打字猴:1.706002588e+09
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1706002589 哎,这个雪景写得就不错,可要是比起我们说相声的雪景来,他还差一点儿。因为什么哪,我们这个雪景啊,是雪而不露雪。这首诗里一个“雪”字儿都没有。可是您细一捉摸呀,哎!就是下雪哪!我说说,您听听:
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1706002591 天上一阵黑咕咚,好似白面往下扔,
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1706002593 倒比棉花来的冲,如柳栽花一般同。
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1706002595 黑狗身上白,白狗身上肿;
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1706002597 坟头总比馒头大,井口儿是个大窟窿。
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1706002599 您听这不是下雪嘛?就是下雪哪!“黑狗身上白”,黑狗身上落上层雪,能不白吗;“白狗身上肿”,白狗本身就是白的,又落一层雪,显得个儿大啦!就跟肿起来一样了。
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1706002601 刘宝瑞先生创演的传统相声的开场白多得很,有的是流传下来的,有的是现挂的。新中国成立后,他创编并表演的单口相声的开场白,说的是新话,用的是新词儿,也很吸引人。如单口相声《要账》的开场白:
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1706002603 现在我来说段单口相声。您看这说相声也不容易,应当语言词汇丰富。尤其是已经解放十年了,天天出现新事物,新名词也就多了;有些旧的名词儿被淘汰,进了历史博物馆了。您像这路词儿:“老妈子”、“小丫鬟”,这早就成了历史上的名词了,因为它是侮辱劳动人民的。您看现在还有这样叫的么,管保没有了,您要有听见那么叫的我受罚。那回我这么一说,台底下站起一位来:“那您受罚吧,现在我就听有这么叫的。”我说:“在哪儿呢?”他告诉我《三击掌》里头。这不是废话么。还有,您拿现在过新年来说吧。两位同志一见面,也要说一句贺新年的词儿:“新禧新禧,祝您继续跃进。”您看这有多好听。您要旧社会过年,大年初一见着面了,这个冲那个一抱拳:“欸,见面发财,见面发财!”您听这像话吗,三十晚上,俩人还找个旮旯里一块躲账去了呢,天刚一亮就发财了?这个说:“见面发财。”那个就说:“您黄金万两,日进斗金!”这个一听赶紧摇头:“欸,别拘数儿别拘数儿。”他还嫌少哩。像什么“见面发财”啦、“黄金万两”啦,这种语言现在您听不见了……
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1706002605 艺术界有句话说得好:“台上一分钟,台下十年功。”关于刘宝瑞于单口相声这门艺术所下过的功夫,无论是民国时期和他一起搭过班的,还是新中国成立后和他同在中国广播说唱团工作过的同事,都是有口皆碑,评价基本上一致,即:刻苦好学,勤于钻研,文化程度虽不高,但熟悉历史掌故,社会知识丰富。他的单口相声在继承传统的基础上,汲取了南方独角戏及评话的艺术技巧,又借鉴电影、话剧的表演手法,融会贯通。他的相声表演以描绘社会环境,时代背景来烘托人物、事件见长。表演时,他以独特的音色、诙谐风趣的语言并结合生动的眼神、面部表情、恰当的手势和形体动作吸引观众。他精于台词的打造和提炼,对每段台词的抑扬顿挫都进行过精心的设计,通过长期舞台实践,形成了独特的艺术风格:稳健潇洒、“使活”细致、“包袱”别致含蓄,平整而不瘟,脆快而不过,声、容、情、神兼备。因此,也就得到了“单口相声大王”、“冷面滑稽家”等称誉。
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1706002607 纵观刘宝瑞先生的艺术人生,他有很多相声艺人不可比肩之处。概括起来,刘宝瑞先生有很多个“第一”。
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1706002609 大凡相声演员,多以表演对口相声为主,捧哏,或逗哏,也都能表演单口相声。但仅从表演单口相声的数量来说,超越刘宝瑞先生的尚属鲜见。刘宝瑞生前编演的单口相声就有八十段,辑为《刘宝瑞表演单口相声选》。
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1706002611 作为艺人,跑码头是常事,刘宝瑞自1937年以来,为维持生存,一直不间断地在各地“跑码头”,十几年中,他曾先后在天津、北平、济南、开封、南京、上海及港澳等地演出,算得上是“跑码头”最多的相声艺人。他还是把北方相声艺术介绍给江南及港澳观众的先行者。
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1706002613 1944年,刘宝瑞从济南回到北平,入启明茶社演出,其间和郭荣启搭档,互为捧逗,一连在电台演播了四个月的相声节目,以致当时的北平城各阶层,无不知道有个说单口相声的刘宝瑞。他是那个时期相声艺人在电台连续演播时间最长的。
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1706002615 1949年,刘宝瑞与赵月华在南京结婚。没过多久,为生活所迫,刘宝瑞只身前往香港,成为第一个把相声带到香港的艺人。
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1706002617 新中国成立后,刘宝瑞于1952年自香港回到北京,先是参加了中国戏曲研究院实验曲艺团。后调中央广播说唱团任艺术指导。从这一年起,直至1966年“文革”,他又有了更多的“第一”。
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1706002619 1954年春节期间,他响应文化部的号召,到工农兵中去,为工农兵服务。刘宝瑞以饱满的热情,到农村、到工厂为京郊农民演出,下厂辅导工人曲艺队伍。他还为北京劳动人民文化宫举办的曲艺训练班坚持教学12年,培养出大批青年相声演员。
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1706002621 1959年夏天,组织上安排他到福建前线慰问解放军,在艰苦的条件下,深入前沿阵地演出。为了体验部队生活,刘宝瑞还在战士们的辅导下掌握了持枪、卧倒、射击的技能。在访问了侦察英雄纪瑞瑄以后,他深深地被英雄的事迹所感动,挤时间创作,为人民子弟兵表演了歌颂英雄的单口相声《神兵天降》,受到了部队首长和战士们的欢迎。这是中华人民共和国成立后第一篇军事题材的单口相声。
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1706002623 1960年,中央广播说唱团挖掘整理传统相声,动员演员们口述笔记,刘宝瑞积极参加,他记录下来的单口相声文字稿及录音在全团数量上占第一位。
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1706002625 1960年,中央广播说唱团附设相声学习班,招收了十几名学员,由他负责辅导,后来这些学员大部分成为各专业文艺团体的骨干力量。为培养马季掌握传统段子,录制《找堂会》《扒马褂》等段子时,他为马季捧哏,并将许多传统相声传授给马季和唐杰忠。
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1706002627 刘宝瑞单口相声的代表作之一《连升三级》曾被编进中学语文课本,同时被译成英、法、日等国文字,介绍到国外。
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1706002629 刘宝瑞还是去中南海为毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德等党和国家领导人做专场演出最多的相声演员之一,也是受到党和国家领导人亲切接见最多的相声演员之一。
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1706002631 刘宝瑞先生为人谦恭和蔼、诲人不倦。但就是这样一个演技超群,对于继承和发扬相声表演艺术作出过突出贡献的艺术家,在“文化大革命”期间,却遭受到严重迫害。1968年10月8日下午,刘宝瑞在北京房山路村劳动时突然被现场批斗,当晚逝世,年仅53岁。刘宝瑞死后其尸首被草草掩埋,至今遍寻无果,只留衣冠冢葬于北京朝阳陵园。
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1706002633 由于多数的相声涉及具有强烈政治意味的内容,还有一些相声矛头直指统治者,因而,历朝历代都对这种艺术形式进行过遏制。古籍中有记载优人被砍头的事例,清代曾禁演相声,民国时期有的相声艺人因讥讽时弊遭到迫害,抗战时期,相声艺人小蘑菇曾因编演《牙粉袋》《打桥票》等相声来讽刺统治者而遭到逮捕、毒打。
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1706002635 新中国成立后,穷苦的艺人翻身做了主人。但好景不长,伴随着一个接着一个的运动,许多艺人纷纷受牵连,例如,曲艺界的连阔如、曹宝禄、荣剑尘等,京剧界的奚啸伯、李万春等在反右中,被划为“右派分子”,自此一蹶不振。如果说,“三反”“五反”和1957年的“反右派”斗争中,曲艺界“落马”的人数不多,而到了“文革”时,同其他文化部门一样,曲艺界也是重灾区,许多有影响的艺术家被无限上纲,遭到批判、劳改或被关押,以至于被迫害致死。刘宝瑞先生即是其一。
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1706002637 刘宝瑞先生被打成“黑帮分子”,自然与他从事的相声编演有关,他是个多产的相声表演艺术家,创编和演出的作品不计其数,各时期都有作品问世,每个阶段的作品,必然与社会现象有紧密的联系。笔者存有刘宝瑞先生生前整理的相声文稿数十份,写本文之时,曾逐篇阅看。有的正是“文革”时被揭批的作品,如1962年春节,刘宝瑞先生参与创演的多人相声《诸葛亮升帐》。这是中宣部为贯彻“国家暂时困难时期,物质生活贫乏,在宣传上应着眼丰富人们的精神生活,使人们充满笑声”的指示,中央电视台(当时名为“北京电视台”)举办以相声为主的《笑的晚会》,“大轴儿”是刘宝瑞等表演的多人相声《诸葛亮升帐》。内容说的是诸葛亮的一盘点心被帐下四员大将吃了,风格滑稽可笑,颇受欢迎。这段相声到“文革”期间被无限上纲,被诬为“恶毒攻击人民饥饿,抢点心吃,发泄对现实的不满”。
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