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这次赴日办展，邀请者、主办者都是中日友好协会。陈钧德很想趁此机会去日本，最终却因为种种原因没有去成。不曾想到，他的画展第一次在东京办展就备受当地媒体和藏家关注，好评如潮，日本的收藏家纷纷提出要买画，但日本方面很守规矩，画家本人不在场，他们不会自作主张。于是，日本方面出于对陈钧德作品的浓厚兴趣，不久之后又一次郑重其事地发出邀请，这次邀请他不仅办展，还真诚地询问他日本之行有何愿望。
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陈钧德表示“想看一看全日本最著名的美术馆”，对方一口允诺。
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此行，他在日本待了整整两个月。
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抵达日本岛的那些日子，陈钧德印象极为深刻的事情，是日本的油画创作实力不容小觑。日本国立美术馆、企业办美术馆、私人办美术馆均十分发达，展品很多，观念新颖。
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但深层次里，陈钧德一边参观一边也在思量，在世界油画史上，究竟是日本还是中国代表“亚洲”？中国人何以拿出“中国油画”？这个问题，激起了他心底的民族自尊。
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日本前首相竹下登的接见，也让陈钧德难以忘怀。竹下先生是个现代艺术迷，酷爱艺术，为日本许多艺术家举办画展或出版画册写过序言。听说中国有个表现主义油画家来日本举办个展，他很好奇，历经“文革”涤荡，中国怎么还有表现主义画家？
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通过接待单位安排，竹下与陈钧德进行了会晤。
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陈钧德原以为，已经不在首相位置的竹下登，其办公室是比较容易进出的。孰料，随轿车被接进一幢安静的官邸，他才发现，日本等级非常森严，去见竹下登的过程中要经过好几道关口，每一道关口都有专人前去禀报。当被引荐到竹下登面前时，陈钧德才看清楚，眼前这位精明强干的日本政坛“阿信”，长着一副白净的娃娃脸。竹下登会见陈钧德时，面容亲切，询问了陈钧德的创作情况，而两边站立的日本议员们始终毕恭毕敬，神情庄重。
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整个会面过程气氛严肃，令陈钧德很不适应。
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会面后，负责翻译的华裔女孩悄悄地问：“陈叔叔，你觉得怎么样？放松吗？”
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陈钧德一笑：“唔，有点森严，但我是艺术家，不在乎！”
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当场，竹下登收藏了陈钧德的一幅作品。
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竹下登还威严地对手下说：“陈先生下次再来办展，将由我亲自主持。记下了！”
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日本议员们连忙点头称是。此情此景，令陈钧德和翻译忍俊不禁。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 第十章 自我革命
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市场漂泊
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生活在大学里的一个著名画家，对学生而言，能量往往不亚于几个甚至更多教授的集合。为什么？因为画家带给学院、带给学生的思维启发和人格力量，不是依靠一板一眼的知识教学就能获得的。刘海粟、林风眠莫不如此，国外一些驻校艺术家也有此妙。
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而艺术家在学院里生存，相比闲云野鹤也别有一番滋味。因为学院是自由思想孕育和生长的良田，是新锐力量的集散地。陈钧德任职上海戏剧学院，在教学、绘画之余，也感受到一种快乐，那就是志趣相投的知识分子“聚集的乐趣”。
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心灵有独立意志，生活以思考为乐，为了一句“真理”甘愿承受整个时代的误读，对于这样的知识分子，陈钧德是最为钦佩的。知识分子有大有小，再小的知识分子，也深味独立思考、怀疑且探索的乐趣。在上海戏剧学院，陈钧德与不少教师彼此信任，坦诚交流，或许对他的创作未有重大改变，但令他深受启迪。
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陈钧德是热衷于表现主义绘画的，同一教研室里的李山老师则是当代艺坛的一员名将。李山在学院艺术研究所画了大幅的“意识极端”的作品，譬如雄壮的骏马间的性关系，他邀请陈钧德看看，谈谈想法。陈钧德也会将自己的意象新作——譬如《花房》系列——请李山挑刺。他俩与叶长海、王邦雄等互相之间常常发生毫无芥蒂的争执，也总是迸发许多思想火花。遇到能激发灵感的朋友，可谓幸福。四个擅长业务的知识分子都讨厌为了讨论而讨论的会议，遇到无聊的会议，也会极尽调侃之能事，在会上一唱一和，弄得主持会议的领导如羊入“狼”群，心里窝火却不便发作，脸上一阵阵尴尬，而他们几个则畅怀大笑。
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由于知识分子间交流频繁，这种氛围下，创作自然而然少了草根气息，多了学术追求。
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乐趣远不止是与教研室、研究所的同事间的互相碰撞或互相欣赏，也在于师生之间。陈钧德的得意门生陈箴，思维灵敏，长得也高大帅气，不幸在大学四年级时生了一场严重的溶血性疾病，几近在生死线上挣扎。陈钧德去医院看望时，学生讲述了真切感受：
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一场大病，给了我人生极大的感悟。我对艺术创作有许多奇异的想法，我的艺术生命，要么被可恶的疾病遏制和剥夺，要么被它激发出更多的力量，发出灿烂之光……
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