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一个月后，他作为由亚历山德罗·德利·阿尔比齐带领的官方代表团的一员，再次来到这里。7月22日他在那里，画了一幅阿尔诺河下游的草图。23日他参与了佛罗伦萨战斗营的讨论，战斗营可能是在里格莱昂内，圭杜奇将军次日报告：
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昨天我们迎来了亚历山大·德利·阿尔比齐，带着阁下您［行政长官索代里尼］的信，一同到来的有列奥纳多·达·芬奇和一些其他人。我们研究了计划，经过多次讨论和质疑后，得出这个计划非常有用的结论，如果阿尔诺河真的可以在这里改变流向，至少可以防止山脉受到敌人的攻击。 69
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乔瓦尼·皮斐罗也在代表团中，执政团后来偿还他56里拉，以支付“一驾6匹马的马车的费用、餐费，以及与列奥纳多·达·芬奇一同测量比萨附近阿尔诺河的水位的费用”。他也被称为乔瓦尼·迪·安德烈亚·皮斐罗，很可能是乔瓦尼·迪·安德烈亚·切利尼，也就是著名雕塑家本韦努托·切利尼的父亲，他曾是执政团的一名风笛手。 70
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圭杜奇将军1503年7月24日的信件是最早提到阿尔诺河改道的记录，他们研究的“计划”与行政长官发来的授权信表明，这个项目在纸面上进展顺利。他们想要将河流向南引流到里窝那附近的一块名为斯塔尼奥的沼泽地，河水将被堰堤引到一条1英里长、16布拉乔奥（32英尺）深的大沟里，然后在其中再分为两支较小的沟渠。这条河和斯塔尼奥分流处的出水口之间的距离约为12英里，列奥纳多估计，开凿沟渠需要挖出100万吨的泥土。在一份研究时间和运动的早期例子中，他计算了一个工人能移动多少泥土；由于沟渠过深，他估计，从底部挖出一桶土需要经过14名工人运输才能抵达顶部。经过一些复杂的计算后，他得出结论，整个项目有5.4万个人日（即一个人一天完成的工作量）。 71 他指出，或者可以使用“各种机器”来加快速度，其中一种是《大西洋古抄本》中画的挖土机：草图旁的测量数据与阿尔诺沟渠的测量数据完全一致，因此这台机器似乎是专门为这项工作设计的。另一项计算是这样的：“挖土机一铲能挖土25磅；6铲可以装满一辆手推车；20辆手推车可以装满一驾马车。” 72 这些都是列奥纳多作为土木和军事工程师的具体工作内容。
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阿尔诺—斯塔尼奥运河的挖掘工作一年多后才动工。在后期阶段，列奥纳多没有积极参与：另一名水利工程师科隆比诺接手负责，一些最终实施的工作与列奥纳多的计划不同。1504年8月20日，工程在“法贾诺塔”动工，这座塔被拆除，为堰堤提供建材。但这个项目彻底失败了，并在两个月后被放弃，原因是拖欠工资引发的不安情绪日渐增长。马基雅维利的助手比亚焦·博纳科尔西在一份报告中简明扼要地总结道：
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做出最后决定后，人们在里格莱昂内建立了一个营地，而且请来了水利工程师。他们说他们需要2000名工人和大量的木材来修建一道堰堤拦住河流，并且将河水沿着两个沟渠导向斯塔尼奥。他们承诺可以用3万或4万个人日竣工［大大低于列奥纳多预估的数字］。怀着这种期望，项目在［1504年］8月20日开工，并以每人每日1卡里诺的工钱雇佣了2000名工人。这个项目实际上花费的人力和时间远远超过计划，而且没有任何收益。虽然做了这些估算，但8万个人日都不足以完成项目一半的工作量……除了河水泛滥时，河水从未流入沟渠中，而一旦河水平息，水就会回流。整个工程耗费7000杜卡特或更多，因为除了支付工资，还需要维持1000名士兵以保护工人免受比萨人的攻击。 73
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1504年10月初，灾难降临。一场猛烈的暴风雨使几艘守护沟渠口的船只遇难，80人丧生。沟渠的围墙坍塌了，整个平原被洪水淹没，摧毁了许多农田。10月中旬，即开工不到两个月后，这个项目就被放弃了。佛罗伦萨撤军，比萨人填满了沟渠，这段插曲很快被遗忘——在与比萨持续到1509年的长期拉锯战中，这又是一次浪费时间、金钱和生命的活动。
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这个流产的项目是列奥纳多一个更为宏伟的梦想——建造一条长长的运河，消除阿尔诺河的航行问题，让佛罗伦萨拥有自己的出海通道——的一部分。佛罗伦萨下游的河流不能通航，因为这段位于锡尼亚和蒙特卢波之间、在城市以西10英里处的河水十分湍急，也因为从那里到比萨的河道大多很浅、淤泥淤积和蜿蜒曲折：这使人们想起布鲁内莱斯基那艘命途多舛的、搁浅在恩波利沙滩的“巴达洛内”号。这条大运河与这项军事分流工程截然不同，但他参与河流改道项目可能推动了这个更大的运河计划，后者可能已经在他的脑海中思考了一段时间。这些计划的联合效应——如果生效——将使佛罗伦萨与海洋相连，从而使这座城市得以参与到新世界的贸易和探索之中。佛罗伦萨航海家阿梅里戈·迪·韦斯普奇在给他的意大利赞助人洛伦佐·迪·皮耶罗弗朗切斯科·德·美第奇的信中对此表达了高度的兴奋，这封信的摘要于1504年在佛罗伦萨出版。
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这为一个已经存在了一段时间的想法提供了一个热门话题：早在1347年就有人提出要修建阿尔诺运河，而列奥纳多也思考这个问题10年了，甚至更久。《大西洋古抄本》中有一页关于这一主题的笔记提到比萨人是这个计划的受益方，这似乎是在1495年佛罗伦萨与比萨形成敌对关系之前写下来的。他写道：
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应该在阿雷佐的基亚纳山谷建造水闸，这样当阿尔诺河在夏天缺水时，运河也不会干涸。运河的底部应该有20布拉乔奥宽，顶部有30布拉乔奥宽，2布拉乔奥深，或者是4布拉乔奥，这样就有2布拉乔奥的水可用于磨坊和草地，利于该地区的发展。而普拉多、皮斯托亚和比萨每年可以获得20万杜卡特的收入，并且会投入劳工和金钱给这个有用的项目；卢凯塞也一样，因为塞斯托湖将变得可以通航。我要让它穿过普拉多和皮斯托亚，然后穿过塞拉瓦莱流入湖中，这样就不需要水闸了。 74
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他以每60平方布拉乔奥花费1里拉的价格计算了这笔费用，虽然这还没有包括“穿过”在塞拉瓦莱的山的浩大工程将耗费的成本。
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一些1503年至1504年的地图和平面图描绘了运河的建议路线。其中一幅的一角有一则笔记写道：“他们不知道为什么阿尔诺河永远无法有笔直的河道：这是因为流入阿尔诺河的河水在流入的地方沉积了泥沙，然后从对面带走了泥沙，从而使河道变得弯曲了。” 75 人们从中听出了一丝不耐烦的感觉，那种威严的语气会使一些人感到刺耳。“他们”不知道这个基本事实，他现在必须无数次地加以解释。
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这条运河仍然是一场梦：军事分流计划的失败或许是一种挫败，尽管这项工程的巨大成本无疑使执政团感到泄气。工程没有继续，佛罗伦萨和比萨间的A11高速公路覆盖了与拟议中的运河大致相同的路线。因此可以说，列奥纳多的愿景只是在他未能预测到水道本身作为一种交通媒介的衰亡的情况下才是错误的。他的想象力输给了内燃机。
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这些运河工程，以及他后来在米兰的其他工程项目，是列奥纳多毕生对水、水流、压力、旋涡和水的折射的迷恋的又一例证。他做笔记、分析、画草图，而且他确实把水画得很美：吉内薇拉身后沼泽上泛起的阴沉的微光、《天使报喜》中的海景、《纺车边的圣母》和《蒙娜丽莎》中向前流淌的侵蚀着岩石的蜿蜒河流。
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达·芬奇传：自由的心灵 丽莎女士
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许多梦想被带到你的门前……
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——纳特·金·科尔，《蒙娜丽莎》
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（杰伊·利文斯通和雷·埃文斯撰词，1949）
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列奥纳多为何在几年前对画笔感到厌倦至极、无法忍受？他会再次拿起画笔吗？看起来他会。我们基本可以确定，1503年夏，当列奥纳多没有在战斗营和挖掘现场漫步时，当他没有在计算实现他的机智策略所需的泄水速率和用工工时时，几乎可以肯定的是，他正在绘制一幅画。正如最近一本关于这一主题的书的副标题所说的那样，这幅画可以被公正地称为“世界上最著名的油画”。 76
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“列奥纳多答应为弗朗切斯科·德尔·乔康达的妻子蒙娜丽莎画一幅肖像画；他画了4年，一直没有画完。” 瓦萨里就这样轻快地开始了他对《蒙娜丽莎》的记述，这是当时对这幅画最全面的描述，也是唯一提到画中模特的名字的记述，尽管正确与否人们争论不休。根据瓦萨里的鉴定，这幅画应被称为《蒙娜丽莎》，不过这个名字在19世纪前并不常用。在意大利，这幅画也常被称为《乔康达》（La Gioconda ），在法国则被称为《乔孔达》（La Joconde ）。这似乎也指的是“乔康达的丽莎”，但由于“giocondo”作为形容词意为“欢乐的”，它就成了一个纯粹描述性的标题：《快活的女人》（The Jocund Woman ）、《顽皮的女人》（The Playful Woman ）或《开玩笑的女人》（The Joker Lady ），甚至可能是《调情的女人》（The Tease Lady ）。这类双关是该时期的特色，也是列奥纳多的特色，但对那些不相信瓦萨里说法的人而言，这个标题在不必提及乔康达妻子这个身份的情况下也完全说得通。 77
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在信息量庞大的第一句话后，瓦萨里用了一整段来赞美这幅画的栩栩如生。但其中有些描述是不准确的，或至少是不恰当的，因为他从来没有真正看到过这幅画：正如他所说，这幅肖像画“现在归枫丹白露宫的法兰西国王弗朗索瓦所有” 。 78 瓦萨里特别大肆赞扬了画中人的眉毛——“极为自然，一条长得浓密，一条长得稀疏”。然而，《蒙娜丽莎》的画中人明显没有眉毛，而且颜料层下也没有找到以前画过眉毛的痕迹。他以一段简短的轶事收尾：“当他为她画像时，他雇佣了歌手和音乐家，也总是有小丑来逗她开心，驱散了画家们通常会带进肖像画中的忧郁；因此，在列奥纳多这幅画中，有一个令人愉悦的开怀大笑［ghigno］，这个笑容如此美妙，让人仿佛看到了比人更神圣的东西。” 这种氛围很美好，与列奥纳多在《论绘画》中谈到的画家需要在优雅的氛围中工作的论点不谋而合，但这再次让人感觉不太恰当。在真实的《蒙娜丽莎》上，这种欢乐气氛的证据在哪里？这幅画上有微笑，但只是一丝隐隐的微笑，而非“ghigno”一词通常所指开怀大笑［“grin”（咧嘴笑）一词就是从这个词来的］。瓦萨里经常这样做，他会夸大二手资料，以便让它听起来更可信。他的描述常因在视觉上不够准确而遭到批评，尽管我们当然更不知道列奥纳多绘制《蒙娜丽莎》时是什么样子。如今《蒙娜丽莎》昏黄的外观，是几个世纪以来人们为其涂上保护性的清漆氧化后而轻微泛黄的结果。早在1625年，就有一位观众抱怨这幅画“被清漆严重损坏，看不清”。 79 这是这幅画的朦胧效果——主张修复《蒙娜丽莎》的人们可能会说这是模糊不清——的另一个方面。这幅画罩着的一层清漆“面纱”，上面有成千上万个细小的裂纹，敢于揭开“面纱”去看下面是什么的人，才是一个勇敢的修复者。
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实际上，瓦萨里没有给出这幅画的创作日期——考证日期并非他的强项——但在《艺苑名人传》中，他直截了当地将这幅画归于列奥纳多第二个佛罗伦萨时期的作品，即1501年绘制《圣母子与圣安妮》底稿与1503年至1506年创作壁画《安吉亚里战役》之间。鉴于我们从彼得罗·诺韦拉腊那里了解到的情况，列奥纳多在1501年几乎没有画过画，加上1502年的大部分时间他都在为波吉亚服务，这通常被解读为1503年他在回到佛罗伦萨后的某个时候开始创作《蒙娜丽莎》。卢浮宫倾向于选择这一绘制时间，2003年秋，卢浮宫举办了《蒙娜丽莎》创作500周年的庆典。马基雅维利的朋友卢卡·乌戈利尼随意开的一个玩笑也可以支持这个日期，1503年11月11日，乌戈利利给尼科洛写信，祝贺后者的长子诞生：“我亲爱的朋友，恭喜！显然，玛丽埃塔女士没有欺骗你，因为他简直和你长得一模一样。列奥纳多·达·芬奇也画不出比这更好的肖像了。”乌戈利尼在说这番话时，或许想到的正是1503年在列奥纳多的工作室中已经成形的《蒙娜丽莎》。 80
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