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这幅画就是詹彼得里诺绘于1515年的祭坛画《圣母子、圣杰罗姆和施洗者圣约翰》。这幅祭坛画是为杰罗姆修会位于伦巴第的洛迪城附近的奥斯佩达莱托洛迪贾诺教堂绘制的，现在仍然挂在教堂里。 118 如所有詹彼得里诺的作品一样，这幅画也明显受到列奥纳多的影响。画中正在和羊羔玩耍的婴儿基督来自卢浮宫版《圣母子与圣安妮》，圣母的脸也几乎和伦敦版《岩间圣母》一样。这两幅都是列奥纳多重返米兰后绘制的作品，那时詹彼得里诺是他工作室的一员。正如我们所见，詹彼得里诺自己创作的《跪着的丽达》画在了圣安妮群像的一部分底稿上，现在只有借助X光才能看见群像的底稿。温莎城堡皇家图书馆收藏的素描的作画时间大概是1510年，和卢浮宫版《圣母子与圣安妮》，还有《丽达与天鹅》的多个版本大致属于同一时段，也就是詹彼得里诺加入工作室的时间。这幅素描本身并不重要，只能算是一幅简略的涂鸦。但它意义重大，因为它是列奥纳多的目击者为他画的肖像，也因为它是奥斯佩达莱托洛迪贾诺教堂里的《圣母子、圣杰罗姆和施洗者圣约翰》的镜像。二者之间可能的联系是一幅现已失传的詹彼得里诺为列奥纳多画的素描，它是温莎城堡皇家图书馆素描的来源，而后者是它的一幅简洁的镜像临摹。詹彼得里诺则用它作为奥斯佩达莱托洛迪贾诺教堂祭坛画中圣杰罗姆的模型或底图，这是向他当时在罗马的年迈老师致敬，画中的形象应该是列奥纳多在米兰时年近60岁的模样：胡子斑白，面容轮廓分明，眼神专注，喜欢戴帽子。
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注释
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1. Beltrami 1919, doc. 176. According to the Anonimo he left ‘desegni… con alter masseritie’ (‘drawings and other goods’) at the Ospedale when he left for Milan.
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2. Supplica of 1503: Beltrami 1919, doc. 120. Arbitrato of 1506: ibid., doc. 170. Cf. docs. 121–2, 167–9, for further paperwork.
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3. Bramly 1992, 354.
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4. D’Amboise to Gonfalonier Soderini, 16 December 1506, Beltrami 1919, doc. 180.
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5. Draft letter to Charles d’Amboise, early 1508, CA 872r/317r–b.
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6. Notes and sketches on CA 732bv/271v–a, 629b/231r–b, v–a. Cf. PC 2.28–31; RV 18 (1960), 65–96.
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7. Ma II 55r, referring back to the Rimini fountain noted in L 78r; Vitruvius, De architectura , Bk 10, ch. 8.
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8. RL 12951r, R 1104.
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9. A long description of the ‘garden of Venus’ in Francesco Colonna’s strange Hypnerotomachia Poliphili (Venice, 1499) may also be a source.
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10. Villata 1999, nos. 233–5. The two subsequent letters between d’Amboise and the Signoria (October–December 1506), and the three further to Louis XII’s intervention (January 1507): ibid., nos. 236–7, 240–43.
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11. CA 117r/41v–b.
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12. Uzielli 1872, no. 13. 4月27日颁布了一条归还法令：在此之前，房产归一个叫利奥尼诺·比利亚的人所有（Vecce 1998, 269）。萨莱的父亲1501年租下这里，1510年再次成为租户（Shell and Sironi 1992, no. 26）；他可能在所有权变更的这段时间一直住在这里。
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13. Jean d’Auton, Chroniques de Louis XII , in Bramly 1992, 462.
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14. 列奥纳多在1508年初写给若弗鲁瓦·卡莱斯和夏尔·德安布瓦兹的信中，提到了这笔赠款，文件相关的草稿也得以保留（CA 872r/317r–b, 1037r/372r–a）。因为河水干涸，他无法从中获取收入，“一部分原因是大旱，另一部分原因是没有调节好水闸”。圣克里斯托法诺大概是城市西南方的圣克里斯托法诺—巴隆纳附近的纳维利奥运河的一条支流。一则1509年5月3日的笔记（CA 1097r/395r–a）记录了他曾出现在那里。后来一封信件草稿（CA 254r/93r–a, R 1350A）表明，“在圣克里斯托法诺取水”的收入每年有约72杜卡特。他的遗嘱（R 1566）中，这笔赠款被称为“虔诚怀念国王路易十二赠予［他］的圣克里斯托法诺河段的水权”。
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15. Sironi 1981, 21–3; Beltrami 1919, doc. 192.
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16. His full name is inscribed (‘Joannes Franciscus Meltius hic scripsit ’) on a manuscript in the Biblioteca Trivulziana, Milan, and is possibly used by Leonardo in a note of 1513 (E iv). On Melzi, see Marani 1998a; Shell 1995; F. Calvi, Famiglie notabili milanesi (Milan, 1879), s.v. Melzi.
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17. Biblioteca Ambrosiana, Milan, F274 inf. 8; see Marinoni 1982,136. 然而，写在空白处的另一则笔记写着“anno 19 fr. melzo”，很明显也是出自梅尔齐之手，但用了另一种墨水：这可能记录了润色这幅画的时间。
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18. The painting is in a private collection in Milan: see Marani 1998a, 382–3.
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19. CA 1037v/372 v–a, R 1350.
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20. RL 12280r, CA 65v/20v–b.
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21. Shell and Sironi 1992, no. 38.
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22. On Uncle Francesco’s lost will, see Cianchi 1953, 77–8, 98–100; Cianchi 1984. 1498年的卡塔斯托中，弗朗切斯科名下的房产包括一座芬奇镇城墙内的小房子、一座在科伦拜亚的房子和葡萄园、一片在莫卡塔利的耕地，以及一处位于克罗齐蒂尼亚诺的带橄榄林农田（Smiraglia 1900, doc. 21; Vecce 1998, 251）。这些可能形成了有争议的遗产。由梅尔齐保管的一封书信草稿（CA 939v/342v–a）特别提到这场纷争，称这是“我本人和我的弟弟、我其他弟弟的头领塞尔·朱利亚诺之间悬而未决的问题”。
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