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6. Kupferstichkabinett, Berlin. 这幅地图是弗朗切斯科·罗塞利工作室制作的大型木刻地图；它的名字源自左上角的一种锁链装置。它展示了城市从贝洛斯瓜尔多到蒙特奥利维托之间的区域。See L. Ettlinger, ‘A fifteenth century view of Florence’, Burlington Magazine 581 (June 1952), 162–7.
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7. Hibbert 1993, 155.
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8. Rubinstein 1995, 72.
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9. Bracciolini: Dialogus contra avaritiam , ed. G. Germano (Livorno, 1998). Savonarola: Lucas– Dubreton 1960, 46n.
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10. Landucci 1927, 48 (20 August 1489); Lucas–Dubreton 1960, 131.
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11. Machiavelli, La Mandragola , 2.3, 14–15.
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12. 在被指责提拔没有才干的支持者担任政治职务时，科西莫反驳道：“用2布拉乔奥深红色的布［用来给佛罗伦萨立法委员做斗篷］就能让一个人有用。”半个世纪后，他的曾孙教宗利奥十世用了同样的政策：“确保你在立法委员会，以及……一定要选出完全忠于你的精明、能保密且值得信赖的人担任城市银行的职位。”See Villari 1892, 2.43, 456. On Cosimo: Kent 2000.
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13. Cecchi 2003, 123–4；其他经常邀请塞尔·皮耶罗提供服务的基金会有佛罗伦萨修道院和圣阿波罗尼亚修道院。
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14. Vecce 1998, 33. 参见瓦萨里关于同样也是一名公证人的儿子的布鲁内莱斯基的早期职业生涯的讨论。他的父亲希望他能继承衣钵，对他欠缺做这件事的天赋感到很“沮丧”。“看到这孩子总是在研究巧妙的艺术和机械问题，就让他学算术和写作，然后让他在金匠朋友那里做学徒，这样他就可以学习设计了。” （Vasari 1987, 1.134）这仿佛和列奥纳多50年后的课程类似。
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15. G. Calvi, RV 13 (1926), 35–7. 租赁协议日期为1468年10月25日；房屋归佛罗伦萨修道院所有。1472年，塞尔·皮耶罗选择这座教堂作为家族墓地（Beltrami 1919, no. 6），他1504年葬于此。
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16. Jardine 1996, 37–44.
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17. CA 42v/12v–a, R 1439.
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18. Hauser 1962, 2.3–6.
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19. Cristoforo Landino, Comento sopra la Commedia di Dante (Florence, 1481), iv r; Baxandall 1988, 114–17.
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20. 拉丁文匿名著作《阿尔贝蒂传》（Life of Alberti ）描述了这些壮举，并通过安东尼奥·穆拉托里（Antonio Muratori）18世纪的抄写本得以留存至今。尽管这部作品是以第三人称撰写，但几乎可以确定是一份过早完成——而且不太可靠——的自传，大概完成于1438年。See Grafton 2000, 14–1.
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21. Ibid., 18. 列奥纳多在一篇诙谐文章中写道：“一个因为私生子身份而被另一个人谴责的好人。”他回应：“就人性与自然的法则而论，我是婚生子，而你是一个混蛋，因为你只有兽性，没有人性。”（Ma II 65r, PC 2.276）
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22. Grafton 2000, 9–29; M. Baxandall, ‘Alberti’s self’, Fenway Court (1990–91), 31–6.
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23. Biblioteca Nazionale, Florence, Codex Magliabechiano XI 121. 1468年，托斯卡内利在佛罗伦萨大教堂的穹顶里安置了一个大理石日晷，他宣称借此他可以“以不超过半秒的误差判断正午时刻”［F. Streicher, ‘Paolo dal Pozzo Toscanelli’, Catholic Encyclopedia (New York, 1912), vol. 14］。
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24. Cited in G. Uzielli, La vita e i tempi di Paolo dal Pozzo Toscanelli (Rome, 1894), 20.
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25. GDA s.v.Uccello.
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26. On the varied output of Verrocchio’s studio, see Butterfield 1997, Rubin and Wright 1999. ‘Verrocchio & Co.’: Clark 1988, 49. 保罗·希尔斯评论说，在商业化的影响下，韦罗基奥的作品风格日渐“粗糙”：“在创新和复制之间，有些东西丢失了。”（“失去了使人信服的力量”，TLS , 7 January 2000）
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27. 据描述，1462年韦罗基奥的工作室位于吉贝利纳路的“高处”（a capo），但是当时的街道并不像今天这样始于巴杰罗宫的拐角；这条街道向西延伸的那一段，在当时被称为帕拉吉奥路。工作室可能位于现在吉贝利纳和朱塞佩威尔第两条街交叉口附近。See Brown 2000, 13. 这里可能是记日作家兰杜奇提到的 “Canto delle Stinche”区域；1500年时，他记录了在那发生的一桩谋杀案，“吉贝利纳街角，肉店外面靠近斯廷切的地方”（Landucci 1927, 176）。
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28. 对韦罗基奥而言，十字门外这片空地还有其他关联。1452年8月，青年安德烈亚在与其他年轻人的扭打中投掷了一块石头，石头砸中了14岁的毛线工人安东尼奥·迪·多梅尼科，后者受伤后不久便去世了，安德烈亚也因过失杀人罪被短暂逮捕。 See Vasari 1878, 3.358n; Butterfield 1997, 3.
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29. Butterfield 1997, 21–31; on Leonardo as model, Nicodemi 1934, 14–15, Brown 2000, 10.
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30. GDA, s.v. Ferrucci; other pages of the sketchbook are in London, New York, Berlin, Dijon, Chantilly and Hamburg. The page with a line of Leonardo handwriting (Louvre) is reproduced in Pedretti 1998, 22.
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