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陈钧德早期的绘画语言，受到塞尚和伦勃朗等人的交叉影响。
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以塞尚为代表的表现派，与以伦勃朗为首的古典写实派，如同两股力量，都在引诱着、拉扯着陈钧德。他被一会儿拉到这边，一会儿拉到那边。青年时期的陈钧德就这样，受到多种绘画流派的滋养。有个叫库尔贝的画家，一度将陈钧德完全俘获。
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库尔贝是法国人，非常擅长肖像创作。他的色彩有一股说不清楚的“温度”。陈钧德非常喜欢。陈钧德曾经尝试运用他的技法，描绘自己熟悉的“中国面孔”。他画过自己的阿娘、外婆、妹妹、同学、学校花匠、来沪治病而住在学校招待所的新疆男孩，也画过路上遇到的陌生人等等。那时，他已经懂得，无论对着风景还是人物绘画，不能简单模仿，看一眼画一笔，否则只可能画出匠气十足的东西，永远无法实现“生动”。那时，他不断训练自己，细致观察对象，如同职业射手为了命中目标而全神贯注于对象，这种观察也要屏息凝神，然后根据理解才动笔。那时的作品像未经雕琢的璞玉，难免稚嫩，但画面充满了朝气和热情。
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他想画所有感兴趣的人。
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他喜欢饱满结实、厚重有力的肖像风格。他说：
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如果将写实主义肖像比作砖块，那么库尔贝的肖像如同花岗岩，他作品里的线条、色彩，无不有力。
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当年陈钧德一度探索肖像绘画，而库尔贝是他探索途中的醒目路标。
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大约就在那时，1964年2月，最疼爱陈钧德的阿娘（祖母）病逝了。
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屋子里，全家老小围着阿娘躺着的遗体，伤心地哭哭啼啼。
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陈钧德最受不了众人的哀哭。他第一次与亲人的死亡离得如此之近，心里也有悲戚，却心想：“我是搞艺术的，不能只流眼泪，与阿娘告别，应该用我自己的方式！”
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随即，他拿出画纸、炭笔，对着阿娘安详的遗容，格外利索地画了起来。先是速写，后又拿起油画颜料，不停地画，以这样的方式寄托哀思。
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父母、兄妹等一众亲戚满脸惊愕。
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而陈钧德全然不顾这些，他怀着悲怆，以简括的线条，勾勒着阿娘的神态特征。
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他画了一幅又一幅，画得无比投入，也画得无比生动，将这一时刻的心绪用画笔记录下来，使之凝固下来，成了永恒。兄妹几个围着看，惊叹不已。
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父亲也被他儿子所画的阿娘像深深地吸引了。
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真正是神奇，陈钧德速写所画的“阿娘”，传递了他身为孙儿，内心真挚而强烈的感受力，作品也饱含了全家人的集体情感，是发自心底的纯真感情的迸发。
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原先家里悲情弥漫，随着一幅幅速写及油画的诞生，阿娘以艺术的方式重新回到了亲人中间，伤逝的情绪顿时淡了许多。陈钧德也隐隐体会到，绘画有一股深沉而奇妙的力量。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 失恋
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陈钧德是个满脑子绘画的艺术狂，但一旦遇到爱情，整个人仿佛被烈火燃烧，能忘了自己，也忘了绘画，他强烈地思念在北京读书的M小姐，惦记着心上人的一切一切。
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时逢初冬，听到广播里播报，北方受风沙肆虐，还常常大雪纷飞，陈钧德便满怀柔情地去百货公司给她买了一条羊毛围巾、一副绒线编织的手套，通过邮局寄去。
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他时常担心在上海长大的M小姐适应不了北方的干燥和饮食，便托在北京中央戏剧学院任教的小鲍同学抽空去看望M小姐，代表自己，在生活方面经常关心一下M小姐，问问她有什么生活需要，及时给予帮助。
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天赐良机，中央有关部门从全国各地调集一批艺术工作者赴京参加重大工程建设。陈钧德受上海警备区指派，赴京参加音乐舞蹈史诗《东方红》的舞美设计，为期四个月。无巧不成书，M小姐进入了毕业设计阶段，也被学院指派参与人民大会堂西藏厅的室内设计。
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