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陈钧德乘胜追击，他在调制颜料过程中发现，绘画色彩一定要够亮，无论赤橙黄绿青蓝紫，都要追求浓纯，浓纯到颜色发亮，而色彩的过渡，也不是一味只能通过色块，色块和线条可以随心所欲地搭配，这就看艺术家的胆识和综合修养了。
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历经艰难曲折的摸索和无数次的实验，陈钧德深深体会到，走别人开拓的道路，道路情况一目了然，走起来很顺畅，其实一点儿也没味道。而走自己的路，如同置身漫山遍野的荆棘丛中，常常，每迈出一小步都很难，但一旦自己闯出了新路，好比打了胜仗，那种成就感、喜悦感，不是浅尝模仿、贪图轻松者能够感受的。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 血和泪
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一边苦苦探索绘画语言，一边备尝精神蹂躏，是“文革”中许多画家生活的真实写照。陈钧德也不例外。
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“文革”给陈钧德造成的无法磨灭的伤痛，是眼睁睁看到身边最熟悉、最敬重的人，一个个受到非人的折磨、侮辱，最终或者发疯，或者弃生。
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起初是林风眠的遭遇。那时谁家有人住在海外，是个危险的包袱。恰恰，林风眠的妻子是巴西人，1949年后选择定居巴西，舍不得离开祖国的林风眠留在了上海。这层关联，让林风眠永远洗不清身上的“海外关系”，最终因此而身陷囹圄。
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其实，自“反右”运动后，林风眠已经失望于局势，知识分子都不敢说话了，他也不再公开自己的“资产阶级绘画”了。很长一段时间，他很少被邀请参加社会活动，整日凄凄然幽居在上海南昌路的家里。有一天，陈钧德听妹夫的弟弟说，上海重型机器厂的造反派打算去林风眠家抄家，陈钧德闻讯连夜赶到林风眠家通风报信，生怕先生遭损。不料，林风眠言语间流露着无奈，幽幽地说：
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怕什么，我的家里已经有红卫兵来过了，抄家、贴封条。我是没有什么害怕的东西了，老早画的作品全部烧毁了，冲进下水道了，一点也不剩，抄无可抄。
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林风眠的反应是躲无可躲的平静。陈钧德看到老先生如此，黯然回家。
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后来没多久，陈钧德带着习作再去找林风眠求教时，他已经失联了，门锁紧闭。
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陈钧德急得团团转，四处打听，方知林风眠是“特嫌”，被抓去坐牢了。
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莫名的悲哀直袭心头！
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陈钧德多次不由自主地走到南昌路53号附近，毫无方向地徘徊。他站在街道对面，抬头仰望二楼的一扇窗户，多么希望里面有人影晃动。但，屋里再无动静。
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疯狂的年代，似乎谁都可以组织“冲击”。
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想革谁的命，无须举证，只要高喊口号，胡乱编个罪名，就畅行无阻。
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陈钧德耳闻了，目睹了太多有关揪斗、抄家的事情。
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有一次朋友通知他，上海电影制片厂剧场里，红卫兵造反派揪斗文艺界人士，陈钧德对艺术家的命运格外敏感，立即赶过去看，刚走到人声鼎沸的批斗会现场，只听得高音喇叭里声嘶力竭地大叫：“现在，将‘反动学术权威’‘黑画家’吴大羽揪出来示众！”
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啊，吴大羽！陈钧德心里一阵发抖，那是大名鼎鼎的中国“第一代”油画家啊。
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陈钧德睁大眼睛，吃惊地看到一个精精瘦瘦、身穿深色衣服的老人，随着喇叭里叫到他的名字，他手执一把收拢的雨伞走上台，弯腰将伞放在脚边，平静地屹立着，任凭海啸般的革命性批斗语言在四周滚来滚去，毫无惧色。轮到下一个批斗对象上台，已经走到台下的吴大羽突然又不慌不忙折回台上去取忘拿的雨伞，此时全场再次响起“打倒吴大羽”“打倒反动学术权威”的叫嚣，但老先生依旧面无表情，淡定自若。
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老先生身陷困境依旧有股尊严之气，令陈钧德感佩不已。
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“文革”对知识分子的摧残，无所不用其极。有一次，陈钧德听说上海中国画院开批斗会，也与好友一起去看。台上站着唐云、来楚生等一长溜的老画家，个个两鬓灰白，神色严肃。陈钧德听不清喇叭里高声揭露了他们什么罪行，只在“嗡嗡嗡”叫声中看见一个凶神恶煞的年轻人，将一大瓶墨汁一股脑儿地倒在老艺术家们头上，顿时，老画家们头上、脸上、肩膀上墨汁横流……陈钧德哪里忍心再看下去，立即掉头就走！
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经历过抄家的人，才知道何谓恐怖：一帮人突然冲进屋，不需要提供任何证件，就可以登堂入室，长驱直入。岂止是翻箱倒柜，“聪明”的红卫兵或造反派像是受过特别训练一样，采取各种方法去发掘秘密。于是，敲墙听音，挖墙洞、撬地板，掀屋檐，真可谓彻底搜掠，多少人一生的心血被毁，还备受稀奇古怪的侮辱，让人生不如死。
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