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这时，他体会到团长的用心，多么难得的体验，雾气原来如此生动！
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这段时期的陈钧德，对于向东走还是向西走，依旧存在着思想上的反复徘徊。他的政治嗅觉不同于政治家，他的灵敏反应，更像是一只兔子，只是对环境是否安全有着警觉。
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继续做画家梦的他，画画、阅读之余，格外留意国内美术界的动向。看到有消息说，中国美协主办了一场抽象派绘画内部展，他就喜悦。尽管内部展语焉不详，不知道北京的态度是将放开，还是收紧，但内部展至少表明，中国是“承认”世界上有一种绘画叫抽象派。连抽象派也能被正视，对后印象派、表现派、野兽派的承认就不在话下了。后来，他又看到一则消息，中国文联等主办了西班牙委拉斯开兹纪念展，那是公开展，还有，浙江美术学院举办了由罗马尼亚画家博巴主持的油画训练班等等。一鳞半爪的消息，让他嗅到美术界的风云变幻，也促使他不断思考，自己的创作往哪个方向走。
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每个星期天可以回家。他要么与喜欢艺术的同学相聚，要么热情地投入绘画。绘画似乎成为他的本能，任何力量也无法剥离。“本能”一旦饥饿，会导致不可思议的举动。
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回忆那一时期种种疯狂，陈钧德嘴角露出狡黠的笑。
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有一次，陈钧德去天目路上海火车站，那里永远熙熙攘攘，乱得不能再乱了。但在南来北往、成千上万的旅客中，陈钧德一眼看中了一个流浪乞讨的北方老汉，脸型略瘦，胡子拉碴，手拿一只搪瓷碗，还拄着拐杖，有着非凡气度。陈钧德驻足端详老汉，灰白头发微微上翘，眉毛粗犷，鼻梁挺直，双眼深邃，太像书本上见到的俄罗斯作家陀思妥耶夫斯基。
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他不由自主径直走向他，说：“我是画家，想请你做模特儿，画一幅肖像，行吗？”
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“给钱吗？”乞丐毫不含糊自己的职业。
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“给！”陈钧德爽快答应，随即欢天喜地将“陀思妥耶夫斯基”领回了家。
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母亲一看满脸惊异：怎么带了一个流浪老汉回家？
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她尾随他们身后，来到陈钧德的房间。
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陈钧德毫无察觉，他镇定自若地请老汉坐在椅子上，然后支起画架，凝神观察对象，捕捉到老汉瞬间表现出的感人姿态，便“唰唰唰”地画了起来。
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当晚吃饭的时候，母亲就将这条“新闻”告诉了全家人，但她却不知，陈钧德还向流浪老汉支付了一块钱报酬呢。
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无独有偶，没过多久，在阳光斜照下的淮海中路常熟路口，陈钧德遇见一个款款而行的年轻女性，在他看来，她的衣着、姿态以及神情，美，却毫不甜俗。
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陈钧德追着几步悄悄端详，一下子又萌生了为她作画的念头。
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他三步并作两步疾步趋前，壮着胆量攀谈：“哎，同志，我是一名画家，我想请你做模特儿画一幅肖像，行吗？”
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年轻女子停下脚步，看陈钧德一副瘦瘦弱弱、文质彬彬的样子，不像流里流气的流氓阿飞，便微笑着，直言：“好啊，你要画，就到我单位来，上海油雕院！”
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啊，她也是艺术家？陈钧德打听后获知：她是个不折不扣的雕塑家呢，难怪气质出众！
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陈钧德早期的绘画语言，受到塞尚和伦勃朗等人的交叉影响。
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以塞尚为代表的表现派，与以伦勃朗为首的古典写实派，如同两股力量，都在引诱着、拉扯着陈钧德。他被一会儿拉到这边，一会儿拉到那边。青年时期的陈钧德就这样，受到多种绘画流派的滋养。有个叫库尔贝的画家，一度将陈钧德完全俘获。
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库尔贝是法国人，非常擅长肖像创作。他的色彩有一股说不清楚的“温度”。陈钧德非常喜欢。陈钧德曾经尝试运用他的技法，描绘自己熟悉的“中国面孔”。他画过自己的阿娘、外婆、妹妹、同学、学校花匠、来沪治病而住在学校招待所的新疆男孩，也画过路上遇到的陌生人等等。那时，他已经懂得，无论对着风景还是人物绘画，不能简单模仿，看一眼画一笔，否则只可能画出匠气十足的东西，永远无法实现“生动”。那时，他不断训练自己，细致观察对象，如同职业射手为了命中目标而全神贯注于对象，这种观察也要屏息凝神，然后根据理解才动笔。那时的作品像未经雕琢的璞玉，难免稚嫩，但画面充满了朝气和热情。
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他想画所有感兴趣的人。
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他喜欢饱满结实、厚重有力的肖像风格。他说：
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如果将写实主义肖像比作砖块，那么库尔贝的肖像如同花岗岩，他作品里的线条、色彩，无不有力。
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