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这是一个非常有趣而许多画家讳莫如深的话题。
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但陈钧德让藏家没有失望，他经历了两方面的考验：一方面是学术考验，他的艺术从来没有“结壳”，一直呈现活泛的灵动，风格上也没有忽左忽右，而是一脉相承地往深处开掘，每个时期的艺术面貌均能看到无形的内在联系和新的开拓。另一方面是市场考验，他的作品的市场表现呈现正常的浮动，却从未出现忽上忽下的大起大落。这是所有研究陈钧德作品市场的人不得不承认的事实。
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我无意影响或引导市场收藏行为，也没这个能力，我只感兴趣，一个画家出名了，被市场认可了，他的艺术会发生怎样的变化，他的艺术态度、生活态度会发生怎样的变化？
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陈钧德不是鲁滨逊。他生活在现实社会，也渴望住房宽敞、生活无忧。随着作品不断出售，他体会到财富让他脱离了经济困境，带来了更多绘画自由。最根本的，就是巩固了作为职业画家的独立意识。没有生存上的独立，思想独立很难，很可能是摇摇欲坠的空中楼阁。
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当然，陈钧德早已超越了“物质短缺”的时代。但无论处于草根阶段还是财务自由阶段，他一直坚持认为：
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任何时代，真正让一个艺术家感到骄傲的，永远不是卖画所得，而是作品本身。
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他每每想起20世纪八九十年代，自己频频被邀请出境办展，感到活得很充实。那是画家应有的生活，让作品面向观众，面向藏家，卖多卖少是第二位的，首先是交流。
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那个时期，香港、东京、纽约、新加坡、曼谷、吉隆坡、巴黎等等，他密集地前往，老虹桥机场候机厅熟得无法再熟了，一次次从那里飞往境外，飞往一个个展场。他从未想过自己与飞机会有如此亲密的接触，他成了“空中飞人”、成了“展览达人”。
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陈钧德的英语是蹩脚的，粤语一窍不通。在境外的画展上，遇到有人冲他说英语或粤语，他一律抱以“呵呵”，一个微笑就足够了，那是世界语。即便在语言不通的陌生国度，他从来没有感到“不安”，而是越来越从容而淡定，西装再也不穿了，因为那么多富豪、名流、明星喜欢甚至迷恋他的艺术。他到哪儿也不失尊严，这是身为艺术家的最大体面。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 “杀死”作品
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福利分房是中国人住房改革中的奇葩，也是一艘“渡轮”。
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“渡轮”的此岸是计划分房，彼岸是市场化买房。对于这样的摆渡，你赶上就赶上了，至少搭乘上了小小的幸福之舟。若没赶上，只能恨生不逢时，望洋兴叹。
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1980年代后期，陈钧德赶上了戏剧学院的福利分房，得到了坐落在延安西路五环大厦的一套三室一厅。真是住房大翻身，从此结束了十多年的“蜗居”，住进了宽敞明亮的公寓。
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搬家日子确定后，陈钧德开始整理家什。翻出久违的早期作品，尘封的旧日习作，他“汗颜”了。他对艺术品质抱以完美主义的刻薄，他感到，自己的早期作品，其中一些与其说是实验，毋宁说是肤浅。检视自己的旧作，时而自得，时而叹息。翻着翻着，他反省着自己创作的迷失或肤浅，突然想到一个惊人举动：剪毁！
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对，那一刻，他脑血直冲，决定将不合意的作品全部消灭。
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多么残酷的自斗！一幅幅油画、素描，是他一笔一笔画出来的。每一幅画其实都是一篇日记，一份内心独白，记述着他的点点滴滴，饱浸了他青春的激情、梦想、心血和探索。但陈钧德只身在襄阳南路老房子阁楼上，上身赤膊，只穿一条裤衩，不顾浑身冒汗，疯狂地挥舞着剪刀，将自己六七十年代的绘画作品中不甚满意的肖像、风景、静物等等，亲手剪毁，将作品剪成了遍地的碎布、碎纸。剪多了，剪累了，他满脸不知是汗是泪还是颜料。但那一刻，在一堆剪碎的旧画之中，他卓然而立，一脸决绝。
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第二天，学生小纪来家里帮忙整理，又被陈钧德下令“剪画”！
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小纪蹲下来，翻阅着陈老师命令自己毁掉的作品，满脸诧异、惋惜：“陈老师，这么多好作品，为什么毁呢，留做纪念多好啊！”
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不，全部剪掉！一幅也不留！
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陈钧德异常坚决。
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被毁的画，有的是早期创作中明显有前辈的影子；有的是因为过度变形，令他心有余悸；也有的，他觉得“纯粹属于实验”，不足。
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