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17. 《巴黎手稿C》的一个奇怪之处在于，它的皮质封面装订（可以追溯到1603年）是为另一本厚许多的册子所做。 佩德雷蒂说明，手稿遗失的部分是另一篇关于光和影的论文，梅尔齐在编写《乌尔比诺古抄本》和命名“Libro W”时都使用过；这或许也是列奥纳多后来（约1508年）重新修改《巴黎手稿C》的素材。遗失的这部分内容可能在1609年或更早，即手稿被收入安布罗西亚纳图书馆时被挪走了；早期图书馆目录与如今的情况相符。1866年一则报道说，有一位奥托里博士发现了一篇闻所未闻的列奥纳多的文章《处理绘画相关的光现象》，共112页（Gazzetta di Milano ，30 March 1866）。这听起来很像“Libro W”，但我们没有关于它的更多信息了。20世纪50年代末有传言称，有人曾在米兰博罗梅奥王子的一所图书馆中看到类似的文件，但同样没有下文。See Pedretti 1965, 147–8; Pedretti and Cianchi 1995, 24–5.
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18. CA 676r/250r–a, R III. 相似的纸张类型和针迹表明，这张纸曾和《巴黎手稿C》装订在一起。
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19. BN 2038 (ex MS A), 14v, 29r.
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20. Triv 11v, R 177. 中世纪学者罗杰·培根的著作引起了列奥纳多的兴趣（Ar 71V），他认为亚里士多德“所说的‘灵性’一词既没有灵魂的意思，也没有表达出恰当的含义……因为他说的是那种难以察觉的感觉”（Optical Science , ch. 4, in PC 1.167）。
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21. CU 208v, 196r, McM 844, 840.
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22. BN 2038 14V. Cf. CU 41V, McM 132: ‘shad ows appear smoky, that is indeterminate’; and RL 19076r: shadows with ‘smoky edges’.
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23. CU 49r–v, McM 218.
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24. 阿什伯纳姆勋爵买下了这33页失窃的对开页，并由他送回巴黎，现在组成了BN 2038。
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25. BN 2038 20V, R 520.
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26. BN 2038 22V, R 508.
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27. CU 33v–34r, McM 93. Explored by C. Pedretti in ‘Le macchie di Leonardo ’ (Lettura Vinciana 54, 17 April 2004: to be published in 2005).
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28. Pacioli 1509, 1r; Lomazzo 1584, 158; PC 1.76–82.
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29. Trattato di architettura civile e militare (Biblioteca Laurenziana, Codice Ashburnham 361): the MS is c. 1484 or earlier, but Leonardo’s marginal notes and doodles probably date from c. 1504 (Vezzosi 1997, 96–7). On Francesco’s influence on Leonardo’s technical drawings, see Zwijnenberg 1999.
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30. Beltrami 1919, docs. 48–50. According to Richter, a ground–plan captioned ‘sagrestia ’ (B 52r) is a design for the sacristies of Pavia cathedral, which were built in 1492. See Richter 1970, 2.41, 80.
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31. B 66r.
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32. B 58r, R 1023 (chimneys), R 1506 (Witelo); CA 609r/225r–a. A Witelo MS ‘on optics’ mentioned by Pacioli, and a ‘prospettiva di Vitelleone ’ mentioned by Lomazzo, may be the same document (PC 2.187).
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33. C 15v.
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34. On Salai see DBI, s.v. Caprotti; Shell and Sironi 1992. 列奥纳多和萨莱父亲之间的租房协议（July 1501, Villata 1999, no. 153）将后者描述为“Pietro di Messer Giovanni da Oppreno”，这再一次暗示了萨莱祖父的身份。
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35. First mention of ‘Salai’: H2 16v. 他的名字可能也是工作室的一个双关语：“salare”（意为加盐或调味）在俚语中有 “逃避”的意思。因此，“salai”（萨莱）是个已有的词，意为 “我逃课了”，或许用来形容这位年轻但懒惰的学徒还挺合适的。一份1510年的文献指出 “乔瓦尼·贾科莫叫他萨利贝尼（Salibeni）”，可能是抄写员写错了（Shell and Sironi 1992, doc. 26）。不存在的“安德烈亚·萨莱诺”是在米兰斯卡拉广场（Piazza della Scala）上簇拥着列奥纳多19世纪塑像的人物之一。
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36. RL 12276v, 12432r.
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37. Louvre, Dépt des Arts Graphiques 2251; Bambach 2003, fig. 203. Two profiles of Salai are found on anatomical folios: RL 19093r and Kunsthalle, Hamburg (Pedretti 2001, 63).
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38. ‘Salaino expenses’: L 94r. Rose–coloured stockings: Ar 229V. Sister’s dowry: F, inside cover.
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39. 一份撰写于1510年3月6日的有关房产的文件中，萨莱的名字首次出现（Shell and Simon 1992, doc. 26）。1513年9月，他将此地租给了一个叫安东尼奥·梅达的人（ibid., doc. 27），尽管未有任何文献说明，但这应是他代表列奥纳多执行的。
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40. CA 663v/234v–a, c. 1508.
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41. Leic 26v上的一条简短的备忘录上写着，“和热那亚来的人谈论大海”，我们认为这个人可能是哥伦布，他的确出生于热那亚，但写下这条笔记时，他可能已经去世了（1506年过世）。列奥纳多很可能认识佛罗伦萨海员阿梅里戈·迪·韦斯普奇（Amerigo di Vespucci），“美洲”（America）就是以他的名字命名的。瓦萨里宣称自己拥有一幅列奥纳多画的粉笔素描，素描将阿梅里戈描绘为一位“英俊非凡的老人”；若果真如此，这幅素描的成稿时间应在1505年或更早（因为1512年韦斯普奇去世前，他一直在西班牙）。画中的他大约50岁出头的样子。这幅画也可能是描绘了韦斯普奇祖父的早期作品，因为他也叫阿梅里戈（1471年过世）。而在大约写于约1503年的清单中（Ar 132v, R 1452）也提到了一位韦斯普奇，他可能是马基雅维利的秘书，阿戈斯蒂诺· 迪·韦斯普奇。
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