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早期技术。列奥纳多用来“打开监狱”和提水的装置（下图）。
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这些是列奥纳多最早的一些技术图纸，它们仍属于15世纪的工程师笔下的二维风格，就像人们在吉贝尔蒂、弗朗切斯科·迪·乔治·马尔蒂尼（Francesco di Giorgio Martini）和朱利亚诺·达·圣加洛（Giuliano da Sangallo）这些同时代人的画稿中看到的那样。直到后来，在他的“人体机械”习作之后，真正的列奥纳多式技术草图才发展起来：多面、细节丰富、有完整的造型和阴影，且不会失去其分析功能——一种用来解释机械过程和结构的视觉语言。
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在《大西洋古抄本》中属于这一时期的另一页上，列着8个名字——可能是一个熟人圈，也可能是列奥纳多向往与之交往的人。 29 我们能从这些名字中认出5个来，其中一位是画家多梅尼科·迪·米奇利诺，剩下4个人是科学家和学者。这再次告诉我们，列奥纳多是15世纪70年代末期初出茅庐的科学家。名单上第一条写着“卡洛·马尔莫奇的四分仪”（Quadrante di Carlo Marmocchi）。马尔莫奇是为执政团服务的工程师和数学家，“Quadrante”指的或者是他的一篇论文，或者是他拥有的一件真实存在的四分仪——一种测量天体高度的仪器。名单中的“贝内代托·德·阿巴克”是另一位著名的佛罗伦萨数学家，也叫“算术师贝内代托”。
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这份名单中最知名的一位是被列奥纳多称为“医师保罗大师”的人， 我们差不多可以确定他指的是伟大的保罗·达尔·波佐·托斯卡内利，我之前已经提到，他的地位相当于佛罗伦萨科学圈的元老。在托斯卡内利涉足的众多领域中，光学可能引起了列奥纳多的兴趣。许多人认为托斯卡内利写过一篇和透视有关的论文，这篇论文的一份副本现存于佛罗伦萨的里卡迪图书馆。这篇论文讨论了空中透视、光学错觉和天象观测，在15世纪相当著名，被艺术家当作透视手册使用，列奥纳多似乎在一些题为《太阳在西方变大的原因》 30 的笔记中引用了这篇文章。《大西洋古抄本》中的一幅有趣素描也属于这一时期，这幅素描描绘了一个人正在使用“透视绘图仪”观看，这是一种能帮助艺术家以准确的比例画物体的光学设备。素描的图说是“将你的双眼凑近管道”（也就是观察孔），画中的人是一位穿着宽松长袍的年轻男子，留着卷曲的头发，头戴四角帽。 31 这很可能是一幅自画像，因为这个人物和绘于1481年至1482年的《博士来朝》中可能的自画像有一些相似之处。
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列奥纳多名单上的最后一个名字是“梅塞尔·乔瓦尼·阿尔吉罗普洛”。这指的是希腊学者约阿尼斯·阿伊罗普洛斯，他可能是当时意大利最著名的亚里士多德主义者。 32 1415年左右，他在君士坦丁堡出生，与许多拜占庭学者相同，在1453年这座城市沦陷后来到意大利寻求庇护。1456年至1471年的15年间，他在佛罗伦萨的大学——大讲堂——担任公共讲师，讲解亚里士多德的著作，包括道德、物理、形而上学和分析学等内容，他将所有这些著作翻译成了拉丁文。他是文艺复兴时代重新评价亚里士多德的重要人物，他强调亚里士多德哲学的分析性和科学性，而非经过中世纪学者锤炼过的形而上学。阿伊罗普洛斯影响了整整一代佛罗伦萨的知识分子——费奇诺、兰迪诺和波利齐亚诺都是他的学生和追随者，洛伦佐·德·美第奇也是他的拥趸。1477年，在罗马度过一段时间后，他重回大讲堂，然而他的光环已远不如前，最终被取代了。1481年，他离开佛罗伦萨。列奥纳多的笔记属于阿伊罗普洛斯的影响力衰落的最后一段时期。与另一位年迈的领袖级人物托斯卡内利一样，阿伊罗普洛斯是追求清晰明白的经验主义的先驱。波利齐亚诺写道，所有“探索不朽知识的人”都会感激他，因为他驱散了他们眼中的“迷雾和黑暗”。
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涡流草图，约1508年至1510年。
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在写着这些名字的同一张纸上，列奥纳多画了一幅使用压缩空气的钟表的草图，这反过来又唤起了一些阴郁的想法，既关于时间的流逝，也关于对“这种可悲的人生”逝去而“没能在凡人的心中留下记忆”的恐惧。这为他的学者和科学家名单增添了一丝决绝感——一种寻找和培养这些重要的人、努力做一些令人难忘的事的决心，这样他的“人生就不会白白浪费”。
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抬升重物、折断窗户的铁栏杆、提高水位以及引水——这些都是青年技术专家列奥纳多最初的愿望：用人类的聪明才智与精巧的机械对抗地心引力的强力；控制及利用自然能量。在液压计和阿基米德螺旋泵中，我们发现了列奥纳多物理学中一则重要的能量原理的起源——螺旋，或者列奥纳多所说的“蜗壳”，螺钉、钻头、螺旋桨、涡轮机，以及自然界中的龙卷风和漩涡的力量都寓于其中。阿尔贝蒂在他的有关土木工程的作品《建筑十书》（列奥纳多一定知道这本书）中，也清晰地描述了漩涡的力量：“水的旋转或漩涡就像液态的钻头，没有什么东西能抵挡得住。” 33 涡流的力量使列奥纳多着迷，在他晚期被称为“大洪水”的系列素描作品中，这种魅力表现得最为强烈。但其实在此之前，《吉内薇拉·班琪》中瀑布般的小卷发已初步表现出他的这种迷恋。
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最早的列奥纳多飞行器设计图，约1478年至1480年。
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这些与基础技术有关的对开页上还有些其他内容，即对地心引力的终极挑战。在乌菲兹美术馆收藏的列奥纳多画稿中，有一页脏兮兮的，年代约为1478年至1480年。 34 纸的背面画着现存最早的列奥纳多飞行器的设计图，这只是一幅涂鸦，但内容绝对不会错。图稿是俯视图或仰视图，飞行器有着像蝙蝠一样的网状翅膀，像鸟一样张开的尾巴，以及一个形状很像皮划艇的驾驶舱或构架。飞行器旁有一幅更细致的机械图，该机械可以使飞行员通过操纵手柄来控制机翼。手柄的移动范围有限，说明它在本质上是一架悬挂式滑翔机（与后来能让机翼上下摆动的机械设计截然相反）。纸的另一面左上角的一条锯齿形线条证实了这一点，线条旁写着：“这是鸟类降落的方式。”这条线展示了一只鸟以某个角度降落，其间穿插着短暂的上冲以减缓下降的势头。
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这一简短的句子和说明这个句子的令人难以察觉的线条，构成了列奥纳多关于鸟类飞行机制的第一个已知的声明，正如纸背面画着的机械清楚地显示的那样，它已经与人类飞行的梦想联系在一起：正如他后来所说的，这是他的“宿命”，他回想起了或发明了那只冲向他的摇篮的鸢。
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达·芬奇传：自由的心灵 [:1705655907]
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达·芬奇传：自由的心灵 “匆忙的诗人”
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在大约同一时期列奥纳多写下的另一份名单中，我们发现了“皮斯托亚的安东尼奥”这个名字。这指的是外粗内秀的诗人安东尼奥·卡梅利，他也被称为“皮斯托亚人”，他让我们看到了列奥纳多在15世纪70年代的佛罗伦萨朋友圈的另一面。 35 1477年列奥纳多在皮斯托亚时，二人可能见过面：卡梅利很可能是列奥纳多提到的那些“皮斯托亚的亲密挚友”之一。人们在列奥纳多的笔记中发现的一些诗歌可能出自卡梅利之手，其中一首的时间可以精确追溯到1479年11月左右。
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当时45岁上下的卡梅利是那一代人中最优秀的俗语诗人之一。他是使用俚语、言辞粗鄙的讽刺诗风格的代表，这种风格通常被称为“布尔基耶莱斯科”（burchiellesco），名字来自这一体裁的一位早期倡导者——来自佛罗伦萨的理发师多梅尼科·迪·乔瓦尼，也被称为“布尔基耶洛”（Il Burchiello）。这名字来自短语alla burchia，字面意思为“匆忙”或“乱糟糟”。这些“匆忙的诗人”以即兴创作的感觉匆匆写出诗歌，刻意使用粗俗俚语，是15世纪的爵士诗人或说唱歌手——与引用典故和喜好彼特拉克式的奇思妙喻的波利齐亚诺和兰迪诺等人文主义诗人截然不同。其他属于这个反古典主义脉络的诗人有佛罗伦萨的路易吉·浦尔契和贝尔纳多·贝林乔尼（Bernardo Bellincioni），以及稍晚一些的弗朗切斯科·博尼（Francesco Berni），他于1498年出生于距离芬奇镇不远的兰波雷基奥镇。博尼曾向卡梅利致敬——“O spirito bizarro del Pistoia！”（“皮斯托亚奇异的灵魂！”）——著名讽刺作家彼得罗·阿雷蒂诺也赞美他的文笔“犀利且疾速”。 36
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卡梅利写的是“sonnets”，但并非那种后来在伊丽莎白时代的英格兰流行的有14行诗句的十四行诗。这个词的使用更广泛，sonetto只是表示“一支小歌”，与这些诗人使用的其他抒情形式—— frottole、rispetti、strambotti，等等——几乎无法区分。他们的诗常配乐表演，有一些诗人，例如拉塞菲诺·阿基利诺，同时也是著名音乐家。卡梅利偶尔是浪漫的，但更多的时候是玩世不恭的，比如他活泼的诗歌《你在忙什么？》（Orsu che fia? ）， 大部分是诗人失意的妻子说的话：
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我还不如嫁给裁缝：
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他还会在我的纽扣眼上缝几针。
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你时时刻刻都在创作歌曲和轮唱曲，
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与我同住的丈夫像个小姑娘：
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恶魔带走你和你的歌……