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他们首先来到雅克·路易·大卫143的一幅作品前。这是一幅《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》(Napoleon at the Saint-Bernard Pass)的习作,不如最终稿精致,尺寸也小一些。
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“你知道大卫的作品吗?”皮埃尔问道。
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“知道。”说着,玛丽仔细看着这幅画的笔触,“我喜欢这幅习作,我觉得皇帝骑马的形象是最吸引人的,把内心的自我完全表现出来了。”
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“保罗·德拉罗什 144也画过,是《拿破仑越过阿尔卑斯山》(Napoleon Crossing the Alps)。”皮埃尔说道。
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玛丽本想跟他复述一下众所周知的史实—拿破仑其实是骑着骡子过了阿尔卑斯山,而不是马,但她压下了卖弄知识的欲望。她在想他是否知道其中真相。
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“这是新古典主义的代表作,”皮埃尔说道,“父亲曾师从弗朗索瓦·爱德华·皮科特145,弗朗索瓦曾与大卫一同学画一起画画,所以我们对他的作品很了解。”
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“你最喜欢的是哪幅作品?”
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“皮科特的画吗?是《儿时的丘比特和赛琪》(L’Amour et Psyché)。”
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玛丽知道那幅画,画的是丘比特和赛琪光着身子在一张四柱床上。“不,不是皮科特的,也不是裸体画。”她说道,有些愤愤。“大卫的画,你最喜欢哪幅?”
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“啊,你对画很了解啊。嗯,我认为大卫的画里最好的是《马拉之死》 (The Death of Marat),他为原本阴暗的主题里加上很多明亮的光线。我还喜欢他的一些后期作品,尤其是《维纳斯解除战神马尔斯的武装》。”
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“是《被维纳斯解除武装的战神马尔斯》(Mars Being Disarmed by Venus)。”玛丽纠正道,“嗯,那幅画很美。”
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“它总能唤起我对那个时代的憧憬,多少年了,魂牵梦绕。”
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“你是说神话时代吗?”玛丽揶揄地笑道。
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“不,不过我真的很喜欢神话。古希腊是我的最爱。”
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他们俩继续沿大厅浏览,不时对绘画和艺术品进行点评、交换意见。玛丽得以近距离观察这位少年,他能如数家珍地谈论这些作品,令她颇为惊讶。最后,他们拐进前厅。这里有个被绳索隔开的圆柱形台子,在台子之上,光线之下,摆着一个古希腊的双耳细颈罐,罐体上面绘着两个挤在一起的摔跤手。
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皮埃尔立刻被吸引了过去。他目不转睛地看着金褐色罐体上的黑漆,头也不回地开口问道:“你有没有关注德国考古队在古奥林匹亚遗址的挖掘工作?”
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玛丽刚刚说到“奥林匹亚”,身为记者的圣克莱尔就敏感地支起了耳朵—这是一个关键信息。“稍等一下,”他立即打断玛丽的追述,“你们第一天认识,皮埃尔就跟您提到了古奥林匹亚?在1878年?”
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“是啊,很奇怪吗?”
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“嗯,普遍的说法是,他在19世纪90年代才萌生了复兴奥运的想法;所以,您说的这个时间有点儿早了。”
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“你说的也是真的。当时他并未提到复兴奥运的事,只是谈到古代奥林匹亚。这在当时并不是什么稀奇的事。他跟很多耶稣会的年轻学生一样,都对古希腊、古罗马的事情感兴趣。在课堂上,耶稣会的学生会复述那个理想中的古代世界;更有想象力的学生—皮埃尔当然是其中之一—则真正沉迷在那个世界里。皮埃尔成了一个现代的希腊文化研究者。再加上他的本性—他是个热爱体育的年轻人,我们刚认识的时候,他就坚持到布洛涅森林公园长跑。所以,他对古奥林匹亚尤其入迷。这个你可以去问一问他本人。他在回忆录里也写到了。他,还有他在圣依纳最崇拜的老师卡朗神父,一直密切关注德国考古队的发掘工作。”
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“是的,他给我讲过圣依纳和德国考古发掘工作的事了。我觉得惊讶的是,他竟然会在你们初遇时就谈到这个话题。”
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“这不奇怪,古奥林匹亚一直是皮埃尔魂牵梦绕的,此外还有古希腊以体育为基础的教育模式。”
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“这么说,那些年里,您跟皮埃尔的关系一直持续下来,在他把体育教育传播到法国的运动期间,您也助他一臂之力了。”
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“不,不是这样。从德福奥酒店结识之后一年,我跟皮埃尔一直走得很近。那时我们家开始在巴黎有了社交圈,我和皮埃尔相处的时间也多了,就互生情愫。有那么一两年时间,我们俩几乎形影不离。我想,那时我们就知道将来会是如何,也知道我们的关系会发展成什么结果。可是,突然间就断了。”玛丽说道,无奈地叹了口气。
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“我们的恋情,来得快,去得也快。接下来,有10年时间我都没见到他,直到1890年我父亲的葬礼。他来帮助我和母亲整理父亲的艺术收藏,准备拿到乔治·贝蒂画廊去拍卖。结果我们再叙旧情,又相恋了。”
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