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如画的美景也难以掩饰其经历过的动荡的政治更迭。阿尔萨斯-洛林（Alsace-Lorraine）地区位于德法边境，数百年来，两国都将其视作口中肥肉，争抢尤为激烈。阿尔萨斯境内有四条宽广的河流—摩泽尔河（Moselle）、萨尔河（Saar）、莱茵河（Rhine）、罗纳河（Rhône）—灌溉着岸边的大片葡萄园。这里是德法两国战争必争的战利品：1871年被德国占去，第一次世界大战结束时借《凡尔赛合约》又被法国要了回来。
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玛丽的父亲全名是让·乔治·古斯塔夫·罗赞（Jean Georges Gustave Rothan），出生于1822年，与皮埃尔的父亲查尔斯·德·顾拜旦同岁。罗赞受故乡政治变迁史的鼓舞和启发，最终在国际外交行业找到了归宿。他热爱和平，品行优良，智力过人，朝气蓬勃，在拿破仑三世的王室中受到垂青，作为第二帝国的外交官先后在普鲁士、土耳其、意大利任职。他写给国内的公务报告文笔流畅、字字珠玉，为他本人赢得更多尊重；不久之后，他就被任命为全权大臣，有权协商并签署国家契约、条约和协议。
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罗赞的家庭文化素养很高，他从小耳濡目染，受益匪浅。他利用外交家的职务便利，每到一处必去参观其博物馆和美术馆。在漫长的外派生涯中，从柏林、法兰克福、君士坦丁堡、佛罗伦萨、罗马一路走来，他接触到很多顶尖的艺术品收藏家和艺术商，并常常参加有关绘画和雕塑的沙龙，与圈内人高谈阔论。渐渐地，他的品位提升了，也收藏了一些优秀作品。对优秀画作和小型雕塑的热爱成了他一生的追求，也是他的第二大爱好—仅次于外交。
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罗赞的妻子名叫麦瑞·卡洛琳·布劳恩（Marie Caroline Braun），是个美丽活泼的法德混血儿，出生于莱茵河上游地区。成婚不久，他们就搬到了美茵河畔的法兰克福（Frankfurt am Main）新建的大使宅第居住。1861年，他们的独生女克丽斯塔·安娜·玛丽（Christa Anna Marie）出生139。小玛丽的法语、德语齐头并进，其聪敏好学不亚于她的父亲，这令她的父母高兴不已。
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然而，年轻的大使一家田园牧歌式的生活很快就变得日益紧张和惊恐。19世纪60年代，拿破仑三世妄认为自己的军事才能可比肩其伯父拿破仑一世，法德两国蛰伏的敌对态势再度抬头，而法国为此付出了惨重代价—生命、财物、国际声望—从此一蹶不振。
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19世纪70年代初，罗赞已意识到时局不妙，他一面将艺术收藏品保存在巴黎附近的一个仓库中，一面将全家搬回鲁登巴赫庄园居住。在他的报告中，他一再劝说拿破仑三世勿要挑衅德国（普鲁士），他说法国的情报有误，德国的军备和人员非常强大，而德国人早已磨刀霍霍，只欠事端。他强烈建议两国维持和平局面，通过贸易推进长期共同繁荣。然而，拿破仑三世因一份西班牙报纸披露的电报内容而感觉受到冒犯（埃姆斯密电事件），随即对德宣战。随之而来的便是色当惨败—拿破仑三世及8万名将士被德军围困，最终投降，成了法国军事史上最为耻辱的败绩。法兰西第二帝国迅速土崩瓦解，第三共和国在混乱中登台亮相。罗赞心知俾斯麦麾下的德国军队必将围攻巴黎，他觉得家人在鲁登巴赫庄园应该会安全一些。但他也错了，他们很快就被入侵的德国人从家园赶走，所幸家人之中未有伤亡。
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巴黎公社暴乱过后，秩序稍稍平复下来。罗赞一家回到巴黎。他们家在圣乔治广场（Place Saint-Georges）附近，战乱期间，在朋友和仆人的尽心维护下，未遭战火也未遭盗抢，他们为之欣喜若狂。然而，在幼稚的第三共和国执政者眼中，罗赞已是政治的弃儿。他也意识到自己的政治生涯已经结束，于是寄情于自己的艺术收藏，并开始撰写回忆录。此外，他在家中也有快乐之源—12岁的玛丽对他的艺术收藏产生了浓厚的兴趣。
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“所有的艺术品都封在板条箱中，放在奥特伊140的仓库里。”玛丽继续讲道。她点了一杯产自瑞士欧博纳（Aubonne）的白葡萄酒，吃着圣克莱尔点的熟肉。他们已经访谈了近3个小时。“父亲将收藏分数次运到巴黎，一次只运一小部分。我们在房子和马厩之间有个很大的行李间，在那里，我们把板条箱撬开，小心翼翼地将艺术品拆封。”
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“父亲想一个人干这些活，他不要仆人帮忙，只留我在身边打打下手。我把撬棒递给他，再把板条箱抵在大箱子上，父亲再把板条箱撬开。有时候……”说到这里她轻声笑了起来，“……我拿着羊角锤，用尽吃奶的力气去拔钉子。”
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“他的收藏有多少？”圣克莱尔问道，“你们一共打开了多少幅名画？”
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“说不上来，不过，我们忙了一个夏天，一直到秋天才干完，忙活了好几个月。拆箱，然后把画挂在各个房间里，如果他觉得挂在那里不好看或者光线不好，就摘下来重新选位置。当时的收藏已经很多了，直到1890年他去世，这个数字仍在不断增加。我可以告诉你的是：父亲去世后那年的5月份里，我和母亲通过圣乔治路上的乔治·贝蒂画廊（Galerie Georges Petit）卖掉了他的收藏，当时的名册上一共有256幅作品。这个以后再说。”
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“跟我说说那些画，还有你小时候对画的兴趣；你最喜欢的是哪几幅？”这次访谈进展得真不错，圣克莱尔暗自想到，男爵夫人不难相处。
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“那个夏天过得很充实，”玛丽回忆道。她的声音很柔和，眼神带着沉思。“每幅画都各有来历，父亲都会讲给我听，他跟我也越来越亲近。那个夏天之前，父亲在我眼里是很刻板的，很威严；虽说是父亲，可不是那种会宠爱女儿的人。他是名外交官，虽然对我的语言能力和功课甚为自豪，可他终究是帝国的重要人物，公务缠身，日理万机。所以，在抚养我这件事上，母亲担了大部分责任，当然，她做得很好。可是在那个夏天，法国的全权大臣变成了一位真正意义上的父亲；而从板条箱里拿出来的每一幅画，都加深了我对他的敬爱。”
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“想一想我接受的教育吧。我父亲的文化水平很高，每看到一幅画，他都能给我讲解画家的意图，作画的风格，其背后的象征意义，还有艺术运动、政治背景、每幅画的出处、经济因素，有时候连画框都能说出一二。通过他的讲解，我知道了一些荷兰的大师、法国著名的宫廷画家、文艺复兴时期意大利的艺术巨人，甚至一些知名度不高但不同凡响的德国艺术家。每当他告诉我他的见解、他喜爱某幅画的原因时，他总是将这些知识融合成一个故事，他的讲解总是以画家的故事开始。”
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“那年夏天他教给我的，不仅仅是艺术史。我汲取的，是最好的情感、个人和家族意义，那段经历就像一座连接几代人的桥梁，传递着数个世纪的文化感悟。他跟我说，每件艺术品都是我们的家庭成员，是我的兄弟姐妹。‘当它们离开我们家的时候，无论去了哪里，我们家都是它们起源的一部分；它们会承载着我们的名字传承下去。我们收藏它们，是延续了它们的生命，并引导它们前行。’父亲如此对我说道。”
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“您最喜欢的画是哪一幅呢，男爵夫人？”
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玛丽不假思索，脱口而出：“我最喜欢的是两幅画，父亲看我对其爱不释手，就把它们挂在我的卧室里了。一幅是《绘画的寓言》（The Allegory of Painting），另一幅是《音乐的寓言》 （The Allegory of Music），都是弗朗索瓦·布歇141的作品。他是18世纪法国风格的大师，也许是路易十五在位期间最著名的宫廷画师，还是皇帝情人蓬巴杜夫人的密友。我们就是通过他的画才得以瞻仰蓬巴杜夫人的美貌。但是我喜欢的这两幅作品，描绘的都是艺术家受到灵感女神启发时的情景，表现的是天使和女性的永恒之美。你想不想看看这两幅画，圣克莱尔先生？”
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“当然，您还收藏着呢？”
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“没有，父亲去世后我们就在拍卖会上把画卖掉了，所有的收藏品一件不剩。但我留了个纪念品。”说着，玛丽伸手到颈后解下一个金吊坠，打开吊坠，里面是嵌金丝珐琅的两幅小画—与她刚刚描述的一模一样。
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“真漂亮。”圣克莱尔赞道。想不到玛丽对当年夏天的情景依然记忆犹新。
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“这个吊坠是父亲送我的礼物。19世纪80年代那会儿，他的收藏开始在巴黎内外的艺术圈里有了名声。《美术》142的编辑保罗·曼特兹（Paul Mantz）曾到家里来进行专访，还写了两篇长篇报道称赞‘罗赞画廊’—他将其称为法国顶级私人收藏之一。从那以后，到家里来参观的客人就络绎不绝。”
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“听起来不像是外交家的退休生活。”.
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“对，那是很充实的一段时光。有知识的交汇，有文化的启迪，还常常有突如其来的乐子。”说着，她脸上漾起笑容。
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“想起好玩的事了？”圣克莱尔问道。
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“对。有一次，一位富有的绅士来访，他收藏了很多布歇的画。他问我父亲能不能看一看我们家那两幅。父亲转向我，对他说：‘啊，那是我女儿玛丽的收藏品，她把画放在自己的画廊里了。要想看画，你得征得她的同意才行。’
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