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他回到自己的家里，也毫不松懈，像老先生一样，玩儿命地画，画，画！
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陈钧德这个时期的创作，受两方面的影响很深。一方面是西方的艺术，尽管他没有机会去欧洲感受世界艺术之都的自由和斑斓，但畅游书海，仿佛乘上了一块飞毯，载领他的思绪自由自在地飞翔。另一方面，他细细琢磨刘海粟、林风眠、关良的艺术，感悟到他们对于西方现代艺术的理解之独特、深刻，以及对油画表现民族精神所尝试的探索。
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刘海粟很喜欢他，天赋突出，却又谦虚好学。他并不刻意手把手地传授技法，而是自己作画时，让陈钧德去看，去悟，去吸收，去消化。渐渐地，陈钧德似乎“破译”了老先生的艺术密码。海老先生开画，往往第一笔是用普蓝色勾线，然后填色。陈钧德掌握了这类技法，结果，将刘海粟的油画风格学得惟妙惟肖。
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朋友们看了陈钧德的作品，纷纷赞扬：“年纪轻轻就画得那么好，像煞刘海粟！”
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陈钧德听了，心里也乐开了花。毕竟，自己还年纪轻轻，画风能够继承老先生的衣钵，说明对老先生的绘画技法、味道把握得比较准确。
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陈钧德早期有相当一批作品，与刘海粟的作品相比，几可乱真。
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创作到了这样的境界，其实是走到了死胡同！如果那时陈钧德未能及时转头，不去寻找自己的新路，他很可能一辈子在前辈的艺术胡同里兜兜转转，他的艺术就死了。
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所幸，有一天，有个新朋友看了陈钧德的画，毫不客气地指出：“太像刘海粟了，这不是你的‘画’，而是刘海粟的！”陈钧德听了，仿佛遭到当头一棒！
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他原先听到的都是赞扬啊，这一回却是辛辣的讽刺，好像一盆凉水从头浇下。
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想起刘海粟曾经告诫他，要“认定自己的方向，走自己的路”，陈钧德幡然醒悟。
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是啊，我不是刘海粟，我是我自己，陈钧德。我的创作不能满足于像刘海粟，而必须让别人一看就认识是“陈钧德”，这才是艺术家应有的精神。艺术价值在于独创！
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思想上，他首次有了摆脱刘海粟影子的意识。但站在画布面前，画笔一提起，脑子里不由自主还是想到刘海粟的技法。想创出自己绘画的语言风格，谈何容易！
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很长一段时期，他感到最痛苦、最艰难的，是如何剔除刘海粟的符号。
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刘海粟有什么“符号”呢？一方面是普蓝与橘黄的运用；另一方面是老先生的笔触。陈钧德看多了，常常情不自禁会像老先生那样运笔和施色。
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普蓝与橘黄，是刘海粟油画作品里运用最多的色彩，无论风景还是静物。这鲜明地凸显了刘海粟作品的色彩面目。陈钧德一度尝试这两种颜色，发觉它们结合在一起，果然显得深沉而又亮丽，光彩夺目。但不能亦步亦趋，停留于模仿啊。
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想成为真正的艺术家，必须跳出前辈的风格。
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但自己的色彩语言在哪里？陈钧德苦苦思索。
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去大自然中寻找吧，一切颜色，原本就源自自然。去历代大师的作品中去寻找吧，那些经过提炼、饱蘸感情的色彩也会给他灵感。陈钧德经常说：
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自己的一生有两个永远不变的老师，一个是自然造化，一个是历代大师。
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于是，他冒着酷暑或寒冬，在户外凝望物体上的光影，竭力寻找投射在建筑、树木上无穷变化的光色精灵。这样的寻觅和追逐不是轻松、浪漫的，而是伴随着苦闷、彷徨和煎熬。
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有一段时间，他几乎扔掉了画笔，不再去碰画，仿佛生了一场大病，人也病恹恹的。
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罗兆莲看在眼里，急在心里。他不画，肯定遇到什么障碍。想问，又怕他发脾气。只能在日常生活中尽力给他创造条件，让他不至于在死胡同里头撞南墙。
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有一天，陈钧德外出回来，脸上明显恢复了生气，似乎还有喜悦。
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奇怪。罗兆莲问他：“今天出门，碰到了什么新鲜事？”
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