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一开始听到这女孩出局时，我很不以为然。
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我们导演他非但亲自全程监督我们练功，还自己下场陪同一起练功。他亲自来监督练习，要求已经够高的了，现在我们这位导演还跟着一起练，做演员的压力是难以形容的。
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而且我们这位导演，他本来就是那种天生精力旺盛的人，他是越练越起劲，你让这小姐怎么受得了呢？最要命的是，我们这位小姐还不会说话，“我是演员，能演戏就行，打的部分请替身替就是了”。
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我们导演怎么能接受这种演员的心态呢。
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吃不到葡萄总得说葡萄酸的，婉婉转转地，从她经理人的口中听到了这么一句话，是李安卖交情，用了张艺谋的女朋友。
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不会吧，别人我不敢说，但是李导演不是这种人，他绝对不会卖这种交情的。
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话又回来了，我们这位章小姐可是“运气好到额骨头上”。她年纪轻轻，拍《卧虎藏龙》时，好像还在电影学院上着课，写着毕业论文呢，就已经当了两部大戏的女主角了，还是海峡两岸的两位国际大导演。这种情形下，招人忌妒是理所当然的事。
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我和另一个女主角杨紫琼并没有那么熟，虽然《卧虎藏龙》应该是我们第二次合作了。我们第一次合作，应该是袁和平导的《咏春》。
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在《咏春》里，我客串咏春的师傅五梅师太一角，杨紫琼演咏春，只有那么两场戏，还都是在传授武功给她。但是我传授她半天功夫，竟然在私底下却没碰过头。当然我们在银幕上是有碰过头，却完全是用摄影的技巧。拍我正面时，她的背影是替身，同样地，拍她正面时，我的背影也是用替身拍的。也不知道是有意呢，还是无意，硬是没让我们真正在一起过。
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这种现代的科技，不但把观众给唬得一愣一愣的，就连杨紫琼的母亲，都一起受骗了呢。拍完了那部《咏春》之后，有一次我到马来西亚去做佛学讲座，刚下飞机，还没出吉隆坡机场，有一位穿着华丽的中年妇人，很亲热地过来跟我打招呼：“佩佩，你什么时候会到怡保来啊，如果来怡保一定要来我家住。”
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我当时真希望有个地洞，可以让我钻进去。真糟糕了，我怎么一点也想不起，在哪儿见过对方呢？
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虽然我没把话说出来，但是对方马上从我脸上读出我的心事，赶忙自我介绍：“我是杨紫琼的妈妈，杨紫琼常跟我提起你，她好喜欢你。”
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显然她并不知道，我和她女儿虽然合作过，却还没机会认识呢。
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我这人有时心里还藏不住话，我见到杨紫琼就一五一十把这个故事告诉了她。她听了以后哈哈大笑：“我妈妈最热情了，她一定以为我们合作过，就会很熟悉了，怎么会想到我们还没见过面呢！”
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“那倒也不是，有一年金像奖，我们一起上台做颁奖嘉宾。”我提起一件她完全没有印象的往事。
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不过我们这位杨小姐非常热情，她可以利用她自己的每个空间，来做公关，搞好人事关系，和工作人员打成一片。
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我相信这就是她能那么成功的其中一个因素。
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当然最主要的原因，仍然是她很用功。不过当她见到我时，却把这高帽子往我头上戴：“佩佩姐，你都会打了，还来练功啊？”我天生嘴笨被她这么一赞，张大了口，什么也说不出来了。
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其实她拍这部戏还满惨的，因为她除了练功之外，还得练台词，台词对她来说，才是最弱的一个环节。这部电影是现场收音，她这位马来西亚华侨，要说标准北京话，是有点困难。
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听闻我这个妈妈会和发仔合作，琪琪最喜欢他，吵着一定也要来北京，看我们拍戏。从洛杉矶到北京，这一来一回可不近啊，我总算给她想了个理由。
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李导演一开始跟我研究兵器时，问我有什么点子，又要有特色，又要看起来有美感的，我想了半天，突然想起了琪琪，她是跳艺术体操的，艺术体操里面的彩带，软里带刚的，也未尝不是一种好的“兵器”。
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李导演听了以后，就常记心头，一直说想看看怎么回事。我就自费请琪琪来舞了一次给李导演看。琪琪也总算能一了心愿，能和她的偶像相处了好几天。
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至于碧眼狐狸的戏份，虽然不会很重，但毕竟她是唯一的反派，导演又不想让我这个碧眼狐狸，只是一个一般传统中的反派人物。
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就像《大醉侠》里，陈鸿烈演的玉面虎那样，胡导演利用京剧化装技巧，把玉面书生的脸谱勾了出来。李安导演则让我戴上了碧眼，但他要的碧眼狐狸的角色，却不是一张脸谱那么简单，他要的是“人性”。
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记得李导演第一次在跟我排戏时，他给了我一段对白要我练习，我的普通话虽然不及章子怡的京片子地道。但比起发仔和杨紫琼，我的上海普通话，还是过得去的。
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