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因为我不想要更多的小狗围着炉边转了…… 37
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贫穷、饥饿、失落和囚禁是常见的主题，诗人用轻佻的幽默语气表现这些主题。有一首典型的十四行诗，取笑卡梅利的丑陋——他“骨瘦如柴”，看起来像一只“没有嘴却在尖叫的猫头鹰”，等等——然后接上一句画龙点睛之语：
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所以，所有想看我的人都要好好看看我：
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当一个人没有钱的时候，他看起来是多么丑陋。
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有些讽刺诗就是一系列巧妙的羞辱——卡梅利称这些嬉笑怒骂是“会说话的胡椒”，但他的语气通常是迷人而淡然的：
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母鸡的小情人正在歌唱。
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清晨的露水沾在草堆上…… 38
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优雅的枢机主教比别纳很好地概括了卡梅利的风格——“咸涩中带着蜜意的玩笑”。
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《大西洋古抄本》中一张纸上的一组简短风趣的拉丁文对句很可能出自卡梅利之手。 39 诗歌的创作背景是1479年11月教宗联盟的部队包围了埃尔萨山口，这是帕奇阴谋之后引发的战争的一部分。小镇在11月14日投降，城墙被绰号为“吉贝利纳”的攻城大炮夷为平地。这门炮是人们在列奥纳多手稿中发现的这首诗的主题——实际上是想象中的讲述者，诗是这样开头的：
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现在打开你们的城门，你们这些可怜虫，放下你们的吊桥，
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因为费德里科在此，我，吉贝利纳，伴随他左右……
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“费德里科”是乌尔比诺公爵费德里科·达·蒙泰费尔特罗，他是反佛罗伦萨联盟中的一位将领。在同一张纸上，列奥纳多还画了各种火炮：这首诗与这些画属于一体，相辅相成。
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卡梅利本人可能就是这首诗的作者，还有其他间接的线索证明这一点。他的赞助人费拉拉的廷臣尼科洛·达·柯勒乔此时是佛罗伦萨联盟军中的一位高级军事人物，而卡梅利可能在他的军队内当兵。我们知道，1479年夏天卡梅利在佛罗伦萨——8月20日他回应了法庭的债务传票——所以他并非没有可能在11月底或12月时身处佛罗伦萨，也就是这首诗推测的创作时间。
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如果这首古怪的小诗出自“皮斯托亚人”之手，那么《大西洋古抄本》中的其他某些字句也应为他所作。其中之一是写给列奥纳多的一首很私人的诗，或更确切地说，是一首诗的草稿。不幸的是，这首诗被一大块墨迹遮住了，但红外线成像至少使其中一部分可以被识别。诗歌标题的一部分是“S……4”，可能是“诗歌第四篇”（Sonetto 4），它的开头是：
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我的列奥纳多，你没有……
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列奥纳多，你为何如此烦恼？
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剩余的部分难以解读，但似乎在反复强调和解或道歉：诗的最后一词是“被宽恕”（perdonato）。这一页也出现了列奥纳多的镜像书写文字，是诗歌片段。他引用了两句古罗马诗人奥维德的诗句：“事情在没有目击者的情况下完成了，只有黑夜知道这些事”，以及“喔！时间，一切事物的消耗者”；还有一句引自彼特拉克。有一副有趣简短的对句充满卡梅利的风格，实则引自卢卡·浦尔契（Lucca Pulci，路易吉的哥哥）：
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不要因为我贫穷而鄙视我：
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人想要的越多就越贫穷。 40
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这一页让我们感受到列奥纳多有创作诗歌的可能，也许是受到了风格多变的卡梅利的影响。
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另一首笔迹相同的诗似乎是一首讽刺贝尔纳多·贝林乔尼的诗。贝林乔尼与卡梅利一样，也是创作布尔基耶莱斯科风格的佛罗伦萨诗人，只不过更年轻一些。贝林乔尼深得洛伦佐·德·美第奇（他与洛伦佐相互交换下流诗歌）及其母亲卢克雷齐娅· 托纳博尼的喜爱，因此成了脾气暴躁的卡梅利合适的目标。 41 列奥纳多很可能也认识他——后来在米兰的时候，他们肯定相识，还合作过。他们同龄，而且贝尔纳多出身贫寒，全靠自身智慧打拼——这是列奥纳多喜欢的类型。他活力四射，但很难相处，是个“问题少年”。他与美第奇家族的诗人兼神父马泰奥·弗兰科势不两立——贝林乔尼写了一首针对后者的诗，开头是“安静，不要喋喋不休，否则你会变成一只猴子的”。尖酸刻薄的路易吉·浦尔契喜欢贝林乔尼，并在他自己发表于1481年的伟大作品《巨人莫尔干特》（Morgante maggiore ）这首滑稽史诗中称赞了贝林乔尼的才智——列奥纳多后来拥有了这本书，还引用过其中的诗句。因此，佛罗伦萨的文学潮流激荡着列奥纳多的工作室。
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如果人们想了解列奥纳多受到的文学影响，卡梅利粗犷简洁的风格似乎比波利齐亚诺更文雅的风格更适合他，我们在吉内薇拉肖像画中可以感受到波利齐亚诺对他的影响。列奥纳多从来不是纯文学的爱好者，他尝试过不同的文学模式，但他的写作风格简洁、通俗，并倾向于不事雕琢。如果有时成了诗，他是通过清晰和密集的表达来实现的，而不是通过语言技巧和漂亮的谐音来做到这一点。
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列奥纳多与这位来自皮斯托亚的坚毅诗人间的友谊有一些令人振奋的地方——“我的列奥纳多”无疑表明了他们的友谊——虽然我们从诗中也得知列奥纳多很“烦恼”，因此也有苦恼、压力和沮丧（虽然这也可能是说他“努力工作”，为了某件事而承受了许多痛苦）。另外他很“贫穷”，但只是在哲学意义上如此。我们可以推断，工作室的生意并不红火，但这里的夜晚是欢快的。
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