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1706013991 还是要向历代大师学习,也向大自然学习,这是陈钧德两大思想源泉。
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1706013993 向历代大师学习,靠自觉阅读。既阅读中外艺术巨匠的画作,也阅读他们的画论。阅读永远不嫌多,阅历无数,其实也包含了读万卷书。
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1706013995 向大自然学习,就是投身山山水水,直面自然。只要褪去浮躁,沉静观察,大自然一定会给予很多东西,会填满人的脑袋。
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1706013997 陈钧德对几位前辈大师的分析挺有趣。他说,刘海粟的创作无拘无束,笔触苍劲,目中无人,是老天真、老顽童;林风眠沉静、自由的胸怀,其用线用色堪称一绝;关良先生笔下的形象完全来自头脑,充满童趣和想象,绘画风格是带有中国味的立体主义。
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1706013999 陈钧德认为,世界上没有一个画家是“十项全能”的。每个画家有每个画家的强项,有的有巨大漩涡般的力量,却鲜有想象力;有的乍看局部失真,甚至荒唐,但整体看来,气韵十足,魅力四射;有的画简直如儿童画,构图稚拙,也不完美,细细品味,又发觉画面整体充满了敏锐、纯净;有的光晕表达极其出色,但拘泥于对象,被对象羁绊了。
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1706014001 他的这些评论,实际都有所指向。他警惕单元模仿,他注重多元吸收,唯有如此,才能让头脑丰富,眼界大开,让思想生出翅膀。他喜欢运用“比较”的方法:
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1706014003 比较很有趣,绘画可以比较,诗歌可以比较,建筑可以比较,雕塑可以比较,庙宇和宫殿也可以比较。甚至,同样在国内,南方与北方比较,也会给人很多意外的回味。
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1706014007 “我喜欢看到形象的东西,越是简练的美,细节越是朴素淡化,给人想象的余地就越是开阔,这就是艺术的魅力,不在于繁复,而在于引人想象,让你似乎看清,又无法看透。”
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1706014009 他追求自己的独特表达:色彩要美,笔法也要美。对于色彩,陈钧德说过:“色彩之于油画,水墨之于书画,如同血液之于人,是生命的所在,这是色彩的重要性。但色彩不是孤立的,孤立的色彩不是生命,有生命力的色彩是与思想、情感融合一起的。”笔法也如此。
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1706014011 他的画表面纯净,抒情,表象里面还透露出强悍的霸道,目中无人,唯我独尊。
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1706014013 他博采众长,却不再刻意模仿自己所熟悉的任何一个前辈大家,而是努力领悟大艺术家的绘画心态。心态决定绘画的品质,他越来越有体会。
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1706014015 他画画有技艺,但不炫技,重在表现人生感悟和思想情感。
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1706014020 激情不灭:艺术隐士陈钧德的成长史 [:1706010392]
1706014021 激情不灭:艺术隐士陈钧德的成长史 第十一章 淡定“八五新潮”
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1706014023 激情不灭:艺术隐士陈钧德的成长史 [:1706010393]
1706014024 如何画下去
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1706014026 1985年前后,是中国美术界最为喧嚣、动荡的年代。
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1706014028 时代的底色是开放,是改革,彼时,广东的深圳、海南岛作为“改革试验田”风生水起,吸引了很多国人南下。而官方美术界依旧保守,“左”的阴影很浓,所办的全国第六届美展较以往已有很大变化,对形式美和丰富性给予了更大空间,但青年艺术家对它早已不耐烦了,他们尖锐地批评这届美展“重题材、轻艺术”!诸多美术会议上以及最活跃的文艺报刊上,对“艺术民主”“创作个性”的呼吁蔚然成风。
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1706014030 一股新生的锐气和活力,冲击着画坛旧有的传统和观念。
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1706014032 “八五新潮”,成了新时期引进西方视觉文化、颠覆现代文化系统的革命。
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1706014034 但是,对陈钧德而言,他不在乎自己是“宿将”还是“号角”。当一大批青年艺术家热衷于“操练”各种现代派艺术时,他早已在现代派艺术领域浸染已久,内功深厚。他像堂吉诃德大战风车般,在“东西融合”的绘画领域勇敢奋战了二十年。
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1706014036 从这个意义看,他领先了“八五新潮”整整二十年。
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1706014038 “八五新潮”的本质是什么?是对主题创作的颠覆,是个性表达的呐喊。
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