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“弗朗西斯，跟以往一样，我对你安排的这一切由衷感激。”顾拜旦说道，“让一个老家伙有机会叙叙旧事，也许真的是一种新的医疗手段。”
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暮光渐逝，夜幕暗沉。圣克莱尔走在鹅卵石铺就的柏格路上，脑中萦绕着拉奥孔与海蛇缠斗的景象，顾拜旦对过往的叙述弥漫而来，将他紧紧笼罩其中。
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顾拜旦传 7
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顾拜旦传 夜 晚
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时近午夜，晴空中星光闪烁，洛桑这个孤寂的城市陷入沉静。市中心左近的蒙里普斯别墅位于一片封闭有门的绿色植被之间。从日内瓦湖而来的冷风吹拂着四周的树枝和灌木丛，发出沙沙簌簌的声音。在这所公园里，蜿蜒的小路上没有行人，只有微风空自呢喃。从正面看去，旧庄园的这栋别墅是新古典主义风格。三楼的一扇窗户内烛光朦胧，勉强照亮这间小卧室。顾拜旦坐在床边，弯下腰去，按摩着疼痛的双脚。现在，不论他走不走路，双脚每天都疼个不停，似乎每天散散步都成了奢侈之事。
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卧室里家具不多，而属于他的只有一件。那是一个衣柜，柜子有四个抽屉，柜腿是弓形的。柜子正面是弧形，四面由镀金的铜包边，辫花状的金色抽屉把手像穗子一样垂下，四周是手工镶嵌的各种彩饰。每当看到这个衣柜，他就会想起自己年轻的贵族时代，还会想起父亲的谆谆教导。他常说，就像他们热爱的那座城市里宏伟壮丽的雕塑和建筑一样，在精巧的小工艺品身上也能找到美。1919年，在卖掉了巴黎乌迪诺大街（Oudinot）20号的家宅之后，顾拜旦把这个柜子运到了洛桑。那个房子是他最后的财产，而在此很久之前，他就远离了高雅富足的生活。除了这个柜子，这间禅房般的小卧室里还有寥寥几件家具：一把椅子，一个搁脚凳，一张单人床，几个又旧又平的枕头，一个脸盆架，床边有张书桌；而这些家具跟蒙里普斯别墅一样，都是洛桑市政府的财产。在他所创造的这个世界里，他反而成了住客；虽然他总是谢意满满，但其中的真诚已日渐麻木。
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衣柜上面摆着几个相框，还有一个小首饰盒，一个烛台。烛台后面是个木框镜子，镜子已经破了，满是缺口和裂纹。烛台上点着三根蜡烛，映出一室昏黄的烛光。他原先与妻子住在隔壁房间的大卧室，那里光鲜的家具一应俱全；可自从她把他的东西扔在走廊里，将他赶出来之后，他已经断断续续独自在这间小卧室里住了一年有余。他们的婚姻已经破裂。这些天来，她总是怒气冲冲，言辞尖刻，情绪反复无常，可一墙之隔的她睡眠却很好。他们的女儿蕾妮则住在大厅对过。父女俩单独相处时，她还能表现出对父亲的亲爱，以及妻子曾经对他的那种敬仰；可只要霸道的母亲在场，蕾妮就不敢与父亲亲近。他们的儿子亚格斯又聋又呆，跟护工一起，住在楼层背面的几个房间里。对儿子，顾拜旦的爱中带着无尽的悲伤。
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烛光跳跃数下，顾拜旦抬起头来，看着墙上的画。那是屋里唯一的一幅画，就挂在隔开他们夫妻二人的那面墙上。画是1896年他父亲为庆祝奥运会复兴所作。画上，身穿红袍的胜利女神坐在古希腊神庙的王座上，脚下是宽石台阶，最下面是地面和湖水；运动员和各界民众聚集在她身前，共同膜拜奥运会这个新的传统。顾拜旦对这幅画了如指掌—每一笔线条、每一抹颜色、每个道具，每个人物的表情和姿势……画中的每个细节都带给他一种忧郁的宽慰—他倾其一生所做的事是有意义的。深夜独处在这个小房间里，这幅画是他唯一的“护身符”，是他的“定心丸”，也是唯一能提醒他的物品—他的追求是崇高的，他是受上天眷顾（或是诅咒）才注定身担这份使命并有所成就。每次对画沉思，他很少会感到舒怀；可是今晚，在他起身去掐灭烛焰时，他看着画上胜利女神伸出的胳膊，不由心想—是否是她将雅克·圣克莱尔派来洛桑，助他渡过眼下的艰难时期。
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蜡烛熄灭，屋里顿时一团漆黑，只有蜡油的味道还在空气里飘扬。顾拜旦躺在床上，想起圣克莱尔的脸庞—他还很年轻，当运动员都不算老；他的脸上没有皱纹，眼角也没有鱼尾纹。但他热切地想要了解他的往事；而这个故事从未被准确或原原本本地讲述过。他蓝色的双眼全神贯注，他手里的笔带着期待；他确信自己身负重任，而这份坚定，在大多数年轻人身上已经见不到了。回想刚刚过去的一天，虽是回顾祖先的往事，却历历如在眼前；顾拜旦感觉一股巨浪在胸中激荡，仿佛唤起了心中的目标感，仿佛一个新伙伴的加入为他带来重整旗鼓的力量。他有些疲惫，转身侧躺以缓解后背的钝痛；但他觉得有些久违的东西回来了，就像无垠的夜空边缘划过的彗星，那一点灼热，那一点闪烁，正向他飞来。但这份光亮并非来自窗外的夜空，不，它就在他的眼角处。“奥运之父”的眼中再度燃起火光。
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