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无独有偶，没过多久，在阳光斜照下的淮海中路常熟路口，陈钧德遇见一个款款而行的年轻女性，在他看来，她的衣着、姿态以及神情，美，却毫不甜俗。
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陈钧德追着几步悄悄端详，一下子又萌生了为她作画的念头。
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他三步并作两步疾步趋前，壮着胆量攀谈：“哎，同志，我是一名画家，我想请你做模特儿画一幅肖像，行吗？”
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年轻女子停下脚步，看陈钧德一副瘦瘦弱弱、文质彬彬的样子，不像流里流气的流氓阿飞，便微笑着，直言：“好啊，你要画，就到我单位来，上海油雕院！”
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啊，她也是艺术家？陈钧德打听后获知：她是个不折不扣的雕塑家呢，难怪气质出众！
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陈钧德早期的绘画语言，受到塞尚和伦勃朗等人的交叉影响。
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以塞尚为代表的表现派，与以伦勃朗为首的古典写实派，如同两股力量，都在引诱着、拉扯着陈钧德。他被一会儿拉到这边，一会儿拉到那边。青年时期的陈钧德就这样，受到多种绘画流派的滋养。有个叫库尔贝的画家，一度将陈钧德完全俘获。
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库尔贝是法国人，非常擅长肖像创作。他的色彩有一股说不清楚的“温度”。陈钧德非常喜欢。陈钧德曾经尝试运用他的技法，描绘自己熟悉的“中国面孔”。他画过自己的阿娘、外婆、妹妹、同学、学校花匠、来沪治病而住在学校招待所的新疆男孩，也画过路上遇到的陌生人等等。那时，他已经懂得，无论对着风景还是人物绘画，不能简单模仿，看一眼画一笔，否则只可能画出匠气十足的东西，永远无法实现“生动”。那时，他不断训练自己，细致观察对象，如同职业射手为了命中目标而全神贯注于对象，这种观察也要屏息凝神，然后根据理解才动笔。那时的作品像未经雕琢的璞玉，难免稚嫩，但画面充满了朝气和热情。
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他想画所有感兴趣的人。
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他喜欢饱满结实、厚重有力的肖像风格。他说：
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如果将写实主义肖像比作砖块，那么库尔贝的肖像如同花岗岩，他作品里的线条、色彩，无不有力。
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当年陈钧德一度探索肖像绘画，而库尔贝是他探索途中的醒目路标。
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大约就在那时，1964年2月，最疼爱陈钧德的阿娘（祖母）病逝了。
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屋子里，全家老小围着阿娘躺着的遗体，伤心地哭哭啼啼。
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陈钧德最受不了众人的哀哭。他第一次与亲人的死亡离得如此之近，心里也有悲戚，却心想：“我是搞艺术的，不能只流眼泪，与阿娘告别，应该用我自己的方式！”
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随即，他拿出画纸、炭笔，对着阿娘安详的遗容，格外利索地画了起来。先是速写，后又拿起油画颜料，不停地画，以这样的方式寄托哀思。
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父母、兄妹等一众亲戚满脸惊愕。
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而陈钧德全然不顾这些，他怀着悲怆，以简括的线条，勾勒着阿娘的神态特征。
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他画了一幅又一幅，画得无比投入，也画得无比生动，将这一时刻的心绪用画笔记录下来，使之凝固下来，成了永恒。兄妹几个围着看，惊叹不已。
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父亲也被他儿子所画的阿娘像深深地吸引了。
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真正是神奇，陈钧德速写所画的“阿娘”，传递了他身为孙儿，内心真挚而强烈的感受力，作品也饱含了全家人的集体情感，是发自心底的纯真感情的迸发。
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原先家里悲情弥漫，随着一幅幅速写及油画的诞生，阿娘以艺术的方式重新回到了亲人中间，伤逝的情绪顿时淡了许多。陈钧德也隐隐体会到，绘画有一股深沉而奇妙的力量。
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