1705659487
基亚文纳山谷……尽是非常高的贫瘠山峰，山上有许多巨石。在这些山中，你可以看到一种被称为“马兰戈尼”（marangoni）的水鸟［鸬鹚，但这似乎不太可能；也可能是指野雁］。这里生长着冷杉、落叶松和松树。这里有鹿、野山羊、岩羚羊和可怕的熊。爬上去必须手脚并用。下雪时，农民带着能让熊从山坡上滚下来的巨大装置去那里。
1705659488
1705659489
这段文字非常生动：手脚并用地在陡峭的山坡上爬，鸟儿从松树林中飞起。还有那些被当地人用装置困住的“可怕的熊”，这种装置使熊“traboccare giù”——一个动态动词，字面意思是“漫溢”或“溢出”，因此熊应是面朝下跌入猎人挖的坑里。这种装置可能是一种绊线系统。
1705659490
1705659491
列奥纳多曾画过一幅熊首图，还有一幅画常被认为是一头正在行走的熊，尽管我们无法确定这两幅画画的是不是一头活着的熊。 47 这头“正在行走”的动物很可能是一头死熊，被人恰到好处地支起来，就像在数不尽的“王牌猎人”的照片中那样；画中的熊伸出的舌头和上翻的眼睛实际上说明了这点。温莎城堡皇家图书馆收藏的一系列解剖素描也属于这一时期，这些素描曾被无意义地归类为“怪物的脚”，但从1919年起，这些素描就被确认为画的是一头熊的后腿。 48 列奥纳多并不需要到阿尔卑斯山去看熊，有许多熊被带进了米兰城：活熊用来表演，死熊被剥取了皮毛——但是这些素描似乎与他15世纪90年代初在基亚文纳山谷的猎熊经历有关。
1705659492
1705659493
他在另一次阿尔卑斯山探险中到了更高的地方，因为他在一则笔记中写道，“我们在空中看到的蓝色不是固有的颜色”，而是由大气效应造成的，“所有登上蒙博索山顶的人都能目睹我亲眼看到的景象”。关于蒙博索山指的是哪一座山，人们看法不一。一种可能是罗莎峰，它似乎也被称为博索峰（Monte Boso），源于拉丁文的buscus，意为树木繁茂，山的南侧树木生长得尤为茂盛，列奥纳多攀爬的可能就是这一侧。 49 直到1801年，人类才征服罗莎峰的最高峰（15200英尺），但列奥纳多所说的可能并不是已经登上顶峰。他告诉我们他在7月份时去过那里，但没有具体说年份。他简洁地指出，即使是在7月，冰层也“很厚”。
1705659494
1705659495
这段笔记中最重要的一句话——所有关于他的阿尔卑斯山之旅的笔记中隐含的那句话——是这样的：“我亲眼看到的景象。”他会理解伟大的德意志医生帕拉切尔苏斯写于16世纪30年代左右的话：“想探索自然的人，必须以脚丈量自然之书。学习写作要通过字母，但要了解自然，只能通过一寸一寸的土地去了解。一寸土地就是一页书。因此，《自然法典》必须要以这样的方式翻页。” 50
1705659496
1705659497
1705659498
1705659499
1705659500
达·芬奇传：自由的心灵 [:1705655931]
1705659501
达·芬奇传：自由的心灵 铸 马
1705659502
1705659503
这里有一则会让所有书虫都兴奋不已的故事。1967年2月，马萨诸塞大学的早期西班牙文学专家胡莱斯·皮库斯（Jules Piccus）博士在马德里国家图书馆中寻找中世纪民谣手稿时，偶然发现了两本用红色摩洛哥皮革装订的厚厚的书，尺寸约为9英寸×5英寸。他惊讶地发现，书中包含一组素描和文字手稿，扉页上用18世纪的西班牙文写着“防御工事、机械学和几何学论文”（‘Tractados de fortificación, mecanica y geometra’），由“著名画家列奥纳多·达·芬奇”著。少数学者知道这座图书馆曾藏有这两本书，因为一些早期的清单曾提到过它们，但他们认为这两本书已经遗失或被盗了。现在看来，它们只不过是被放错了地方，就像在那些古老的大型图书馆中可能发生的那样：它们消失在书堆中。 51
1705659504
1705659505
在这两本书中，装订在一起的最早的几篇论文是一本有17个对开页的小笔记本，它们构成了《马德里古抄本Ⅱ》（Madrid Codex Ⅱ）的最后一部分，其中包含了关于铸造斯福尔扎铜马的详细注解和说明。手稿中有两页标注了日期的纸，说明了大致的时间安排——列奥纳多于1491年5月17日开工，他在这一天写道：“所有与这匹正在建造中的铜马有关的内容都要记在这里。”另一页纸上的日期是1493年12月20日，记录了他决定从侧面而非从上往下铸造铜马。 52
1705659506
1705659507
斯福尔扎铜马的实际铸造过程包含3个不同的阶段：用黏土制作全尺寸模型；制作模具——将蜡质的模型夹在用铁架固定在一起的两个耐火材料层中；最后采用“失蜡法”工艺用青铜铸造雕像，在这个过程中，蜡模被熔化，熔化的青铜水被注入两个耐火材料层的空腔中。 53 正如我们已经看到的，列奥纳多对这座雕像的构想，已经从宏伟但不切实际的直立形态演变为更传统的小跑或腾跃形态。1490年6月，他对《太阳王》雕像的热情回应可能标志着这一转变，尽管最早的想法似乎还在他的脑海中挥之不去，因为他在一幅模具草图中描绘了一匹直立的马。但大多数铸造图，包括那些收录在马德里笔记本中的，都描绘的是小跑的马，所以我们可以非常确定这就是这座雕塑在列奥纳多脑海中的最后形态。一幅描绘《太阳王》小跑中的马的草图旁有一些笔记，听起来几乎像是雕塑家的咒语：
1705659508
1705659509
简单而沉稳的动作，
1705659510
1705659511
简单而沉稳的力量。 54
1705659512
1705659513
1492年，他正紧锣密鼓地制作模具。温莎城堡皇家图书馆收藏了一幅模具草图，模具由两个部分组成，草图中还画了滑轮和齿轮的设计图案，大概是用来吊装模具的。 55 马德里的笔记本记录了他的技术细节：
1705659514
1705659515
模具的内部组成
1705659516
1705659517
将粗河沙、灰烬、碎砖、蛋清和醋与泥土混合，但要先测试一下。
1705659518
1705659519
浸泡模具内部
1705659520
1705659521
你重新烤制了模具后，要趁热用希腊沥青或亚麻油或松节油或动物油脂浸泡，每种都尝试一下，使用效果最好的那种。
1705659522
1705659523
古抄本中一幅细致的红色粉笔素描描绘了马头和颈部的外部模具，以木和铁制成的扣紧的框架固定在适当的位置。 56
1705659524
1705659525
瓦萨里在《艺苑名人传》中佛罗伦萨建筑家朱利亚诺·达·圣加洛的章节内称，圣加洛曾与列奥纳多讨论过铸马的事，“质疑了不可能的事”。根据文献记载，1492年10月时圣加洛确实在米兰。 57 所谓的“不可能的事”，应该指的是列奥纳多尝试把这匹马作为一个整体来铸造的决定，这是反传统的做法。瓦萨里（错误地）认为这是雕像没有完工的原因：“他将作品的尺寸做得如此之大，以至于不可能完成……它真的是太庞大了，想要将其一次铸成是一件不可能的事。”
1705659526
1705659527
1705659528
斯福尔扎铜马头部的模具成品，约1492年。
1705659529
1705659530
这些技术说明和潦草的图表背后是庞大的工业活动场景，旧宫成了火神伏尔甘的锻冶场：熔炉、窑炕、起重机和吊杆，这一场景让人想起那幅大炮铸造厂的素描。人们必须牢记这座雕像巨大的尺寸：用保罗·焦维奥的话说，这座雕像“异常巨大”，他可能是在孩提时代见过这座雕像的黏土模型。马德里笔记中记录的一些数据显示，这匹马从马蹄到头部长12布拉乔奥（约24英尺），相当于4个高大男子的身高相加，马后腿的球节到抬起的前腿之间的长度也差不多与此相同。因此列奥纳多想铸造的马体型是真马的3倍。最后铸造所用青铜的重量是100梅拉（约75吨）。 58
1705659531
1705659532
这匹马的黏土模型于1493年末展出，当时正值卢多维科的侄女比安卡与神圣罗马帝国皇帝、哈布斯堡家族的马克西米利安的婚礼。婚礼于11月30日在米兰通过代理人举行，婚礼现场发表了许多庆祝诗歌，它们全都提到这匹铜马，作为它们赞美卢多维科的一部分。巴尔达萨雷·塔科内写道：
1705659533
1705659534
看看他［卢多维科］如何在韦奇奥宫
1705659535
1705659536
用金属铸造一个庞然大物以纪念他的父亲：