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罗兆莲采取的是先默默接受，静静等待“疾风暴雨”过去，等待宁静到来，这时，她才温婉地与他一起坐下来，娓娓分析原委。
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事实上，陈钧德的“怪异”脾气大多事关创作，因此她更加觉得应该包容和理解，她也一直充满信任地鼓励他往前走，走出下一步，走至新境界。
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但遇到原则性问题，罗兆莲则先礼后兵：“礼”让在先，谈心在后，她谈心是很有技巧的。陈钧德戏称，她是家庭里“恩威并施”的厉害导师。
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我无意打探陈钧德与罗兆莲的私生活细节。从我的观察看，陈钧德不仅没有患上“气管炎”（妻管严），脾气也是不小的。但他俩相濡以沫，相敬如宾，生活再艰难，陈钧德的绘画从未中断。随着两个孩子所需开销越来越大，手头时常拮据，这时，罗兆莲决定“上班去”！
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每天将孩子送到附近幼儿园后，罗兆莲就赶往一家单位，担任财务工作。收入不多，聊以贴补日常家用，这样，既解决了入不敷出的难题，每月还能剩下几块钱存到银行里。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 关良的“阁楼”
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关良，中国油画界一个最奇妙的大家，也是让陈钧德心醉神迷的先辈。
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继与刘海粟、林风眠成为“忘年交”后，一个偶然机会，陈钧德又结缘关良。陈钧德感到“不可思议”。冥冥之中，老天似乎对自己特别眷顾，让他获得诸多大师的滋养。
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其实，早在刘海粟安排的一次活动中，陈钧德就与关良邂逅。关良中等个子，肩膀蛮宽，两只眼睛细小而尖锐，给了陈钧德至深印象。那天，关良与太太一同出席聚宴，落座后，关师母取出随身带的一小瓶酒精棉花，将关良和自己面前的筷子非常细致地擦拭一遍，引得旁座哈哈大笑，这一幕也令陈钧德无法忘怀。但与关先生频繁来往，是后来，在女儿所上的襄阳南路幼儿园里，陈钧德与女儿的班主任老师攀谈，得知她的公公是大名鼎鼎的画家关良。陈钧德希望上门求教，女儿的老师一口答应“引荐”。
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就这样，建国西路关良的家，成为陈钧德艺术生涯中的又一重要地标。
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陈钧德骑车第一次去拜访的时候，关良身穿一件洗得泛白的蓝色中山装，里面的衬衫也软塌塌的，模样非常朴素，言语格外温和，与陈钧德早先在书里读到“关良先生一度在歌台剧场流连，在深夜街头蹀躞”的纨绔子弟印象完全判若两人。而关师母人瘦脸瘦，笑起来表情很生动，那天也很热情，给陈钧德沏了一杯龙井。
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甫一见面，关良就紧握陈钧德的手，笑容满面地将陈钧德迎进屋，无拘无束地大谈印象派、野兽派、立体派以及罗丹的雕塑等等，老先生眉飞色舞，思绪飞扬。
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倪贻德曾经写过文章说，关良要么一言不发，要么滔滔不绝，果然。
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关良曾留学日本，师从日本著名美术家兼文物收藏家中村不折。他对塞尚、梵高钻研很深，但他超爱立体派绘画，谈起对西方现代派的认识和感受，给陈钧德讲了个“阁楼”理论：当一种新艺术出现时，很可能不被人理解，就像印象派。但印象派的奥妙就像阁楼，站在楼下的人是不知道楼上有何风景的，必须爬上梯子，钻到阁楼里面，这就是所谓“学习”。
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关良自己就是赋予“阁楼”许多秘密的人。
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陈钧德非常讶异关良的油画画法，以前他所知道的油画有两种，一种是完全西方味道的；一种是中西融合的。看了关良的油画，他似乎悟到，世界上油画可能还存在第三种，那就是“中国特色油画”或叫“中国式写意油画”。这种完全属于中国风格的油画，完全弱化了物象的三维空间，却为线条与色块的独立审美打开广阔天地。
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关良这一风格给了陈钧德强烈感受，尤其，他作品里特有的洗练流畅的线条和明快简约的色块，让陈钧德十分着迷。陈钧德既钦佩又纳闷，关良哪来那么多奇特的想象力，一个个生龙活虎的戏剧人物，在关良的笔墨下千姿百态，栩栩如生。老先生画他们的时候，毫无对象啊，仿佛对象都活在他的脑袋里。
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其实啊，就像苏东坡讲的，厚积而薄发，博观以约取。
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为了观察戏剧人物，我看了许多京戏呢，用眼睛看，用耳朵看，还随手在速写本上记下，多年来记下了成百上千种场合各个戏剧人物的神态。
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关良用他带有广东口音的上海话，笑呵呵地泄露了自己的秘密。
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陈钧德茅塞顿开：“原来都一样：台上一分钟，台下十年功！”
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