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曾经的“冷遇”，是他自强不息的奋进力量。或许二十年里一次又一次被官方展览拒之门外，才使得他在成功举办了“四人画展”后也不敢轻易就飘飘然的。
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他想，对一个艺术家而言，无论参加“上海十二人展”，还是“刘海粟、关良、颜文樑、陈钧德四人画展”，所获得的成功，偶然中有必然，必然中有偶然。他的心底，切切实实感受到，被人们喝彩的作品，被媒体追逐的作品，其实早就创作出来了，为什么它们不是五年前、十年前、十五年前赢得社会认可？是自己不够努力？是当年的作品不够水平？显然不是。任何人，都需要一个平台才能表现出才华，但表现后所赢得的掌声，并不是自己真正的追求。掌声固然令人心情愉快，但掌声只是鼓励。这个时候，艺术家更需要冷静，自己跟自己较劲儿：创作能不能继续往前走？是不是还有更深入的突破？
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“四人画展”以后，陈钧德不断接到境内外参展的邀约。
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去日本东京办展，是陈钧德走出国门所办的第一场艺术个展，他非常向往。
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20世纪二三十年代前后，欧洲文艺圈哪有中国人的身影？刘海粟对陈钧德讲过，早期游历欧洲，深感刺痛的是，所遇到的欧洲人士，一谈及美术、文学等，推举的东方代表清一色是日本人。凭什么？东方文化的渊源在古老中国，在China，日本画家在欧洲舞台上代表着“东方声音”，让中国“第一代”油画家们感到不服。如今有机会去日本办展，陈钧德暗暗心存一个意愿：想看看，日本的油画究竟发展到怎样的程度？中国人如何迎头赶超？
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这次赴日办展，邀请者、主办者都是中日友好协会。陈钧德很想趁此机会去日本，最终却因为种种原因没有去成。不曾想到，他的画展第一次在东京办展就备受当地媒体和藏家关注，好评如潮，日本的收藏家纷纷提出要买画，但日本方面很守规矩，画家本人不在场，他们不会自作主张。于是，日本方面出于对陈钧德作品的浓厚兴趣，不久之后又一次郑重其事地发出邀请，这次邀请他不仅办展，还真诚地询问他日本之行有何愿望。
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陈钧德表示“想看一看全日本最著名的美术馆”，对方一口允诺。
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此行，他在日本待了整整两个月。
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抵达日本岛的那些日子，陈钧德印象极为深刻的事情，是日本的油画创作实力不容小觑。日本国立美术馆、企业办美术馆、私人办美术馆均十分发达，展品很多，观念新颖。
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但深层次里，陈钧德一边参观一边也在思量，在世界油画史上，究竟是日本还是中国代表“亚洲”？中国人何以拿出“中国油画”？这个问题，激起了他心底的民族自尊。
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日本前首相竹下登的接见，也让陈钧德难以忘怀。竹下先生是个现代艺术迷，酷爱艺术，为日本许多艺术家举办画展或出版画册写过序言。听说中国有个表现主义油画家来日本举办个展，他很好奇，历经“文革”涤荡，中国怎么还有表现主义画家？
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通过接待单位安排，竹下与陈钧德进行了会晤。
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陈钧德原以为，已经不在首相位置的竹下登，其办公室是比较容易进出的。孰料，随轿车被接进一幢安静的官邸，他才发现，日本等级非常森严，去见竹下登的过程中要经过好几道关口，每一道关口都有专人前去禀报。当被引荐到竹下登面前时，陈钧德才看清楚，眼前这位精明强干的日本政坛“阿信”，长着一副白净的娃娃脸。竹下登会见陈钧德时，面容亲切，询问了陈钧德的创作情况，而两边站立的日本议员们始终毕恭毕敬，神情庄重。
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整个会面过程气氛严肃，令陈钧德很不适应。
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会面后，负责翻译的华裔女孩悄悄地问：“陈叔叔，你觉得怎么样？放松吗？”
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陈钧德一笑：“唔，有点森严，但我是艺术家，不在乎！”
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当场，竹下登收藏了陈钧德的一幅作品。
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竹下登还威严地对手下说：“陈先生下次再来办展，将由我亲自主持。记下了！”
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日本议员们连忙点头称是。此情此景，令陈钧德和翻译忍俊不禁。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 第十章 自我革命
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市场漂泊
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生活在大学里的一个著名画家，对学生而言，能量往往不亚于几个甚至更多教授的集合。为什么？因为画家带给学院、带给学生的思维启发和人格力量，不是依靠一板一眼的知识教学就能获得的。刘海粟、林风眠莫不如此，国外一些驻校艺术家也有此妙。
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而艺术家在学院里生存，相比闲云野鹤也别有一番滋味。因为学院是自由思想孕育和生长的良田，是新锐力量的集散地。陈钧德任职上海戏剧学院，在教学、绘画之余，也感受到一种快乐，那就是志趣相投的知识分子“聚集的乐趣”。
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