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行将离开上海的最后一刻，尼尔森遇见了他念念不忘的陈钧德，执意提出要去他家里看看其他作品。陈钧德答应了尼尔森的请求。
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就这样，这位美国藏家特地去了襄阳南路。那个石库门弄堂拐来拐去，陈钧德的家就坐落在一排旧式建筑的底楼，狭小、昏暗。在那里，尼尔森看了一批作品，他眼睛里一直放着光芒，当场表示借两幅画回国，用于亚太艺术博物馆办展。那时陈钧德的家境不佳，客厅兼餐厅兼卧室的房间里，仅有的一只沙发很老了，海绵中间被磨得完全塌陷下去，谁坐着都不舒服。尼尔森坐在那只沙发上，屁股不断挪换着位置，显示着他的不适。但他在东方国度的一个老弄堂里访问了一个艺术面目独特的画家，这样的体验对他而言，新鲜而奇妙。
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借至美国办展的两幅画，最后以买断方式由美国亚太艺术博物馆永久收藏。不久，尼尔森乘飞机专程又来上海，向陈钧德双手递上印刷精美、由他本人亲笔签名的收藏证书。
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陈钧德感到合作愉快的画商朋友，还有新加坡的谢先生。
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记者出身的谢先生酷爱艺术，在告别新闻界后，他在新加坡乌节路百丽宫内开设了一家雅致的画廊。规模不大，但特色鲜明：向藏家推介既有传承又推陈出新的学院派艺术。
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陈钧德与谢先生的相识很偶然，缘于他与太太罗兆莲一起去新加坡旅行。
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一天，陈钧德与罗兆莲闲逛至百丽宫，信步走进去看看。在那里，有一家画廊的气息很独特，一下子吸引了他们。老板谢先生正好守在画廊里，看到一对游客模样的夫妻慢慢踱步，看画看得十分细致，便热情地走上去攀谈。交流中，谢先生得知陈钧德也是画家，便提出看看他的作品。罗兆莲随身小包里恰好有陈钧德作品的图片，便拿出给谢先生过目，阅画无数的谢先生一看图片就产生了兴趣。于是双方约好，抽时间“上海见”。
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没过多久，谢先生如约飞至上海，专程拜访了陈钧德画室。
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一见原作，谢先生顿时笑逐颜开，他表示非常喜欢现代派风格的油画，尤其喜欢陈钧德的色彩。他当即买了几幅回去。很快，又从新加坡给他回音，坦言全家非常欣赏他的艺术，商量决定在新加坡筹办陈钧德个人画展。由此，开启了他们长时间的友谊。
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谢先生社交广泛，拥有一批忠实的老藏家。他还善于发掘、培养年青一代藏家，不仅受到合作画家的青睐，画廊事业也蓬蓬勃勃，不断壮大。
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既然是画家，与画商打交道是必然的。
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画商也是林林总总，林子很大，什么鸟儿都有。
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有个台湾画商上门看画，相中了两幅油画，嘴里说钱数带得不够，先付一幅的钱，另一幅以后邮汇，结果一去杳然，从此再也不见影子了。
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谈论起卖画，陈钧德也不讳言什么。有什么说什么，率真中见性情。
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甚至，他明确告诉我：
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卖画，不是一桩轻而易举的事情，也不是全靠“等”就会等来的。画家从零的突破，到作品“洛阳纸贵”，必须要耐心地走很长一段路，关键是自己的人品和画品，要守得住。
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他就是这样，一步步走来的。
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没有刻意炒作，水到渠成，自自然然。
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卖画渐多，陈钧德内心泛起怎样的波澜？钱对他究竟意味着什么？我不清楚。但至少可以肯定，他摆脱了经济上的窘迫。他摆脱了窘迫后，在艺术上还能继续前行吗？他的画卖出后，有没有经历一个价格的“过山车”？
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这是一个非常有趣而许多画家讳莫如深的话题。
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但陈钧德让藏家没有失望，他经历了两方面的考验：一方面是学术考验，他的艺术从来没有“结壳”，一直呈现活泛的灵动，风格上也没有忽左忽右，而是一脉相承地往深处开掘，每个时期的艺术面貌均能看到无形的内在联系和新的开拓。另一方面是市场考验，他的作品的市场表现呈现正常的浮动，却从未出现忽上忽下的大起大落。这是所有研究陈钧德作品市场的人不得不承认的事实。
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我无意影响或引导市场收藏行为，也没这个能力，我只感兴趣，一个画家出名了，被市场认可了，他的艺术会发生怎样的变化，他的艺术态度、生活态度会发生怎样的变化？
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陈钧德不是鲁滨逊。他生活在现实社会，也渴望住房宽敞、生活无忧。随着作品不断出售，他体会到财富让他脱离了经济困境，带来了更多绘画自由。最根本的，就是巩固了作为职业画家的独立意识。没有生存上的独立，思想独立很难，很可能是摇摇欲坠的空中楼阁。
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当然，陈钧德早已超越了“物质短缺”的时代。但无论处于草根阶段还是财务自由阶段，他一直坚持认为：
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