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起先，手头拮据，他就多用双脚，将上海的外滩、植物园以及淮海路、高安路、岳阳路、富民路、襄阳南路、复兴西路等，几乎所有美的地方都搜跑遍了。上海西区，小洋房、梧桐树、铁艺门等混合出的气息十分诱人。尤其是旧上海，“冒险家”拉斯洛·邬达克设计的经典建筑，以及诸多法式、英式、美式、西班牙式等洋里洋气的二三层住房，历经岁月洗礼，更显风姿绰约。有些老洋房安装的黑魆魆的铁门，如同名片，一眼就能看出房子主人的身份和趣味。昔日的街灯、篱笆也别有风味，这一切一切，宛若都市的精灵，在他的画里，得到了淋漓尽致地表现，陈钧德画笔下的上海，如同张爱玲小说里的上海，有着难言之妙。
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后来手头略显宽裕，他就迈向了外地。因为上海没有真正的大海，也没有真正的高山，所以他喜欢远足，去外地寻找不同于城市的“别处”。他喜欢海滨渔岛、崇山峻岭、古朴乡居，尤其喜欢毫无污染、空气新鲜的大自然，喜欢那里淳厚的民风。有时写生，招致乡村老人孩子的围观，但这样的围观往往出奇地安静，乡里的人们享受着目睹画家运用画笔记录和抒发的时刻。众目睽睽下，陈钧德也丝毫不受影响，他享受着带有善意的注视。
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乡野山村，森林海边，他常常深一脚浅一脚地跋涉，不以为苦，反以为乐。
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天目山是陈钧德那时去得最为频繁的地方。他沉醉于幽静自然环境的秋色，那漫山遍野的银杏，层层叠叠，呈现出柠檬黄、鹅黄、橘黄、深黄、褐黄等等。如此丰富鲜艳的色彩，任你在调色板上调制各种颜料也不够用，恨不能将油彩一股脑儿全部泼洒上画布！
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他喜欢深入山林腹地，将自己完全置身于空旷的山谷，面朝起伏的山峦，与天地共呼吸，在凝视中静静地捕捉微妙的感觉。一旦“对象”钻入了自己的脑海，他立即尽情挥洒，将脑中所思、心中所悟，痛快淋漓地体现在画布上。这时，他的画风不像以前那么饱满和坚实，他尝试空灵的表达，将画面处理得有张有弛，中国气息扑面而来。
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他画青岛、连云港也是如此，完全抛却尘世，静待灵感一出现，就及时抓住。他说，写生创作，物象的形态是次要的，细节也是次要的，关键是抓住稍纵即逝所感觉到的“气场”。
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与陈钧德一同外出写生创作的画家，往往惊骇于陈钧德在开画前那一刻，久久凝视后突然爆发的阵阵吼声，随着吼声，色面、线条忽而像钢琴家双手流畅的琴键运动，忽而又像是自然界的疾风暴雨，每一笔都出自他内心真切的感受，甚至每个笔触都是他的生命因子，但整体观瞻，他的创作刚柔并济，气息流畅，画面充盈着生生不息、大化流衍的魅力。
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陈钧德的绘画受益于户外劳作，也受益于传统写意的哲学思考。
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他探索西方现代派艺术中国化的漫漫旅途中，一度沉醉于书法的森林而乐不思蜀。
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罗兆莲看到陈钧德热衷临帖，突然想到从小目睹过祖父罗家衡写书法。
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“有一个人对我爷爷的书法影响很深。”罗兆莲告诉陈钧德。
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“谁？”
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“黄庭坚！”说着，罗兆莲就在书橱里翻找，找出了一套“松风阁”原碑拓片。
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陈钧德接过一看，忍不住惊叹，多么珍贵的拓片艺术啊。
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他真心佩服罗家衡，学贯古今，视野非凡，为孙女留下一厚沓名碑古帖，其中这套“松风阁”原拓实属难得，他小心翼翼地一页一页翻阅，爱不释手。
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北宋诗人、书法家黄庭坚，是大才子，诗文、歌赋、书画、词曲无不卓越，书法技艺尤为杰出。他的《松风阁诗帖》，结体、用笔、章法十分奇特，其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，宛若船夫摇桨用力，而下笔呈现平和沉稳之气，变化含蓄，轻顿慢提，婀娜稳厚，充满意韵。难怪，诗人曾经骄傲地告诫后人：“吾书不可学，学之辄笔软。”
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陈钧德悉心研究黄庭坚的结构、笔法、力道、节奏，发觉书写艺术充满意趣。
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一支饱蘸墨汁的毛笔，情之所至，气之所达，可以在宣纸上变换出各种墨韵，尤其是那些自主性极强的线条、笔触，启发陈钧德进行油画创作时，一笔下去，能不能有浓淡，有冷暖？能不能有情绪，有力量？反复尝试似与笔墨逗趣，陈钧德感到手里的油画笔渐渐变得曼妙，每根线的勾勒，经过自己的演绎，表现出了力度和节律感，让情感有了更为宽阔的安置空间。他乐此不疲，直到自己的画风里出现了“自己的味道”。
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身为长年累月与油彩打交道的油画家，此时写出一幅幅气度不凡的书法作品，心里也像灌了蜜似的，喜不自禁。陈钧德立即想找个画框装裱装裱。可是，那年代，画框业早已作为“封资修”被红卫兵运动砸得稀巴烂了，上哪儿去寻找好的书法装裱呢？他来到南市的老城厢，不厌其烦地行走着，一条弄堂一条弄堂地探寻，直到找到隐身弄堂深处的装裱师傅。
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狂练书法期间，他还有个“危险”之举，是参加“地下画友活动”。
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何谓“地下画友”？原来，他们的结识像极了发展地下组织，都是一个一个通过私下介绍认识，慢慢滚雪球而形成的相对稳定的圈子。他们各自在不为人知的西方现代派领域狂热地探索，又在彼此的身上看到了自己的影子，互相吸引，互相欣赏。他们偷偷地约聚在公园里，热烈地交流资料和技法，滋生出许多快乐。一旦陌生人靠近，他们立即转换话题。
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频频的“地下活动”，成了陈钧德灰暗年代里的一束烛光。
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画友里有个侨居上海的日本画家，名叫小雄三郎，六十岁左右。陈钧德是在复兴公园聚会时认识他的。这个日本老者是个“多面手”画家，能诗善画，还能作曲，他格外迷恋西方现代艺术，创作了许多现代派油画作品，令画友们钦佩。偶尔地，他与陈钧德相识，两人惺惺相惜，有着说不完的话。小雄三郎喜欢用表现派、野兽派手法进行肖像创作，陈钧德一样也倾心表现派和野兽派，高山流水遇知音，技法、色彩、构成等等看似枯燥乏味的专业话题，中日两个画友聊得烫心烫肺，趣味盎然。小雄三郎有个嗜好，是酷爱以变形的技法画各国“领袖”，他也一直鼓励陈钧德悄悄地尝试，以野兽派技法画毛泽东……陈钧德吃不透这个日本老头是真正思想前卫呢，还是“拎不清”（沪语，搞不懂之意）中国的政治文化，但他知道，以变形的技法，别说画毛泽东，就是画英雄劳模、画工农兵，也属“大逆不道”，弄不好要坐牢、杀头的。
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陈钧德将这个日本人的嗜好当新闻在家里饭桌上说了，吓得父亲一身冷汗。父亲脸色骤变：“侬勿要命啦？！”他勒令儿子马上与日本画友中断来往。
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陈钧德事后想想，也的确害怕：
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