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如果你能看到前往罗马的成群结队的朝圣者，
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你会在街头大笑……
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浦尔契“唾弃上帝”的行为遭到哲学家费奇诺的谴责。这一切发生于1476年初，与列奥纳多绘制带有费奇诺色彩的吉内薇拉肖像画的时间大致相同。浦尔契和贝内代托·代——就像安东尼奥·卡梅利一样——代表着一种更尖刻、更怀疑的态度，这似乎与列奥纳多气味相投。1480年至1487年，贝内代托·代基本上一直在米兰为卢多维科· 斯福尔扎效力，他正处于他身为外交家和通讯者的事业巅峰：他认识每一个人，知道每一件事，是“真相的号角”。从他在佛罗伦萨的家人和朋友（他鼓励他们每周写信）到贡扎加、埃斯特、本蒂沃利奥这些强大家族的通信者形成了一个网络，他通过这个网络收集和发布新闻。 12
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列奥纳多当然知道这位忙碌、爱交际的佛罗伦萨人，作为“摩尔人”的政治顾问，贝内代托虽然薪酬不高，但是地位显赫。（他相当痛苦地说，为了从卢多维科那里得到些小费，他要有“面对瘟疫的勇气”。）列奥纳多会饶有兴致地倾听贝内代托·代在土耳其、希腊、巴尔干半岛和北非地区的旅行趣事，没有多少人能像贝内代托·代一样，告诉你在廷巴克图地区生活的亲身经历。这种兴趣在列奥纳多一篇趣文中可见一斑，这是一篇类似游记或时事通讯的滑稽文章，以“亲爱的贝内代托·代”开头。这篇文章可追溯至1487年左右，也就是贝内代托·代离开米兰的时候。文章明显具有虚构性质，说明这是戏仿之作，贝内代托·代在文中是讲述荒诞故事的人。文中提到的有关巨人的故事可能来自贝内代托·代的老朋友路易吉·浦尔契的著名作品《巨人莫尔干特》，据我们所知，列奥纳多有这本书。 13
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另一位为“摩尔人”效力的佛罗伦萨人是皮耶罗·迪·韦斯普奇。在帕奇阴谋之后，他由于受到教唆密谋者逃跑的控告而被关入斯廷切监狱，不过真实原因更有可能是他是朱利亚诺·德·美第奇的宿敌。这种敌意源于朱利亚诺对西蒙内塔·卡塔内的追求，但她嫁给了皮耶罗的儿子马泰奥。1480年，韦斯普奇“的所有权利都得到了恢复”，但他选择了有尊严的流放。 14 卢多维科欢迎他，而且任命他为公爵顾问，但1485年他在邻近城镇亚历山德里亚的一场小规模冲突中丧生。
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银行家、外交家和流亡者：这些人组成了佛罗伦萨人在“摩尔人”的宫廷中发挥影响力的小圈子，他们对列奥纳多而言可能也是有用的人脉。列奥纳多还认识巴尔托洛梅奥·卡尔科，一位优秀的佛罗伦萨希腊文化学者，卢多维科任命他为秘书，作为他“净化米兰人的粗俗语言”计划的组成部分。这种说法带着知识分子的势利，而佛罗伦萨人的存在或许引发了米兰本邦的廷臣的反感。后来还有一位来自佛罗伦萨的门客，即喜欢说长道短的诗人贝尔纳多·贝林乔尼，列奥纳多在佛罗伦萨时就认识他，尽管他可能直到1485年才来到米兰。
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在艺术上，米兰是一个兼收并蓄的混合体。作为枢纽城市，它吸收了来自北方——德意志、法国、勃艮第、佛兰德——的影响，也吸纳了邻近艺术中心，例如威尼斯和帕多瓦的影响。这座城市满是法国和德意志的石匠与雕塑家，他们的哥特式作品装饰着大教堂。15世纪80年代初大教堂装饰作品的总负责人是来自格拉茨的德意志人约翰·内克塞姆博格。这些影响力混合在一起，阻碍了本土发展出有辨识度的艺术特色，但在喜欢炫耀和浮夸的斯福尔扎统治的新时代，需要大量艺术创作。1481年时，米兰的画家协会，即圣卢卡协会，大约有60名成员。
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1482年，在米兰工作的最杰出艺术家也是一位移居至此的外来人，尽管他来自亚平宁山脉东部马尔凯地区的山村。他就是画家和建筑师多纳托·布拉曼特（Donato Bramante）。他成了列奥纳多的好朋友，列奥纳多在一则笔记中称他为 “多尼诺”，而且他们的友谊似乎很早就形成了。布拉曼特于1444年出生于乌尔比诺附近，比列奥纳多大8岁。他年轻时可能在费德里科·达·蒙泰费尔特罗的乌尔比诺宫廷见过那位著名的阿尔贝蒂。在15世纪70年代定居米兰前，他过着旅行画家的生活。1482年，他正在设计他的第一个大型建筑委托项目，即圣母礼拜堂。他受到米兰宫廷诗人的尊敬，还写过尖刻的讽刺性短评。瓦萨里形容布拉曼特是一个善良而亲切的人，并且提到他喜欢演奏鲁特琴。拉斐尔的壁画《雅典学园》以及一幅现藏于卢浮宫的粉笔素描中出现了他的面孔，这些较晚的作品将他描绘为一个强壮、头发稀疏而蓬乱的圆脸男子。 15
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在这个时期优秀的米兰本土艺术家中，有出生于布雷希亚的温琴佐·佛帕。他受到曼特尼亚和乔瓦尼·贝利尼的影响，他对某种闪烁的银光的掌握，似乎预示了列奥纳多在光与影上的技法；除了他，米兰还有更年轻的艺术家安布罗吉奥·达·福萨诺（被人称为“勃艮第人”）、贝尔纳迪诺·布蒂诺内和贝尔纳多·泽纳莱。但与列奥纳多在米兰最初几年中关系最密切的本土艺术家是德·普雷迪斯家族，1483年初，该家族中有2名成员被记录为列奥纳多的同事或同伴。
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德·普雷迪斯家族工作室是一个欣欣向荣的家族企业：4个兄弟都很活跃。最年长的克里斯托福罗（文献记录他是一个哑巴）的主要工作是为书稿绘制彩饰，以佛兰德风格制作精美的微型画。列奥纳多与克里斯托福罗的同父异母弟弟安布罗吉奥有着一段特殊的情谊，持续了许多年。安布罗吉奥出生于1455年左右，在克里斯托福罗的工作室开启了他的事业，他最早有记录的作品年代大约为1472年至1474年，是为博罗梅奥家族的时祷书绘制的微缩插画。他之后与另一个弟弟贝尔纳迪诺一起在米兰铸币厂工作。至1482年时，他开始成为一名肖像画家，同年，费拉拉公爵夫人给“卢多维科·斯福尔扎阁下的米兰画家，安布罗吉奥·德·普雷迪斯”10布拉乔奥的绸缎。因此，在列奥纳多来到米兰时，他已经是“卢多维科的画家”了，可能专门画他擅长的肖像画。 16
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列奥纳多很快与这个人脉深厚的艺术家家族熟识起来，1483年4月签订的《岩间圣母》的合同中，他是安布罗吉奥·德·普雷迪斯和埃万杰利斯塔·德·普雷迪斯的合作伙伴。这是一种对双方都有用的合作伙伴关系——列奥纳多从业更久、技艺更精湛，而德·普雷迪斯家族有人脉和客户。列奥纳多在合同中被称为“大师”，而埃万杰利斯塔和安布罗吉奥则没有头衔。他看起来是寄宿在普雷迪斯家里，或住在他们附近，因为他们三个人的地址是一样的：“普拉托的圣温琴佐教区城墙内”。普拉托的圣温琴佐教堂是早期罗马风格，就坐落在城墙西南段外，靠近提契诺门。该教区被称为“城墙内”的地方是如今的雷西斯滕扎广场与托尔乔竞技场围起来的区域。1483年最初几个月，列奥纳多与索罗阿斯特罗、阿塔兰特·米廖罗蒂一同在此住宿，德·普雷迪斯工作室由他安排管理。
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达·芬奇传：自由的心灵 《岩间圣母》
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列奥纳多与德·普雷迪斯兄弟合作的成果是美丽而神秘的油画《岩间圣母》（彩图12）。这幅画的神秘感部分是其本身散发出来的——画面气氛难以名状，令人捉摸不透，色调朦胧，画中人处在与世隔绝的环境中。从历史角度看，这幅画也是神秘的。有关这幅画的记录很多，但这些文献所讲述的故事是错综复杂和自相矛盾的。这幅画有两个不同的版本，相似但不完全相同，它们之间的关系存在争议。目前普遍的看法是，卢浮宫的版本年代更早，约为1483年至1485年，并且基本上由列奥纳多独立完成，而藏于英国国家美术馆的那幅年代略晚，由安布罗吉奥·德·普雷迪斯和列奥纳多共同完成。然而，后者究竟比卢浮宫版晚了多长时间，则完全取决于人们如何解读文献。
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无论如何，最初的情况似乎没有什么争议。这幅画的合同于1483年4月25日签署，由一位名为安东尼奥·德·卡皮塔尼的公证人起草。 17 这份文件于一个世纪前在档案馆中被重新找到，是有关列奥纳多在米兰的最早的记录。合同订立的一方是列奥纳多——“佛罗伦萨的列奥纳多·达·芬奇大师”——与埃万杰利斯塔和安布罗吉奥·德·普雷迪斯，另一方是一个名叫“圣灵感孕兄弟会”的宗教团体，这项委托的内容是为该兄弟会在圣弗朗切斯科教堂内的小礼拜堂绘制一幅顶部呈弧形的祭坛画。这份合同能让他们名声大噪，因为在米兰，14世纪初由维斯孔蒂家族建造的圣弗朗切斯科教堂是仅次于米兰大教堂的最大的教堂。（圣弗朗切斯科教堂于1576年被毁，现在是加里波第兵营的驻扎地。）此兄弟会虽然披着宗教和神圣的外衣，却是一个由米兰富豪家族组成的联系紧密的俱乐部，成员有科里奥家族、卡萨蒂家族和波佐博内利家族等。
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几位艺术家需要绘制3幅嵌板画：位于中间的嵌板有6英尺高，4英尺宽，两侧的嵌板更小一些。画幅的尺寸是指定的，因为这3幅画要适合已有的木质框架。这个精美的木框由雕刻家贾科莫·德尔·马伊诺制作，上面刻有浅浮雕人像。画家还需要为画框上色和镀金，并对它做可能需要的修复。我们能猜出大致的分工：就我们所知工作内容仅限于微型画的埃万杰利斯塔将负责装饰画框，宫廷画师安布罗吉奥负责两侧的嵌板画，而中间的部分就被交给这位佛罗伦萨大师。
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这幅画的截止日期是那一年的12月8日，即圣灵感孕节。作画时间只有不足8个月，非常紧迫。这幅画的报酬是800里拉，但酬金是以极为缓慢的速度分阶段支付的。画家们将于1483年5月1日收到一笔100里拉的首付款，然后从1483年7月开始每月拿到40里拉。由于这幅画将于1483年12月交付，因此超过一半的酬金将被拖欠。这份合同与列奥纳多和圣多纳托的修士签署的《博士来朝》合同一样，非常吝啬。
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这便是故事的开端了，但从这个有着绝对清晰性——一份有日期的文件，一份明确的合约——的时刻开始，事情很快就转入一种我们更为熟悉的列奥纳多式的不确定迷雾中。
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毫无疑问，《岩间圣母》是因这项委托而创作的作品，但这幅画古怪地偏离了客户的要求。按照合同，中间的画板应描绘许多天使和两位先知围着圣母子的场景，而两侧的画板应各画4个唱歌或演奏乐器的天使。除了圣母子，《岩间圣母》没有满足其中任何一项要求，只有一个天使，没有先知，另外凭空出现了婴儿圣约翰；两侧的画板也不合要求，各自只画了一个天使。
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一个可能的原因是，列奥纳多在接受委任之前就已经在绘制这幅画了，或是它的某个版本，然后他不顾合同的细节要求继续创作这幅作品。肯尼斯·克拉克认为，卢浮宫的《岩间圣母》实际上在佛罗伦萨时期就已经开始画了，就像他认为《哺乳圣母》的创作也是始于那个时期。 18 诚然，这幅画确实带有佛罗伦萨时期作品的感觉，例如面容的俊俏、头部的动感和长长的卷发，圣母和天使仍保持着韦罗基奥风格。但这正是米兰的客户们想要的——他们选择列奥纳多，正是因为想要精致复杂的佛罗伦萨风格。更晚完成的伦敦版本则传递了非常不一样的感觉。那幅画更为朴素，人物脸上泛着苍白的蜡感光泽，具有一种更加平淡、伤感和隐逸的美。如果巴黎版本的基调是朦胧的，那么伦敦版本则有着更鲜明的月光般的边线。后来加上的光环——在第一个版本中没有出现，在列奥纳多所有佛罗伦萨时期绘制的圣母像中也几乎从未出现——很可能是为了满足圣灵感孕兄弟会教义方面的要求。
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这两幅作品之间的关系仍然神秘，后来关于这一主题的一系列法律文件也并没有给这个谜团带来多少启示。这些文件大多存在争议，最晚的一份可追溯至1508年，即最初签订委托合同的25年后。这些文件说明画家们于1485年前后交付了作品，但在付款问题上存在分歧。这些问题一直悬而未决，到1492年左右，列奥纳多与安布罗吉奥·德·普雷迪斯给卢多维科·斯福尔扎写了一封申请信，希望他可以帮助他们向兄弟会索取酬金。 19 在这份文辞无比简约的法律文件中，这幅画被称为“那个佛罗伦萨人画的圣母像”。我们得知，他们要求把酬金调整为1200里拉，他们称，根据合同已经拿到的800里拉勉强只够支付画框的装饰酬劳。该兄弟会的回应是只给了他们微不足道的100里拉。他们现在要求更公正的报酬，或是允许他们收回作品，因为他们在别处有其他有意向的买家。这里提到的另一位潜在买家，可能是一条线索。这位有兴趣的买家是否为卢多维科本人？1493年，马克西米利安皇帝与卢多维科的侄女比安卡·玛利亚结婚，卢多维科作为结婚礼物送给皇帝的那件未具名的祭坛装饰画就是《岩间圣母》吗？列奥纳多最早的传记——安东尼奥·比利在笔记本上对其的简短描写——中有一句评论，或许可以说明那份礼物就是《岩间圣母》：“他为米兰的卢多维科大人绘制了一幅祭坛画，据说它是你能见到的最美丽的一幅画。这位大人将这幅画送给了德意志的皇帝。”《岩间圣母》是列奥纳多已知的唯一绘于米兰的祭坛画，它实际上并不像比利所说的那样是为卢多维科而作，但后者可能在1492年或1493年从兄弟会那里将它买回，并作为礼物送给马克西米利安。安布罗吉奥本人此时出现在因斯布鲁克的皇宫中，使这种可能更加可信。 20
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《岩间圣母》被送到德意志，可能解释了它最终为何出现在卢浮宫。卢浮宫馆藏的一些列奥纳多的作品是他本人于1516年带到法国的，但没有迹象表明其中包括《岩间圣母》。这幅画可能是随着哈布斯堡家族的收藏品一同于1528年或更晚被转移到法国的。当时马克西米利安的孙女埃莱奥诺拉嫁给了弗朗索瓦一世，使画作最终出现在卢浮宫。1625年时，这幅画一定在法国，卡西亚诺·德尔·波佐那时在枫丹白露看到过它。
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