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列奥纳多在这个时期还有一系列“圣殿”——以一个中央祭坛为基础的教堂——的设计草图。 65 列奥纳多可以在维特鲁威和阿尔贝蒂的建筑手册中找到类似的例子，尽管这种类型的教堂设计尤其与布拉曼特后来的作品联系在一起，他们可能已经有了思想上的交流。布拉曼特为圣玛利亚感恩教堂设计的改建方案运用了半集中式的设计，列奥纳多也正是在这里绘制了《最后的晚餐》。
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基于一个中央祭坛而建的一座“圣殿”的设计草图。
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这里所示的圣殿——该草图来自利布里从《巴黎手稿B》中偷走的一页，现已单独装订——被完美地建成了。我们可以看到，其地面平面图基于一套复杂的被称为“西塔数列”（theta progression）的几何系统。这里再次显现出阿尔贝蒂的影响，他建议在建筑中使用“自然比例”，该比例“不是来自数字，而是来自方根和乘方”。但人们也怀疑，这可能也受到了布拉曼特的影响，后者无疑比这个阶段的列奥纳多更加精通数学和几何。 66 这一页左下角的注释表明列奥纳多同时在思考现实情况中的教堂和等比数列。他在思考钟楼是否应像佛罗伦萨和比萨那样与大教堂分开，“各自展现其自身的完美”，或者钟楼是否应并入教堂，“像基亚拉瓦莱教堂那样，将‘灯笼’式采光亭用作钟楼”。中世纪的基亚拉瓦莱修道院距离米兰只有几英里远；列奥纳多曾在别处提起那里的一座占星时钟，他说这座钟展示了“月亮、太阳、小时和分钟”。 67
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在一页时间可追溯至1489年初的笔记上，列奥纳多描绘了一座小型圆顶建筑的立式图和平面图，但这不是圣殿或教堂，文字说明称它是“米兰公爵夫人花园的凉亭”。 68 这指的是斯福尔扎城堡公园内的一间已建成的凉亭，在1480年的一份记录中，它被描述为一栋砖砌建筑，“被流水和迷宫状的树篱包围着”；在米兰闷热潮湿的夏天，这里可能被当成浴室使用。1489年2月，年轻的米兰公爵和那不勒斯国王的孙女阿拉贡的伊莎贝拉联姻，也许重建凉亭的计划与此有关。《巴黎手稿B》丢失的一页可能包含凉亭改建的另一份设计方案以及装饰方面的笔记：粉色的大理石墙壁、白色的浴池、月亮女神狄安娜的马赛克镶嵌画，“鳗鱼头部形态的喷泉嘴，喷出冷水和热水”——所有这些都来自19世纪法国传记作家阿尔塞纳·乌赛（Arsène Houssaye）的证词，他在利布里伯爵撕下笔记本中的几页之前曾见过这个笔记本。后来的一则关于“公爵夫人的浴室”的管道工程的笔记可能指的也是这栋建筑。 69 我将这个项目列在列奥纳多早期的建筑项目中，但后一则笔记让人觉得列奥纳多只是个打零工的。
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达·芬奇传：自由的心灵 [:1705655921]
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达·芬奇传：自由的心灵 “摩尔人”的情妇
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……在他的画中，
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她看起来在侧耳聆听，而不是在说话。
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——贝尔纳多·贝林乔尼的十四行诗
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早期笔记本中写满了类型多得惊人的计划和项目，涉猎广泛已然成为列奥纳多的标志，但这些计划和项目也只是一个单一的计划——受雇于卢多维科·斯福尔扎的宫廷——的组成部分。军事武器、城市规划、飞行器和建筑设计，甚至宫廷画谜——所有的这些如今成为纸上的化石，记录了列奥纳多为了成为“摩尔人”手下的全能专家所做出的努力。这种专家即后布鲁内莱斯基时代最广泛意义上的“工程师”，指的是善于发明创造的人。我们不知道卢多维科在多大程度上回应了这一切，他无疑对这位佛罗伦萨人的才华印象深刻，但这种欣赏是否转化成了对后者的具体的赞助？有可能，就像他的佛罗伦萨同胞贝内代托·代一样，列奥纳多从斯福尔扎的金库中得到了一些小费、津贴和不定期的薪酬；也有可能，列奥纳多得到了用来开发他设计的攻击型潜艇和蒸汽动力加农炮的资金；还有可能，他是因为重新设计公爵夫人位于城堡花园里的“凉亭”而得到了一些报酬。这些加起来也不多——这让人想起当时的米兰廷臣托马索·泰巴尔蒂（Tommaso Tebaldi）说过的一句尖刻的谚语：“谁在宫廷里讨生活，谁就会死在济贫院。” 70 因此，列奥纳多的笔记所告诉我们的更多的是他在这个阶段的抱负和野心，而非他谋生的方式。实际上，我们所知的列奥纳多从卢多维科那里得到的第一项委托，既不在工程领域，也不在建筑领域，而是为“摩尔人”年轻貌美的情妇切奇利娅·加莱拉尼（Cecilia Gallerani）绘制肖像画。 71
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卢多维科·斯福尔扎不像他的公爵兄长那样是堕落的典范，但他享受着专制统治带来的性特权。他将他的女性公民视为他的私人狩猎场里的鹿——他可以随意享受，而且，所有年轻少女都知道，无论自己在这件事上的个人感受如何，如果自己被他看上，她就为自己和自己的家族拿到一张通往舒适生活和享有特权的通行证。切奇利娅·加莱拉尼生于1473年初；她的父亲法齐奥是一名公职人员，曾在佛罗伦萨和卢卡担任大使；她的母亲玛格丽塔·布斯蒂是一位著名法学博士的女儿。切奇利娅家境不错，但称不上大富大贵，她的父亲在她7岁时就过世了，而且她还有6个哥哥，所以她只是过着相对富足的生活。她聪慧伶俐，受过良好的教育，后来成为许多作家的赞助人，包括小说家马泰奥·班代洛。我们可从大量描写她的诗歌和信件中看出她的美丽和迷人，但是这没什么必要，因为正如当时人们所常说的，她活在列奥纳多为她绘制的肖像画里，也就是众所周知的《抱银貂的女子》（彩图13）。
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她成为“摩尔人”的情妇的时间并没有确切记载，但我们可以大致猜到。一份1487年6月的文件正式解除了她与乔瓦尼·斯特凡诺·维斯孔蒂在儿时订下的婚约，这背后很可能是因为卢多维科对她的爱慕。她那时只有14岁，虽然很年轻，但这种情况并不罕见。1489年夏初，切奇利娅不再与家人一起住，而是移居到新修道院教区的一处未指明归属的房产中，我们很难不将此看作他们的爱巢。同年，她的哥哥西格里奥在与人争论时失手杀了人，在卢多维科的亲自干预下，逃脱了法律制裁。根据这一间接证据，切奇利娅似乎于1487年成为卢多维科的情妇。尽管直到1490年，我们才有无可争辩的证据证明两人的亲密关系——她在那一年怀孕了。
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虽然切奇利娅的婚约可以被随意解除，但卢多维科的却重要得多。自1480年以来，出于合理的政治理由，卢多维科一直保证会与费拉拉公爵的女儿比娅特丽斯·德埃斯特（Beatrice d’Este）结婚。现在婚礼即将隆重举行，这个重要的家族联盟将通过米兰人的权势和仪式的大规模公开展示来庆祝。1490年11月8日，费拉拉公爵收到他在米兰的大使雅科博·特罗蒂寄来的一封非常令人不安的信件，他汇报说卢多维科对“我们的公爵夫人”（即比娅特丽斯）的求婚意图不甚确定，因为他仍沉迷于“那个他所热恋的人”（即切奇利娅）。他写道：“他让她在城堡中伴其左右，无论他去哪里都带着她，想把一切给她。她已经怀有身孕，娇美如花，而且他常带我一起去看她。”他可能觉得自己把这事描述得过于温馨了，于是圆滑地总结道：“我们无法强迫时间加速流逝，但它已经让一切都准备好了。”甚至在这里，他也忍不住地使用了一个有点过火的双关，即Sforza和sforzare，后者也有“强迫性交”的意思。
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卢多维科和比娅特丽斯的婚礼如期举行，并在1491年1月16日举行了盛大的庆祝活动，但切奇利娅继续施展着她的魔力。婚礼一个月后，特罗蒂大使汇报说，“摩尔人”“在他耳边”告诉他，“他想去他在城堡中的私人房间与切奇利娅做爱，静静地和她待在一起。他的妻子也希望如此，因为她不愿与他同房”。比娅特丽斯拒绝与卢多维科同房，显然是因为他婚后继续和切奇利娅调情。然而，3月21日，特罗蒂又汇报说，卢多维科已经下令让切奇利娅离开城堡：“他不想再碰她，也不想和她发生关系，她现在肚子很大，在为他生下孩子前不能再做那种事了。”4月时，他汇报说“摩尔人”为她在城里安排了住处，可能还是新修道院教区中的那套房子。
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5月3日，切奇利娅诞下一子，取名为切萨雷·斯福尔扎·维斯孔蒂。诗人贝林乔尼匆忙创作了3首十四行诗庆祝孩子的出生，他在诗中称她为“岛”［Isola，来自切奇利娅（Cecilia）和西西里岛（Sicilia）的双关］，祝贺她是让“‘摩尔人’的种子结出硕果”的器皿。1492 年2 月的一封信能体现出这位诗人与切奇利娅的友好关系，他在信中告诉卢多维科：
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我昨天早上与切奇利娅夫人共进早餐，并且在那里一直待到晚上，我是她的挚友。我对上帝发誓，我们和切萨雷先生玩得很开心，他长得十分可爱，胖嘟嘟的，就是个小胖子。等他长大后，我想我会永远得到老爷［切萨雷］的宠爱。 72
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遗憾的是，情况并非如此，这个巧言令色的打油诗人在那年夏末就去世了。
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最早提到列奥纳多肖像画的人也是贝林乔尼，在一首献给自然的十四行诗中，他以一贯的献殷勤的语气写道：
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哦，自然多么善妒
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妒忌为你其中一颗明星画像的芬奇，
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美丽的切奇利娅，她美丽的双眼
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令日光黯淡无光
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…………
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不如这样想：她越是动人美好，