1705663214
1705663215
31. ASF, Tribunale della Mercanzia 1539, 301r–302v; Covi 1966, 103. 这份文件是韦罗基奥的兄弟托马索和他的遗嘱执行者洛伦佐·迪·克雷迪之间的法律纷争的一部分。
1705663216
1705663217
32. ‘Pistole d’ovidio ’ in a book–list of the early 1490s (CA 559r/210r–a); ‘ovidio metamorfoseos ’ in the ‘Madrid book–list’ of c. 1504 (Ma II 2v–3v). Leonardo quotes from the Metamorphoses on a folio of c. 1480, CA 879r/320r–b.
1705663218
1705663219
33. The Uffizi portrait is variously credited to Credi, Raphael and Perugino himself; on the pen–and–ink drawing (Uffizi GDS 250E) see Rubin and Wright 1999, 144.
1705663220
1705663221
34. Gilbert 1992, 34. On Florentine artistic apprenticeship see also Rubin and Wright 1999, 78ff.; Luchinat 1992.
1705663222
1705663223
35. Cennini 1933, 4–5.
1705663224
1705663225
36. PC 1.11 (part of the fragmentary supplement to Giovio’s Leonardi Vincii vita ).
1705663226
1705663227
37. Rubin and Wright 1999, no. 29; cf. RL 12515.
1705663228
1705663229
38. 这幅皱褶习作（Louvre, Cabinet des Dessins RF 2255; Zöllner 2003, no. 183）和《天使报喜》中圣母的衣袍皱褶相似，但不相同。它很也接近洛伦佐·迪·克雷迪绘制、韦罗基奥工作室出品的皮斯托亚祭坛画（约1476年至1485年）中圣母衣袍上的皱褶。但它更接近1484年左右多梅尼科·吉兰达约画的《圣者加冕圣母像》（Madonna Enthrone with Saints ），现存乌菲兹美术馆，这也是两个工作室互相交流的诸多证据之一。
1705663230
1705663231
39. Vezzosi 1997, 32.
1705663232
1705663233
40. Drapery in the Trattato : CU 167r–170v, McM 559–74 ‘Thin cloths’ etc.: RL 19121r.
1705663234
1705663235
41. The Youthful Christ , about 13 inches (33 cm) high, is in a private collection (Coll. Gallendt, Rome). On its identity with the ‘little head’ (testicciola ) owned by Lomazzo, see M. Kemp, ALV 4 (1991), 171–6; Pedretti 1998b, 15–16.
1705663236
1705663237
42. Lomazzo1584, 159.
1705663238
1705663239
43. CA 888r/342r.
1705663240
1705663241
44. BM 1895–9–15–474, metalpoint on cream–coloured paper, usually dated c. 1472–5. 据瓦萨里说，韦罗基奥的大流士浮雕由洛伦佐·德·美第奇委托，是送给匈牙利国王马加什一世的礼物，一起送出的另一件作品则描绘了亚历山大大帝；大流士与罗比亚工作室1500年左右制作的一尊釉面红陶土侧面像很相似，并且和列奥纳多的素描非常像。侧面像是韦罗基奥工作室的另一类作品：其中一件是给洗礼堂制作的银雕士兵像《斩首圣约翰》（Beheading of St John ），制作时间约为1477年至1480年；还有一件是他在15世纪80年代中叶于威尼斯完成的巴尔托洛梅奥·科莱奥尼塑像。
1705663242
1705663243
45. 他没有获得这次委托：六种美德由波莱沃洛兄弟绘制，还有一幅《坚韧》（Fortitu-de ），现藏乌菲兹美术馆，他们转交给了波提切利（GDA 4.493, s.v. Botticelli）。
1705663244
1705663245
46. A Ir, R 628.
1705663246
1705663247
47. See Dunkerton and Roy 1996 for a technical analysis of Florentine panel paintings of the 1470s and’80s (by Botticelli, Ghirlandaio, Filippino Lippi et al.) in the National Gallery, London. 这些艺术家选择的颜料都“相对保守”，他们绘制某些特定的颜色使用了油彩，但他们更喜欢蛋彩画“轻盈明亮的色调”，“看他们似乎故意拒绝了更有创新和试验性的油画技术”。
1705663248
1705663249
48. Baxandall 1988, 6.
1705663250
1705663251
49. An ‘artificial’ malachite, a precipitate of copper salts, was also used: it is found in the landscape of Uccello’s Battle of San Romano (National Gallery, London), dating from the 1430s; see Dunkerton and Roy 1996, 28, 31.
1705663252
1705663253
50. CA 704bv/262r–c; cf. a similar recipe in CA 195v/71v–a (R 619), a sheet containing fragments of poetry datable to c. 1480.
1705663254
1705663255
51. Villata 1999, no. 17. The Ingesuati, whose monastery stood outside the Porta a Pinti,were another of Ser Piero da Vinci’s clients (Cecchi 2003, 123).
1705663256
1705663257
52. Dull landscapes: CU 33v, McM 93. Indecorous Annunciation : CU 33r, McM 92. 现存乌菲兹美术馆的波提切利的《天使报喜》，不是唯一遭到列奥纳多批评的作品（see, for example, Luca Signorelli’s, Johnson Coll., Philadelphia)。‘Sandro!’: CA 331r/120r–d；这里的争论可能是波提切利在后萨伏那洛拉时期的宗教狂热，与科学拥趸列奥纳多之间更深层次的断裂的伏笔。（Argan 1957, 127f.)
1705663258
1705663259
53. Baxandall 1988, 111–14. 乔瓦尼·桑蒂斯是乌尔比诺公爵的御用画师。这首诗表面上的背景是公爵在1482年春天到访佛罗伦萨，但这些诗句似乎写得更早。1482年时，佩鲁吉诺大概33岁，而列奥纳多30岁，因此他们都不再是“少年”了，也都离开了佛罗伦萨。这首诗也赞扬了吉兰达约、菲利皮诺·利比、波提切利和卢卡·西尼奥雷利。短语“par d’amori”可能意味着“喜欢他们的人数一样”，也就是同样受人钦佩。
1705663260
1705663261
54. On Credi’s Annunciation (Louvre), see Marani 1999, 67–8; Zöllner 2003, 220.
1705663262
1705663263
55. GDA 19.675, s.v. Lorenzo di Credi; Covi 1966.
[
上一页 ]
[ :1.705663214e+09 ]
[
下一页 ]