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这时,皮埃尔轻轻向左方点了下头,艾卡德会意,二人随即交叉换位,背对背,营造出紧张的格斗架势。渐渐地,艾卡德开始厌倦了二人夸张的进退攻守,皮埃尔猜想,他可能是打算以精彩互搏结束。他点了点头,接着二人同时出击,剑身相碰,又一路下滑,直到护手盘撞在一起,二人脸对脸,之间只有数英寸距离,接着二人同时发力,将对方推开。这时,皮埃尔看到艾卡德的眉毛动了一下,立即会意;二人同时转身一圈,再次面面相对,将剑斜垂在身侧,表示表演结束。掌声响起,二人先向宾客鞠躬致谢,又走上前去,握手以示庆贺。
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节目表演完了,宾客们来到一个大舞厅中,乐队已经恭候多时,舞会开始。皮埃尔本想请心仪的珍妮特·蒙田跳舞,却一时找不到她,只好在埃斯梅拉达的一再怂恿下,与夏琳·舍万进了舞池。一曲过后,又有数位名媛主动与他跳舞—都因他刚刚的精彩表演打动了她们的芳心。
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跳舞期间,皮埃尔看到蒙田小姐与一个高个子黑发男子离开了,但她过于专注,并未注意到皮埃尔正看着她。接着,他看见艾卡德一手搂着一个女子出了门。尽管如此,想到长夜漫漫以及眼前唾手可得的欢愉,他还是欣然受之。
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皮埃尔离开舞厅的时候,宾客已陆续散去不少。他走到阳台上,去呼吸一下新鲜空气。他刚出舞厅,进到阳台上柔和的暗影里,就听到房子远端、瞭望台的圆形玻璃墙那边传来嬉笑声。接着他就看见了艾卡德,只见他一手拿酒瓶,一手端酒杯,正倚在栏杆上与两位女士聊天。
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看到皮埃尔走过来,艾卡德说道:“你的剑术不错,我的朋友。我猜,你觉得自己是个运动员?”
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皮埃尔笑了起来,随即向两位女士做了自我介绍。这两人一个叫埃米莉·德兰(Émilee Derain),另一个叫吉赛尔·勃戴特(Giselle Bodette),都十分美艳,但年龄比皮埃尔大一些,似乎都有30多岁,与艾卡德的年龄相仿。“有点像运动员,”皮埃尔答道,“但表演天分差你太远。”
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“啊,别说表演这个词,拜托了。这次我是丢人丢大发了,想到刚才浮夸的表现,明天我都没脸看自己了。”
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“恰恰相反,我认为你的表演技巧相当娴熟。”话虽如此,皮埃尔还是奇怪—一位诗人兼小说家,怎么会成了聚会上的宠儿。
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埃米莉走进瞭望台,拿了一个酒杯出来。“你的表演很精彩啊,跟公主配合得也很成功。”她说道。
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“去他的公主,”艾卡德说道。他给皮埃尔倒了一杯白兰地,继续说道:“我那是疯了,但明天就好了。干杯。”说着,他向皮埃尔举了举杯,又目带深意地看着他,额头上的皱纹因专注而皱起。“你喜欢骑马吗?”他问道。
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“很喜欢,”皮埃尔答道,“你呢?”
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“我父亲在普罗旺斯养了些马。明天下午咱们去布洛涅森林公园骑马吧?”
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顾拜旦传 27
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顾拜旦传 彩房子
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晚宴之事写完之后,圣克莱尔仍对艾卡德的作诗技巧好奇不已。“皮埃尔,艾卡德是怎么做到的—那些诗句就是直接脱口而出吗?”
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“他是个修辞学高手,”顾拜旦解释道,“他将其称作‘即兴诗’。他有语言天赋,又有生活情趣,所以很容易借景抒情。他的声音很有磁性,语调也抑扬顿挫。所见即所赋,就自然而然出口成章了。艾卡德的诗并非首首都是佳作,但我再没有见过第二个像他一样的诗人。”
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“您曾问过他吗?”
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“问过。他曾跟我说,临场作诗对他来说很轻松;他对自己的天赋很有自信,出口就能成诗。我曾数次见他写诗……奋笔疾书,一挥而就,瞬间就能写满一张纸。”
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“我对他的作品略知一二,”圣克莱尔说道,“我相信他曾红极一时,可是他从未跻身一流文人之列。”
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皮埃尔听言,转头向窗外望去。“他对才华的驾驭,就像他骑马一个风格,既不会约束,也不会逼它使出全力。不幸的是,他在社交圈里风生水起,却影响了他成为一个严肃意义上的诗人。他被一群非常进步的文人和艺术家排除在外—在我看来其实是忌妒。他们通过印象主义、落选者沙龙和象征主义诗歌打造了一个文化身份,兰波就是其中之一,他对艾卡德很是憎恨。”
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