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1706012671 很长一段时期,他感到最痛苦、最艰难的,是如何剔除刘海粟的符号。
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1706012673 刘海粟有什么“符号”呢?一方面是普蓝与橘黄的运用;另一方面是老先生的笔触。陈钧德看多了,常常情不自禁会像老先生那样运笔和施色。
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1706012675 普蓝与橘黄,是刘海粟油画作品里运用最多的色彩,无论风景还是静物。这鲜明地凸显了刘海粟作品的色彩面目。陈钧德一度尝试这两种颜色,发觉它们结合在一起,果然显得深沉而又亮丽,光彩夺目。但不能亦步亦趋,停留于模仿啊。
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1706012677 想成为真正的艺术家,必须跳出前辈的风格。
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1706012679 但自己的色彩语言在哪里?陈钧德苦苦思索。
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1706012681 去大自然中寻找吧,一切颜色,原本就源自自然。去历代大师的作品中去寻找吧,那些经过提炼、饱蘸感情的色彩也会给他灵感。陈钧德经常说:
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1706012683 自己的一生有两个永远不变的老师,一个是自然造化,一个是历代大师。
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1706012687 于是,他冒着酷暑或寒冬,在户外凝望物体上的光影,竭力寻找投射在建筑、树木上无穷变化的光色精灵。这样的寻觅和追逐不是轻松、浪漫的,而是伴随着苦闷、彷徨和煎熬。
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1706012689 有一段时间,他几乎扔掉了画笔,不再去碰画,仿佛生了一场大病,人也病恹恹的。
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1706012691 罗兆莲看在眼里,急在心里。他不画,肯定遇到什么障碍。想问,又怕他发脾气。只能在日常生活中尽力给他创造条件,让他不至于在死胡同里头撞南墙。
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1706012693 有一天,陈钧德外出回来,脸上明显恢复了生气,似乎还有喜悦。
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1706012695 奇怪。罗兆莲问他:“今天出门,碰到了什么新鲜事?”
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1706012697 “没有啊,我只是去了公园,随便散散心而已。”
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1706012699 “噢——”罗兆莲不再追根刨底了。但她高兴地感受到,陈钧德越过了暗礁。
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1706012701 一个画家在绘画上走入迷津,往往渴求迅速找到“出口”。而“出口”在哪里?或许隐藏在一棵树下,一片云朵上,一栋房子里,一群普通人的生活场景中。其实,是隐藏在画家的感悟中,而感悟来自自然,来自生活!
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1706012703 世上许多大画家都是深受日常生活的滋养。无论塞尚还是梵高,他们的绘画根植于生活,写生是他们的创作手段,写生给了他们取之不尽的艺术感悟。
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1706012705 受先哲启发,陈钧德一得空闲就骑上自行车或登上长途汽车,深入街头,深入田园,深入山地。在他的心里,写生也等同于创作。艺术家与艺术的生命意义在写生创作中得以展开。写生之余,他还钻研著作,大师们的艺术魔力就掩藏在花花绿绿的表象背后。
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1706012707 大师们的色彩各有其妙,看多了,陈钧德发现,每个大师的色彩趣味、感觉是千差万别的。塞尚的色彩令陈钧德亲近。塞尚的妙论:“所有颜色各有自己的灵气,哪怕黑色”,这也给了陈钧德许多启迪和遐想。
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1706012709 陈钧德琢磨塞尚的色彩,采取的是“笨”办法,即将一幅幅作品对比着看。
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1706012711 不比不知道,一比才知道,这个法国老头的艺术密码还真有啊。
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1706012713 塞尚大面积使用小笔触,且顽强地运用对比色塑造平面,他的画面全盘以色彩来表现层次的推移,结果,色彩和谐不说,气韵还异常灵动。
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1706012715 陈钧德忽然发现了这个密码,立即放弃了刘海粟标志性的普蓝与橘黄,也大胆试用各种色彩,毫无禁忌地突破中间色的安全地带,向着纵深的对比色领域闯荡。
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1706012717 一闯,新曙光渐露。陈钧德发现,绿与红、黄与紫,类似的对比色表现,在学院传授的知识里,是需要竭力避免的。那像是色彩运用的禁区,也像是色彩学领域的珠穆朗玛峰,画家们轻易不去闯,不去攀登。对比色的大笔触和大面积运用风险极大,一不小心,会掉入“艳俗”这个悬崖之下。谁也不想自己的色彩趣味显得“乡里乡气”啊。
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1706012719 但陈钧德眼见曙光在前,怎么甘心退缩?他认为对比色运用领域存在峻岭险峰,却也并不可怕。为此,有一段时期,陈钧德在大尺幅布面作画时,反复尝试同一画面的冷暖对比,鲜红的边上,翠绿附之;柠檬黄的一侧,抹上神秘的紫色。有意思的是,如同走入一条无人走过的道路,他越走越感到,前方的天地豁然开朗:冷暖对比色一同大面积呈现,只要搭配得体,不仅不会显得艳俗,反而凸显了大雅大魅,还能表现一股强烈的情感和力量。
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