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“没有啊，我只是去了公园，随便散散心而已。”
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“噢——”罗兆莲不再追根刨底了。但她高兴地感受到，陈钧德越过了暗礁。
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一个画家在绘画上走入迷津，往往渴求迅速找到“出口”。而“出口”在哪里？或许隐藏在一棵树下，一片云朵上，一栋房子里，一群普通人的生活场景中。其实，是隐藏在画家的感悟中，而感悟来自自然，来自生活！
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世上许多大画家都是深受日常生活的滋养。无论塞尚还是梵高，他们的绘画根植于生活，写生是他们的创作手段，写生给了他们取之不尽的艺术感悟。
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受先哲启发，陈钧德一得空闲就骑上自行车或登上长途汽车，深入街头，深入田园，深入山地。在他的心里，写生也等同于创作。艺术家与艺术的生命意义在写生创作中得以展开。写生之余，他还钻研著作，大师们的艺术魔力就掩藏在花花绿绿的表象背后。
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大师们的色彩各有其妙，看多了，陈钧德发现，每个大师的色彩趣味、感觉是千差万别的。塞尚的色彩令陈钧德亲近。塞尚的妙论：“所有颜色各有自己的灵气，哪怕黑色”，这也给了陈钧德许多启迪和遐想。
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陈钧德琢磨塞尚的色彩，采取的是“笨”办法，即将一幅幅作品对比着看。
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不比不知道，一比才知道，这个法国老头的艺术密码还真有啊。
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塞尚大面积使用小笔触，且顽强地运用对比色塑造平面，他的画面全盘以色彩来表现层次的推移，结果，色彩和谐不说，气韵还异常灵动。
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陈钧德忽然发现了这个密码，立即放弃了刘海粟标志性的普蓝与橘黄，也大胆试用各种色彩，毫无禁忌地突破中间色的安全地带，向着纵深的对比色领域闯荡。
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一闯，新曙光渐露。陈钧德发现，绿与红、黄与紫，类似的对比色表现，在学院传授的知识里，是需要竭力避免的。那像是色彩运用的禁区，也像是色彩学领域的珠穆朗玛峰，画家们轻易不去闯，不去攀登。对比色的大笔触和大面积运用风险极大，一不小心，会掉入“艳俗”这个悬崖之下。谁也不想自己的色彩趣味显得“乡里乡气”啊。
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但陈钧德眼见曙光在前，怎么甘心退缩？他认为对比色运用领域存在峻岭险峰，却也并不可怕。为此，有一段时期，陈钧德在大尺幅布面作画时，反复尝试同一画面的冷暖对比，鲜红的边上，翠绿附之；柠檬黄的一侧，抹上神秘的紫色。有意思的是，如同走入一条无人走过的道路，他越走越感到，前方的天地豁然开朗：冷暖对比色一同大面积呈现，只要搭配得体，不仅不会显得艳俗，反而凸显了大雅大魅，还能表现一股强烈的情感和力量。
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陈钧德乘胜追击，他在调制颜料过程中发现，绘画色彩一定要够亮，无论赤橙黄绿青蓝紫，都要追求浓纯，浓纯到颜色发亮，而色彩的过渡，也不是一味只能通过色块，色块和线条可以随心所欲地搭配，这就看艺术家的胆识和综合修养了。
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历经艰难曲折的摸索和无数次的实验，陈钧德深深体会到，走别人开拓的道路，道路情况一目了然，走起来很顺畅，其实一点儿也没味道。而走自己的路，如同置身漫山遍野的荆棘丛中，常常，每迈出一小步都很难，但一旦自己闯出了新路，好比打了胜仗，那种成就感、喜悦感，不是浅尝模仿、贪图轻松者能够感受的。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 血和泪
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一边苦苦探索绘画语言，一边备尝精神蹂躏，是“文革”中许多画家生活的真实写照。陈钧德也不例外。
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“文革”给陈钧德造成的无法磨灭的伤痛，是眼睁睁看到身边最熟悉、最敬重的人，一个个受到非人的折磨、侮辱，最终或者发疯，或者弃生。
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起初是林风眠的遭遇。那时谁家有人住在海外，是个危险的包袱。恰恰，林风眠的妻子是巴西人，1949年后选择定居巴西，舍不得离开祖国的林风眠留在了上海。这层关联，让林风眠永远洗不清身上的“海外关系”，最终因此而身陷囹圄。
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其实，自“反右”运动后，林风眠已经失望于局势，知识分子都不敢说话了，他也不再公开自己的“资产阶级绘画”了。很长一段时间，他很少被邀请参加社会活动，整日凄凄然幽居在上海南昌路的家里。有一天，陈钧德听妹夫的弟弟说，上海重型机器厂的造反派打算去林风眠家抄家，陈钧德闻讯连夜赶到林风眠家通风报信，生怕先生遭损。不料，林风眠言语间流露着无奈，幽幽地说：
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怕什么，我的家里已经有红卫兵来过了，抄家、贴封条。我是没有什么害怕的东西了，老早画的作品全部烧毁了，冲进下水道了，一点也不剩，抄无可抄。
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林风眠的反应是躲无可躲的平静。陈钧德看到老先生如此，黯然回家。
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后来没多久，陈钧德带着习作再去找林风眠求教时，他已经失联了，门锁紧闭。
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