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在莱科上方隐约可见的是格里涅的南部山脉，主峰为曼代洛山：“这块乡村地区能够发现的最大的裸岩就在曼代洛山……山脚下有一个通向湖泊的孔洞，向下走200步就到湖边了。这里长年结冰，一直有风。”他描述的这段200步的羊肠小道现在依然可见。 44 这条小道沿着隆吉奥上方的山蜿蜒而上，沿着梅里亚河的河道而行。在河流分叉处，它沿着台阶陡峭地上升到一个洞口，这个洞口可能正是列奥纳多所描述的“通向湖泊的孔洞”。
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在格里涅群山的北部和东部，探险队进入小石头谷：
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当你从莱科沿路走入小石头谷时，站在维莫尼奥和因特洛比奥之间，你会发现特罗吉亚河就在你的右手边，河水从一块很高的岩石上倾泻而下，落地后流入地下，那里也是河流的尽头。再往前走3英里，在一个名为普拉托—圣彼得罗的地方附近有铜矿和银矿，那里也有铁矿和奇妙的东西……这里的舟形乌头长得很茂盛，还有大型落石和瀑布。
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舟形乌头是乌头的一种，今天在这片区域仍然很常见。 45 《岩间圣母》中有这种植物，就在圣母的左肩上，而舟形乌头也出现在了列奥纳多“致命的烟”的配方中。
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他越走越高，越走越深，进入科莫湖东北方的泰利纳山谷。
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泰利纳山谷，顾名思义，是一个被高耸而可怕的群山环绕的山谷……阿达河流经这座山谷，这条河最初的40多英里在德意志地区。一种叫河鳟的鱼在这条河里繁殖，河沙里有大量的银，它们以此为生。
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泰利纳山谷的山头是博尔米奥群山，那里环境恶劣，常年积雪。这里有银貂［但生活在这个海拔上的更可能是土拨鼠］。
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博尔米奥有温泉，而大约比科莫湖海拔高8英里的普利尼亚纳泉每6个小时潮水就会涨落一次，涨潮时可为两间磨坊提供动力，而退潮时水便干涸了。
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他后来在《莱斯特古抄本》中想起这个普利尼亚纳湖（最早记录它奇特的潮水涨落现象的是一个科莫的本地人老普林尼），写道：“我亲眼看到退潮时水位如此之低，仿佛在看一口深井中的水。” 46
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除了该地区壮观的自然现象，列奥纳多的笔记还涉及了其他东西。高地人民简朴但适应性强的生活方式给他留下了深刻印象：这里的土地坚硬但肥沃，产物味道很好。在泰利纳山谷，“他们酿造了很多烈酒，但这里的牛很多，当地人会告诉你，这里产的牛奶比酒还多”。这里也有“不错的旅舍”，你在这里只需要花几索尔迪就能吃上一顿丰盛的晚餐——“一瓶酒的价钱不超过1索尔迪，1磅小牛肉是1索尔迪，盐是10德纳里，黄油和盐价格一样，满满一篮鸡蛋只要1索尔迪”。 加上一点面包（“这里的每个人都可以卖”面包，不仅限于有执照的面包师），我们就可以在一天艰苦的徒步旅行后，吃上一顿美味的阿尔卑斯山晚餐，恢复体力。分量也很足：“总共30盎司。”
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他在这些笔记中描述的最荒凉的地区是“基亚文纳山谷”——换言之，梅拉河谷。梅拉河从基亚文纳山上流下，注入科莫湖。这座山正挨着与瑞士的边界线，对面不远处就是圣莫里茨：
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基亚文纳山谷……尽是非常高的贫瘠山峰，山上有许多巨石。在这些山中，你可以看到一种被称为“马兰戈尼”（marangoni）的水鸟［鸬鹚，但这似乎不太可能；也可能是指野雁］。这里生长着冷杉、落叶松和松树。这里有鹿、野山羊、岩羚羊和可怕的熊。爬上去必须手脚并用。下雪时，农民带着能让熊从山坡上滚下来的巨大装置去那里。
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这段文字非常生动：手脚并用地在陡峭的山坡上爬，鸟儿从松树林中飞起。还有那些被当地人用装置困住的“可怕的熊”，这种装置使熊“traboccare giù”——一个动态动词，字面意思是“漫溢”或“溢出”，因此熊应是面朝下跌入猎人挖的坑里。这种装置可能是一种绊线系统。
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列奥纳多曾画过一幅熊首图，还有一幅画常被认为是一头正在行走的熊，尽管我们无法确定这两幅画画的是不是一头活着的熊。 47 这头“正在行走”的动物很可能是一头死熊，被人恰到好处地支起来，就像在数不尽的“王牌猎人”的照片中那样；画中的熊伸出的舌头和上翻的眼睛实际上说明了这点。温莎城堡皇家图书馆收藏的一系列解剖素描也属于这一时期，这些素描曾被无意义地归类为“怪物的脚”，但从1919年起，这些素描就被确认为画的是一头熊的后腿。 48 列奥纳多并不需要到阿尔卑斯山去看熊，有许多熊被带进了米兰城：活熊用来表演，死熊被剥取了皮毛——但是这些素描似乎与他15世纪90年代初在基亚文纳山谷的猎熊经历有关。
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他在另一次阿尔卑斯山探险中到了更高的地方，因为他在一则笔记中写道，“我们在空中看到的蓝色不是固有的颜色”，而是由大气效应造成的，“所有登上蒙博索山顶的人都能目睹我亲眼看到的景象”。关于蒙博索山指的是哪一座山，人们看法不一。一种可能是罗莎峰，它似乎也被称为博索峰（Monte Boso），源于拉丁文的buscus，意为树木繁茂，山的南侧树木生长得尤为茂盛，列奥纳多攀爬的可能就是这一侧。 49 直到1801年，人类才征服罗莎峰的最高峰（15200英尺），但列奥纳多所说的可能并不是已经登上顶峰。他告诉我们他在7月份时去过那里，但没有具体说年份。他简洁地指出，即使是在7月，冰层也“很厚”。
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这段笔记中最重要的一句话——所有关于他的阿尔卑斯山之旅的笔记中隐含的那句话——是这样的：“我亲眼看到的景象。”他会理解伟大的德意志医生帕拉切尔苏斯写于16世纪30年代左右的话：“想探索自然的人，必须以脚丈量自然之书。学习写作要通过字母，但要了解自然，只能通过一寸一寸的土地去了解。一寸土地就是一页书。因此，《自然法典》必须要以这样的方式翻页。” 50
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达·芬奇传：自由的心灵 铸 马
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这里有一则会让所有书虫都兴奋不已的故事。1967年2月，马萨诸塞大学的早期西班牙文学专家胡莱斯·皮库斯（Jules Piccus）博士在马德里国家图书馆中寻找中世纪民谣手稿时，偶然发现了两本用红色摩洛哥皮革装订的厚厚的书，尺寸约为9英寸×5英寸。他惊讶地发现，书中包含一组素描和文字手稿，扉页上用18世纪的西班牙文写着“防御工事、机械学和几何学论文”（‘Tractados de fortificación, mecanica y geometra’），由“著名画家列奥纳多·达·芬奇”著。少数学者知道这座图书馆曾藏有这两本书，因为一些早期的清单曾提到过它们，但他们认为这两本书已经遗失或被盗了。现在看来，它们只不过是被放错了地方，就像在那些古老的大型图书馆中可能发生的那样：它们消失在书堆中。 51
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在这两本书中，装订在一起的最早的几篇论文是一本有17个对开页的小笔记本，它们构成了《马德里古抄本Ⅱ》（Madrid Codex Ⅱ）的最后一部分，其中包含了关于铸造斯福尔扎铜马的详细注解和说明。手稿中有两页标注了日期的纸，说明了大致的时间安排——列奥纳多于1491年5月17日开工，他在这一天写道：“所有与这匹正在建造中的铜马有关的内容都要记在这里。”另一页纸上的日期是1493年12月20日，记录了他决定从侧面而非从上往下铸造铜马。 52
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斯福尔扎铜马的实际铸造过程包含3个不同的阶段：用黏土制作全尺寸模型；制作模具——将蜡质的模型夹在用铁架固定在一起的两个耐火材料层中；最后采用“失蜡法”工艺用青铜铸造雕像，在这个过程中，蜡模被熔化，熔化的青铜水被注入两个耐火材料层的空腔中。 53 正如我们已经看到的，列奥纳多对这座雕像的构想，已经从宏伟但不切实际的直立形态演变为更传统的小跑或腾跃形态。1490年6月，他对《太阳王》雕像的热情回应可能标志着这一转变，尽管最早的想法似乎还在他的脑海中挥之不去，因为他在一幅模具草图中描绘了一匹直立的马。但大多数铸造图，包括那些收录在马德里笔记本中的，都描绘的是小跑的马，所以我们可以非常确定这就是这座雕塑在列奥纳多脑海中的最后形态。一幅描绘《太阳王》小跑中的马的草图旁有一些笔记，听起来几乎像是雕塑家的咒语：
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简单而沉稳的动作，
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简单而沉稳的力量。 54
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