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1939年常书鸿全家在昆明郊区。
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1939年，常书鸿重振精神，与家人在一起。
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1939年春，学校搬迁到云南昆明。经过几个月筹备，先暂借昆华小学校址开学，后迁往昆明附近的安江村。在昆明期间，我曾去越南河内为学校采购了一部分昆明买不到的油画颜料、画布、画笔等，以使师生能开展一些学习和创作。我自己也创作了一部分作品。在西南联大教授闻一多、王逊、颜良和云南大学校长熊庆来的欣赏及促成下，1940年秋在昆明举办了一次《常书鸿个人油画展览会》，展出了来云南后作的油画、水粉画共三十余幅，主要有人物画《家庭像》、《沙娜像》、《梳妆》和风景画及静物《平地一声雷》、《丁香花》、《云南腊肝菌》、《仙人掌》、《葡萄》、《安江村溪》等，获得很大反响。
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1939年冬，艺专的第二次风潮后，滕固校长辞职，由吕凤子任校长，并于后来迁校于四川重庆。重庆，这个被国民党定为“陪都”的山城，权贵如云，白天虽然频繁地有空袭警报，晚上仍然通宵达旦地过着灯红酒绿的无耻生活。目睹这种情况，不由得使我忆起宋人林升一首有名的《题临安邸》的诗来：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。”国家的危难，权贵们并没有系于心头。而我却忧心忡忡，一颗艺术家的心得不到一点安宁。
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二 大后方的风尘
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1940年，在任命吕凤子为国立艺术专科学校校长时，吕凤子曾提出对滕固所聘教授职位全部无效的条件，我和秦宣夫、王临乙、李瑞年等未被继续聘任而被解职。到重庆后，当时的国民党教育部成立了美术教育委员会。我和其他被解聘的艺术教授都成为其委员，由张道藩任主任，并让我担任秘书。张道藩把他的印章也交给了我。这是一个闲差事，有时间我就和几个朋友从事油画创作。这是我回国以后比较安定的一段生活，得以从事一两年油画创作。我很喜欢嘉陵江边那种熙熙攘攘、杂乱无章的市容，有时在码头上散步，看江水翻滚着愤怒的波浪，咆哮着向东流去。山城重庆的江岸很高，码头工人沿着“天梯”般的石阶，肩负着沉重的货物；轿夫们抬着大腹便便的财主，他们嘴里哼着号子，遍身淌着油汗，踏着艰难的缓慢的脚步，一步一步地登上走不完的石阶。
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1941年，常书鸿到重庆沙坪坝凤凰山安家后，长子常嘉陵出生。这是他们全家合影。
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这不由得使我联想到那个在祖国西北角的敦煌，那个促使我万里迢迢地从国外投奔祖国的敦煌。转眼间四年已经过去了，敦煌还是远在天边，在黄沙蔽天的漠北，可望而不可即。要登上石窟所在的三危山，我的面前还横亘着一条多么漫长的难以攀登的嶙峋险阻的山路啊！
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我们几个由美术教育委员会支薪的委员大都有自己的工作室，可以从事一些创作活动，一年多来也画了不少的画。1941年夏季，在四川成都任国民党教育厅厅长的郭有守来看我，想请我去筹建四川省立艺术专科学校。我虽没有答应，但还是同意了他要我去成都写生和开画展的要求。我在成都及灌县、郫县青城山等地画了三四十幅油画风景写生和水彩画。这次成都画展，郭不仅操办，也撰文介绍，获得极大成功。画展真可谓是享誉蓉城，但却引起了张道藩的妒忌与不满。
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在教育部所属的美术教育委员会里任职期间，张道藩叫我在文化会堂上画一张孙中山的像，我答应了，后来他又叫我画国民党党史，我拒绝了。
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我说：“我不是国民党党员，对国民党党史不了解，怎么能画得了呢？”
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张道藩说：“那你就加入国民党吧，不解决组织问题，怎么行呢？”
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我说：“我不加入国民党。如果要加入的话，在巴黎早就加入了。”
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张道藩不乐意了，说：“你回国以后，要不是我关照，你连饭都吃不上；要不是国民党，能有你的今天？”
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我没听他的话。我说：“我是画画的，不加入国民党。”
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张道藩着急了，他拿出一大沓入党表格来，搁在我的办公桌上。他说：“你要好好考虑一下，以身作则，除去你自己要入党外，还要通过你发展一批才好。”
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我根本不理睬他，照样画我的画。因为我不肯按照张道藩的意思去办，不久，张就同我发生了冲突。有一天晚上，张道藩故意找茬问我：“你用我的图章都干了些什么？”
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我说：“领薪金。”
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他说，他的图章很重要，不能乱用；以后用他的图章，要有记录，要向他汇报。
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