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陈钧德完全理解学生的心境，彼时，他竭力安慰学生：“我不愿意看到前者，我希望看到后者，你对生命的大彻大悟，用来表现在艺术上，一定会与众不同。”
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陈箴痊愈后，有一次对陈钧德说，他住院的时候，特别害怕的一桩事情是“夜晚到来”，他总恐惧那一时刻医生不在身边，死神趁机将他掳走。他觉得人的一生太短暂太短暂，尤其在经历了病魔的威胁之后，愈发感到生命的美好、创作的美好，他说：“我有那么多想法需要付诸实施，我唯独祈愿老天不要过早拿走我的生命，让我多完成一些创作……”
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学生发自肺腑的生命感悟，再次击中了陈钧德心底最柔软、最敏感的地方。
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陈钧德感觉到，与艺术天赋出色、具有献身精神的学生待在一块，启迪和激发是双向的。正因为如此，陈钧德与陈箴一直保持频繁的来往和交流。陈箴后来旅法定居，并在装置艺术等方面屡有令人击节的建树，这与陈钧德矢志不移钻研架上艺术的道路不同，但陈钧德与学生的艺术心灵一直是互通的，他们经常进行越洋交流、互相激发。学生陈箴在法国旧病复发，陈钧德非常牵挂，一再叮嘱女儿去法国出差时，一定要替自己去“看望看望”。而学生陈箴回沪举办艺术展览，陈钧德也真诚地到场表示祝贺。
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学院里的画家普遍有个“心结”，就是不愿意有寄人篱下的依附感，不愿意被体制文化所“同化”。他们渴望获得“自由自在地存在感”，渴望依靠绘画创作本身养活自己，使自己不必屈从体制压力而独立创作，这几乎也是所有艺术家之梦。
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陈钧德也渴望像一个职业画家那样自由自在地生活。他说，作为一个心智健全的知识分子，他当然向往能够掌控自己意志和情感，能独立生存。这就涉及了卖画，历经二十多年业余创作而实现了卖画，如同运动员首次在竞技场上夺冠，实现“零”的突破，对画家本人而言，意义“非同小可”。尽管，绘画市场始终是模糊的、粗鄙的、难以捉摸的。
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自从“四人画展”举办后，陈钧德的作品突然炙手可热。
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市场推手们对四个新老艺术家中最具升值潜力的陈钧德，表现出极大热情，向他询问画价的人多了起来，意味着想买他作品的人多了起来。
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但市场的鬼魅，当年表现出“堰塞湖效应”。
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也就是说，绘画市场是“外热内冷”，价格是“外高内低”。
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起先，内地的市场一片静悄悄。历经“文革”的斗私批修，像刘海粟这样的艺术大家一开始也不敢卖画，他在北京办展时引得外商积极洽购，但卖画所得全部捐献给了政府，这一方面显示了老艺术家的高风亮节和爱国情怀；另一方面也反映了这样的事实：对于工资之外的卖画收入，画家们害怕被视做“资本主义的尾巴”，随时遭到无情的割除。所以，内地买卖绘画在“文革”过后很长一段时间“死水微澜”，但在香港地区啊，东南亚啊，艺术市场一直遵循着市场逻辑，成为影响、引领中国内地艺术市场走向的风向标。
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得说说金董建平了。她人称“金太”，是香港大名鼎鼎的船王董浩云的女儿。
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正是她，成了陈钧德作品的第一个买主。
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金太在香港创办的艺倡画廊，专以推介海外华裔艺术家的作品为特色，具有很高的知名度和影响力。她为人直爽，办事干练，在海内外上层社会拥有广泛的人脉关系。
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有一天，金太在朋友引荐下，来到上海的陈钧德家“随便看看”。她是个眼光敏锐的艺术买手，也是个经验丰富的画家经纪人。她在襄阳南路昏暗的房间里仔细端详了陈钧德的一幅幅作品，喜形于色，用一口糯软好听的沪语表示“欢喜，我交关欢喜”。
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她当即爽气地要买断四幅油画，每幅五百元人民币！
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五百元？今天听起来贼便宜贼便宜，当年却相当于一个大学毕业生大半年的薪水。
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赤贫中的陈钧德，听了非常高兴，但他一点也没有买卖经验，不讨价还价，还为金太捏一把汗，小心翼翼地问：“您是不是先买两幅去试试，不要一下子买这么多？”
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“没关系，先买四幅。”金太很强势，似乎是个说一不二的金主。
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就这样，陈钧德平生第一次卖了画，这是他日后成为职业画家所迈出的第一步。回看这件事，陈钧德对金太的历史性帮助铭记在心。一谈起金太，他兴致勃勃。
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金太自从来陈钧德家小叙，并一下子买走了四幅作品后，没过多久，她又很快飞回了上海，热情洋溢地对陈钧德说：“我准备为侬在香港办一次个人展览……”
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她详细地跟陈钧德谈了办展想法，包括展品数量、运输办法、卖画价格等等。
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如同“大姑娘上轿——头一回”，陈钧德对去香港办展的一切事宜也言听计从。
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与金太约定好日期，陈钧德便与罗兆莲忙于准备参展的画作。
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