学习。于是，皮耶罗便安排列奥纳多进入安德烈亚的工作室，列奥纳多对这个决定也很高兴。
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瓦萨里没提列奥纳多当时的年龄，但他使用的“男孩”一词说明了这一点。这是列奥纳多的父亲和老师共同“安排”的——这将包括一项财务上的安排——这个男孩被告知了这个“决定”。男孩一般在13岁或14岁开始学徒生涯，对列奥纳多来说，他大概于1466年进入韦罗基奥的工作室。但这只能作为参考，许多男孩起步更早，有一些则更晚：巴尔托洛梅奥神父似乎10岁就开始当学徒了，曼特尼亚和卡拉瓦乔（Caravaggio）11岁，米开朗琪罗和弗朗切斯科·波蒂西尼13岁，本韦努托·切利尼（Benvenuto Cellini）则是15岁。 1
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