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第八章
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1. Beltrami 1919, doc. 215. 这名字可能是普雷沃斯蒂诺·皮奥拉或皮若拉（Prevostino Piola or Piora）的误写，他收到过皮亚蒂诺·皮亚蒂创作的一首诙谐短诗（Elegiae, 1508, viir）；他妹妹是斯福尔扎家族编年史学家贝尔纳迪诺·科里奥的继母（Villata 1999, no. 285 n. 2）。
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2. Barbara Stampa: CA 2r/1r–c; Vecce 1998, 301. Mrs Crivelli and the capon: RL 19101r.这问题出现在一幅女性生殖器的素描上方，奇怪的是，它被围在一个框子里，使它看起来像是一句铭文。克里韦利认为这张纸的年代是1513年或更早，这张纸上还有一幅美丽的胎儿素描。
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3. Stages of the journey: CA 26ov/95r–f. Carriage fee to Rome: CA 1113r/400r–b. 后一张纸上写着一则关于距离的说明：“米兰至佛罗伦萨，180英里；佛罗伦萨至罗马，120英里。”我们不确定他抵达佛罗伦萨的时间。贝尔特拉米转抄新圣母玛利亚医院的一份文献显示，1513年10月10日，列奥纳多在那里存入300弗洛林，但劳伦扎指出这是一个误读（2004, 21–2）。
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4. CA 225r/83r–a, PC 2.351. The list is sometimes dated 1515 (when Leonardo was once again in Florence).
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5. 一封1513年12月10日写给弗朗切斯科· 韦托里的信（Machiavelli 1961, 19）写道：“君主应该欢迎这本书，尤其是新君主，所以，我将它献给伟大的朱利亚诺。”这本书最后被献给了朱利亚诺的侄子，乌尔比诺公爵洛伦佐·迪·皮耶罗·德·美第奇。
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6. C. Pedretti, ALV 6 (1993), 182.
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7. ‘GLOVIS’: Vecce 1998, 309. ‘Thoughts turn to hope’: CA 190v/68v–b, with a sketch of a bird in a cage, probably a calandrino or meadow–lark, popularly supposed (as explained in Leonardo’s bestiary, H 5r) to offer a prognosis to the sick–hopeful unless the bird refused to look at you, in which case you were going to die.
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8. Beltrami 1919, doc. 218. 朱利亚诺在罗马的住所是位于蒙特焦尔达诺的奥尔西尼宫（Palazzo degli Orsini），如今也被称为塔韦尔纳宫（Palazzo Taverna）。在圣天使堡附近；列奥纳多筹备贝尔韦代雷的工作室和住宅时，可能住在那里。
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9. ‘Sewer of iniquity’ : letter to Giovanni de’ Medici (Hibbert 1979, 204–5), written in early 1492, when Giovanni was elected cardinal. Syphilis among priests: Cellini 2002, 44, calling it the ‘French disease’. “梅毒”（syphilis）一词还没有开始使用：这个词来自吉罗拉莫·弗拉卡斯托罗1530年的一首诗“Syphilis”，主角是一个牧羊人，被阿波罗惩罚，长了许多痘。
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10. Embolden 1987, 57–62.
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11. See Part III n. 23.
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12. CA 244v/90v–a.
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13. De Ludo geometrico : CA 124v/45v–a. Geometric lunes or lunulae : CA 266r/ 97r–a, 272v/99v–b, 316/114r–b, v–b. Cf. Pedretti 1965, 161–2.
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14. 为朱利亚诺·德·美第奇画肖像画的拉斐尔，可能是1515年4月朱利亚诺的两份家庭雇员花名册上提到的“拉斐尔·达·乌尔比诺”（Rafaello da Urbino，ASF.，Carte Strozziane I/10，178–9; Laurenza 2004，app. 3），但他和其他裁缝、园丁一起出现，显得十分奇怪，所以这可能是一个身份不详的同名人物。On an artistic echo of Leonardo in Raphael’s Roman work, see n. 23. 卡斯蒂廖内可能15世纪90年代在米兰见过列奥纳多，那时候他是大学的学生，与斯福尔扎宫廷也有联系（见第五章第89条注释）。他当时正在罗马创作《廷臣论》，表明他熟悉列奥纳多在绘画和雕塑间的对比，1498年前，他把他在罗马创作的那部分呈现给了卢多维科（Castiglione 1967, 96–102）。他将列奥纳多（同曼特尼亚、拉斐尔、乔尔乔内和米开朗琪罗一起）称为当时“最优秀”的画家之一（ibid., 82），所以在他写作时无疑也会提到他，“他是世界上最杰出的画家之一，却轻视艺术，尽管他在艺术方面有得天独厚的天赋，他决心研究哲学；在哲学方面，他拥有与众不同的想法和稀奇古怪的灵感，尽管他技艺高超，也无法把它们都画出来”（ibid., 149）。Atalante: a fragment of a letter addressed to ‘Talante’ (CA 890r/325r–b) probably dates from this time.
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15. Fossils on Monte Mario: CA 253v/92v–c (‘Get them to show you where the shells are on Monte Mario’), a fragmentary page containing geometrical lunes. Monte Mario lies to the north of the Vatican City. Accounts: CA 109b/39r–b, 259r/94r–b. The giulio (minted by Pope Julius II) was worth about a lira.
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16. E 80r, 96r.
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17. CA 819r/299r–a, in the hand of Melzi. It seems Ser Giuliano had artistic pretensions: a notarial book preserved in ASF has some doodled sketches which Pedretti calls ‘Leonardesque’ (PC 1.400). 根据米拉内西的说法（Vasari 1878–85, 6.25），他被委托设计1516年佛罗伦萨狂欢节上的讽喻角色，当年晚些时候，他在博洛尼亚为执政团执行外交任务（ASF, Signone Responsive 35, 214）。
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18.瓦萨里显然在图里尼的儿子朱利奥在佩夏的房子里见过这些画（一幅圣母子像，另一幅“小男孩”），但是关于这些作品，我们一无所知。
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19. CA 780v/287v–a, PC 2.388–90.
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20. E 4v. Other notes on vocal acoustics, with detailed studies on the internal structure of the mouth, throat and trachea, are in RL 19002, 19044–5, 19050, 19055, 19068 etc.
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21. G, cover.同一天，教宗批准授予了朱利亚诺一份礼物——一大片污秽的土地：帕卢迪桥，位于罗马南部。列奥纳多的彩色地图RL 12684可能是他1515年春天或初夏时对这片区域进行调查的结果。
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22. Lomazzo cited in Rosheim 2000, 6–7. Michelangelo Buonarroti the younger (Michelangelo’s nephew) describes Leonardo’s device as ‘set to work for the Florentine nation’: Descrizione delle nozze di Maria Medici (Florence, 1600), 10. See C. Pedretti, ‘Leonardo at Lyon’, RV 19 (1962).
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23. RL 12328r. For arguments about the dating of the half–length St John , see Zöllner 2003, 248, Laurenza 2004, 33–4, and sources given there.拉斐尔约1514年的两幅画中的天使（Musée Bonnat, Bayonne, 1707; Ashmolean Museum, Oxford, 538）与列奥纳多的《施洗者圣约翰》中的人物非常相似，说明这幅画的年代更可能是罗马时期，但也可以追溯到早期佛罗伦萨时期的报喜天使。
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24. Öffentliche Kunstsammlung, Basle; Clark 1988, plate 118, dated by him c. 1505–7. Bandinelli drawing: current whereabouts unknown, see photograph in Pedretti 2001, 44.科西莫·德·美第奇公爵可能拥有第一幅绘画，因为瓦萨里描述道：“天使将一条手臂举向天空，天使的头按照透视法，肩膀到手肘都［朝观者方向］缩短了，另一只手触碰着他的胸部。”（Ottino della Chiesa 1967, 110）
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