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孙宝才与王长友合作期间，为增添节目的艺术性、赢得观众的喜爱，二人在表演中充分利用相声的技法，更多地运用合辙押韵的精练语言组织“包袱”（笑料），“包袱”翻得要响，获得强烈的喜剧效果。同时，在正式表演双簧前，他们一般都使用相声节目中的一些垫话。这种表演称为“相声双簧”。孙宝才、王长友在北京隆福寺演出“双簧”，引起轰动。合作一段时间后，王长友收赵振铎为徒，师徒同赴天津、济南演出；孙宝才与赵玉贵先生合作，不久，便与王文禄先生合作表演相声、双簧、太平歌词。王文禄有创作能力，与孙宝才合作，说新唱新，新节目不断涌现，在相声大会中演出别具一格，深受欢迎。
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1949年后，孙宝才参加过曲艺改进小组。在这个时期，孙宝才和高德亮合作，曾编了个新段子，内容是一个教书先生没什么文化，只会一本《百家姓》，为了糊口，延长教学时间，在书上的句子间加词，所加的词句巧妙地反映当时的政治、军事、经济、人文风情等。高德亮坐在钱桌北边点儿的高凳上，孙宝才站在场西边，面对面地说，这段子采取接下字手法来表现，有的用尾字谐音，承上启下：
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赵钱孙李，李宗仁，仁（人）心大假，假意和平，平津解放，放鞭炮，炮打南京，惊天动地，地土改革，革命成功，工人有主，主席姓毛，毛泽东，东方红太阳升，升点气，气死老蒋，蒋沈韩杨，洋钱别卖，卖了犯法，法国铁桥，桥上行人，人人有戏，戏法变碗，碗中有水，水中撒米，米热成粥，周吴郑王。
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1951年抗美援朝时，孙宝才两次参加赴朝慰问团，与常宝堃、关学曾、王文禄等人到前线为中国人民志愿军慰问演出，并担任慰问团曲艺大队队长。
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孙宝才晚年的演出剧照
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“第一届中国人民赴朝慰问团总团曲艺服务大队”共有86人，分为四个中队，主要由北京市的曲艺演员与杂技演员组成。第二中队有曹宝禄（单弦演员）、吴长宝（弦师）、金震、胡宝钧（弦师）、良小楼（京韵大鼓演员）、金世昌（弦师）、罗凌、翟俊川、孙砚琴（梅花大鼓演员）、罗沛霖（拉大片演员）、朱国勋、李德福（弦师）、高元钧（山东快书演员）、关学曾（北京琴书演员）、杨清波、孙宝才（双簧演员）、王文禄（双簧演员）、张英杰、杨振林、刘有义、彭子富（铁片大鼓演员）、沈德元（弦师）。
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回国后，孙宝才任北京曲艺三团团长。
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1965年，孙宝才退休，但他仍经常参加一些大型活动的演出。1986年，还应北京地坛春节文化庙会之邀，以86岁高龄参加了演出；后又应邀于老舍茶馆演出，直至去世。
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撂地儿：40位天桥老艺人的沉浮命运 [:1706000829]
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撂地儿：40位天桥老艺人的沉浮命运 郭全宝：因《吹大气》受审
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1947年，郭全宝加入北平曲艺公会时的照片，时年26岁
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郭全宝（1921—2004），北京人。相声表演艺术家。1934年拜于俊波为师学习相声。新中国成立后参与了传统相声的整理，并且表演了大量新作品。曾与刘宝瑞、侯宝林、马季等合作表演。“文革”时，因说演《吹大气》遭到审查。
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郭全宝先生，1921年出生于北京。和侯宝林先生一样，郭全宝起初学的并不是相声表演艺术。他幼年家境贫寒，8岁的时候在“隆音佳乐社”拜王少云为师学习唱京剧丑角。3年后，郭全宝11岁，开始在天桥平民茶园里与“小云里飞”等人撂地儿演出“滑稽二簧”。也就是在这期间，他拜著名相声老艺人于俊波为师学说相声，并与侯宝林、白全福等在北京天桥启明茶社、天津谦德庄、济南晨光茶社同台演出，14岁（1934）起辗转于京、津、济南一带表演相声。1947年，在天津参加兄弟剧团，与常宝堃、赵佩茹等名家联袂演出。
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在这里，先简要介绍一下郭全宝先生的师傅于俊波先生。
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于俊波（1899—1951），字利泉，北京人。他是民国时期闻名遐迩的相声大师焦德海的徒弟。曾与张寿臣、白宝亭等同窗学艺，出师后先后与刘德智等在北京天桥魏家茶馆前明地演出，与郭启儒在前门外大栅栏三庆戏院演出，还曾与京韵大鼓名家刘宝全同台，声名日增。他的相声特点是敢于针砭时弊。在日伪统治期间，北京物价飞涨，民不聊生，一次于俊波与周德山等在天桥撂地儿作艺，见有人在天桥卖火车头牌牙粉，便现挂几句：“下一场雨，面落一回钱，连下三场雨，面更落钱啦。不过这袋儿小点儿。”捧哏的问：“多大的袋儿？”他抖“包袱”说：“牙粉袋儿！”一句话惹得全场观众会心大笑。日寇投降后，于俊波仍在北京演出。他在说笑话时，常当场抓哏现挂，干脆利落、切中时弊。1945年，一次与弟子孙玉奎说《窝头论》，他便垫了一个笑话，鲜活地呈现了人们记忆中的混合面儿窝头：
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提起窝头我都寒心，日伪统治时期，让中国人吃混合面儿，就是用豆秸棍磨成粉，还有些奸商往里掺锯末，吃完了拉不出屎来，那天我排队挤点儿混合面儿来，蒸了几个窝头，吃完了“吧嗒吧嗒”直往下拉劈柴棍儿——在肚子里都接上啦！
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听完此段，听众会心地笑起来。于俊波还与戴少甫加工整理了传统相声《八扇屏》《戏迷药方》《数来宝》《打白朗》等。1949年夏秋二季，于俊波携弟子孙玉奎、郭全宝及儿子于连仲、于春早先后赴天津人民茶社、赵家窑与山东济南晨光社等处演出。1950年春，从济南回到北京，参加北京相声改进小组演出和相声教学工作。于俊波勇于革新，待人诚恳，艺德高尚，颇受相声界同仁的尊重。
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郭全宝先生师承有序，师友都是高手，在与众多良师益友的合作中，他练就了一身本事：捧逗俱佳，风格火爆、幽默风趣，擅演单口相声和“闹活”，如《捉放曹》《黄鹤楼》《耍猴》《借火》等，还精通京剧、单弦儿、数来宝等多种艺术形式。1950年，郭全宝参加中国人民志愿军慰问团赴朝鲜慰问演出。1951年，他调入中国广播说唱团工作，先后与侯宝林、刘宝瑞、马季、郝爱民等合作表演相声。1957年，由其逗哏的相声《好啊，好》流行全国。
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“文革”时，郭全宝被下放农村劳动改造，其间，因他演出过《吹大气》这个含有讽刺意味的唱词小段儿，被造反派上纲为“影射攻击大跃进”而接受外调和审查。为此，郭全宝先生专门写了证明材料，他没有上过学，扫盲班毕业，其文字直白淳朴，读来另有一番意趣：
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证明
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1969年1月16日下午，外调的让我证明我几时在北京演出过《吹大气》这一唱词小段儿。我知道这是个传统小快板，经自己反复回忆我于1959年的前半年和马季等人去包钢时唱过快板《金门宴》。另一次是1959年和1960年录音了两段快板《师徒争》《打走狗》。还一次是去沧州慰问下放干部时，王决分配给过我一个快板叫《马大嫂跳河》，在沧州时演出过几场，上次王决提到《吹大气》这小段我也会唱，不知王决是哪儿听我唱的，如果是由沧州县慰问演出回来在音乐厅组织过实况录音《马大嫂跳河》，就很有可能我加演了《吹大气》小段，要没有录实况那就可能是听北京曲艺团高凤山唱的这一小段了，是否问一下王决就准确了。