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很长一段时期，他感到最痛苦、最艰难的，是如何剔除刘海粟的符号。
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刘海粟有什么“符号”呢？一方面是普蓝与橘黄的运用；另一方面是老先生的笔触。陈钧德看多了，常常情不自禁会像老先生那样运笔和施色。
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普蓝与橘黄，是刘海粟油画作品里运用最多的色彩，无论风景还是静物。这鲜明地凸显了刘海粟作品的色彩面目。陈钧德一度尝试这两种颜色，发觉它们结合在一起，果然显得深沉而又亮丽，光彩夺目。但不能亦步亦趋，停留于模仿啊。
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想成为真正的艺术家，必须跳出前辈的风格。
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但自己的色彩语言在哪里？陈钧德苦苦思索。
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去大自然中寻找吧，一切颜色，原本就源自自然。去历代大师的作品中去寻找吧，那些经过提炼、饱蘸感情的色彩也会给他灵感。陈钧德经常说：
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自己的一生有两个永远不变的老师，一个是自然造化，一个是历代大师。
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于是，他冒着酷暑或寒冬，在户外凝望物体上的光影，竭力寻找投射在建筑、树木上无穷变化的光色精灵。这样的寻觅和追逐不是轻松、浪漫的，而是伴随着苦闷、彷徨和煎熬。
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有一段时间，他几乎扔掉了画笔，不再去碰画，仿佛生了一场大病，人也病恹恹的。
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罗兆莲看在眼里，急在心里。他不画，肯定遇到什么障碍。想问，又怕他发脾气。只能在日常生活中尽力给他创造条件，让他不至于在死胡同里头撞南墙。
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有一天，陈钧德外出回来，脸上明显恢复了生气，似乎还有喜悦。
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奇怪。罗兆莲问他：“今天出门，碰到了什么新鲜事？”
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“没有啊，我只是去了公园，随便散散心而已。”
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“噢——”罗兆莲不再追根刨底了。但她高兴地感受到，陈钧德越过了暗礁。
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一个画家在绘画上走入迷津，往往渴求迅速找到“出口”。而“出口”在哪里？或许隐藏在一棵树下，一片云朵上，一栋房子里，一群普通人的生活场景中。其实，是隐藏在画家的感悟中，而感悟来自自然，来自生活！
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世上许多大画家都是深受日常生活的滋养。无论塞尚还是梵高，他们的绘画根植于生活，写生是他们的创作手段，写生给了他们取之不尽的艺术感悟。
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受先哲启发，陈钧德一得空闲就骑上自行车或登上长途汽车，深入街头，深入田园，深入山地。在他的心里，写生也等同于创作。艺术家与艺术的生命意义在写生创作中得以展开。写生之余，他还钻研著作，大师们的艺术魔力就掩藏在花花绿绿的表象背后。
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大师们的色彩各有其妙，看多了，陈钧德发现，每个大师的色彩趣味、感觉是千差万别的。塞尚的色彩令陈钧德亲近。塞尚的妙论：“所有颜色各有自己的灵气，哪怕黑色”，这也给了陈钧德许多启迪和遐想。
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陈钧德琢磨塞尚的色彩，采取的是“笨”办法，即将一幅幅作品对比着看。
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不比不知道，一比才知道，这个法国老头的艺术密码还真有啊。
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塞尚大面积使用小笔触，且顽强地运用对比色塑造平面，他的画面全盘以色彩来表现层次的推移，结果，色彩和谐不说，气韵还异常灵动。
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陈钧德忽然发现了这个密码，立即放弃了刘海粟标志性的普蓝与橘黄，也大胆试用各种色彩，毫无禁忌地突破中间色的安全地带，向着纵深的对比色领域闯荡。
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一闯，新曙光渐露。陈钧德发现，绿与红、黄与紫，类似的对比色表现，在学院传授的知识里，是需要竭力避免的。那像是色彩运用的禁区，也像是色彩学领域的珠穆朗玛峰，画家们轻易不去闯，不去攀登。对比色的大笔触和大面积运用风险极大，一不小心，会掉入“艳俗”这个悬崖之下。谁也不想自己的色彩趣味显得“乡里乡气”啊。
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但陈钧德眼见曙光在前，怎么甘心退缩？他认为对比色运用领域存在峻岭险峰，却也并不可怕。为此，有一段时期，陈钧德在大尺幅布面作画时，反复尝试同一画面的冷暖对比，鲜红的边上，翠绿附之；柠檬黄的一侧，抹上神秘的紫色。有意思的是，如同走入一条无人走过的道路，他越走越感到，前方的天地豁然开朗：冷暖对比色一同大面积呈现，只要搭配得体，不仅不会显得艳俗，反而凸显了大雅大魅，还能表现一股强烈的情感和力量。
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