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一次，根据电影排演了舞剧《刘三姐》。舞台背景第一场需要绘制云雾。
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陈钧德根据自己的理解，创作了这一布景。演出顺利进行，观众也给予热烈鼓励，孰料，等到文工团进行总结时，伙伴们普遍反映，舞台布景上的云雾“一点儿也不生动”。
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一向要求很严的团长找了陈钧德，将意见告诉了他，希望陈钧德马上改进画雾。
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陈钧德心直口快，当场说：“我从小没见过大雾，也没画过！”
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“嗯？”团长朝他狠瞪一眼，扔了一句：“哪天遇到雾天，你好好观察观察。”
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几天后的凌晨，大约四点钟，窗外的天空还墨黑墨黑的，整座城市尚未苏醒。正在宿舍酣睡的陈钧德突然被一阵“咚咚咚”的急促敲门声惊醒。
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“谁啊？”陈钧德一惊，问道。
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只听团长声音急促：“我，团长！今天外面正好有雾，你赶紧起床去画！”
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“去哪儿画啊？”睡眼惺忪的陈钧德很不情愿地起床。
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团长看似商量实则在下达命令：“马上去附近公园，襄阳公园、静安公园都行！”
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陈钧德只得硬着头皮穿衣服，赶紧出门。
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果然，屋外浓雾威风，占领了整座城市。一路上，两眼朝前望去，雾霾似乎一直往嘴巴、耳朵、眼睛里钻，几步之外的路灯变得散漫，相隔百米的建筑都显得影影绰绰。他一边在浓雾里赶路，一边观察雾气的色彩、形态。
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这时，他体会到团长的用心，多么难得的体验，雾气原来如此生动！
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这段时期的陈钧德，对于向东走还是向西走，依旧存在着思想上的反复徘徊。他的政治嗅觉不同于政治家，他的灵敏反应，更像是一只兔子，只是对环境是否安全有着警觉。
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继续做画家梦的他，画画、阅读之余，格外留意国内美术界的动向。看到有消息说，中国美协主办了一场抽象派绘画内部展，他就喜悦。尽管内部展语焉不详，不知道北京的态度是将放开，还是收紧，但内部展至少表明，中国是“承认”世界上有一种绘画叫抽象派。连抽象派也能被正视，对后印象派、表现派、野兽派的承认就不在话下了。后来，他又看到一则消息，中国文联等主办了西班牙委拉斯开兹纪念展，那是公开展，还有，浙江美术学院举办了由罗马尼亚画家博巴主持的油画训练班等等。一鳞半爪的消息，让他嗅到美术界的风云变幻，也促使他不断思考，自己的创作往哪个方向走。
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每个星期天可以回家。他要么与喜欢艺术的同学相聚，要么热情地投入绘画。绘画似乎成为他的本能，任何力量也无法剥离。“本能”一旦饥饿，会导致不可思议的举动。
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回忆那一时期种种疯狂，陈钧德嘴角露出狡黠的笑。
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有一次，陈钧德去天目路上海火车站，那里永远熙熙攘攘，乱得不能再乱了。但在南来北往、成千上万的旅客中，陈钧德一眼看中了一个流浪乞讨的北方老汉，脸型略瘦，胡子拉碴，手拿一只搪瓷碗，还拄着拐杖，有着非凡气度。陈钧德驻足端详老汉，灰白头发微微上翘，眉毛粗犷，鼻梁挺直，双眼深邃，太像书本上见到的俄罗斯作家陀思妥耶夫斯基。
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他不由自主径直走向他，说：“我是画家，想请你做模特儿，画一幅肖像，行吗？”
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“给钱吗？”乞丐毫不含糊自己的职业。
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“给！”陈钧德爽快答应，随即欢天喜地将“陀思妥耶夫斯基”领回了家。
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母亲一看满脸惊异：怎么带了一个流浪老汉回家？
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她尾随他们身后，来到陈钧德的房间。
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陈钧德毫无察觉，他镇定自若地请老汉坐在椅子上，然后支起画架，凝神观察对象，捕捉到老汉瞬间表现出的感人姿态，便“唰唰唰”地画了起来。
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当晚吃饭的时候，母亲就将这条“新闻”告诉了全家人，但她却不知，陈钧德还向流浪老汉支付了一块钱报酬呢。
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