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陈钧德每每在街上散步，常有灵感骤至。四处穿梭观摩的间隙，他也乘兴穿插着写生创作。一天不画，好像一天没有吃喝，他会感到日子虚度，生命浪费。
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罗兆莲呢，也没闲着。偶尔与陈钧德去巴黎的餐厅大快朵颐，但平时，他俩哪里吃得惯法式快餐？陈钧德吃多了比萨、热狗，见了就想吐，那么就只能靠罗兆莲的妙手烹饪了。罗兆莲去巴黎的农贸集市寻觅中国食材，每天让陈钧德的中国胃过得舒舒服服。
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天气宜人的傍晚，罗兆莲陪他沿着塞纳河畔悠然漫步。
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巴黎的日子，陈钧德看的东西越多，对自己的风格追求越坚定。他感到，一些画家兴冲冲地赶时髦，以为在当代思潮冲击下，印象派、野兽派、立体派等等“过时了”，唯有观念艺术为尊，这是多么的无知和幼稚。艺术历史的长河里，流派纷呈多样，一个画家成功与否，最重要的不是所选择的那个流派最为时髦，而是你内心被那个流派所感动，对其堂奥研究最深，最终在传承、发展中能寻找到哪些突破。忽东忽西是断然没有未来的。
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陈钧德每天风尘仆仆地外出游览，归来像渔民捕捞归巢，总带回各种收获。一天，去荷兰阿姆斯特丹参观梵高博物馆，回巴黎的大巴上，他不慎将脚部扭伤，导致骨裂，剧痛难耐。已在巴黎定居的得意门生陈箴夫妇闻讯赶来，及时将老师送进医院救治，结果陈钧德的脚上打上了厚厚的石膏……暂时无法出门奔波了，那就安心待在画室吧。
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他一条伤腿高高地搁在椅背上，挥舞手臂，倾心创作。
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是啊，巴黎是海明威的“流动盛宴”，也是陈钧德的灵感之源。脚伤养病的日子里，参阅平时积累的一厚沓速写笔记，他竟然激情四射，一坐到画布面前，便忘了所有的病痛。
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一个多月下来，朋友走进他的巴黎画室，吃惊不小，画家脚部肿成那样，却激情澎湃，带伤创作的油画竟然挂满了四壁。游历巴黎的见闻和感受，转眼都化成了一幅幅动人的作品。《蒙马特高地》《圣心教堂》《巴黎圣母院》《塞纳河畔民宅》《巴黎初春》《小教堂》等等。作品里物象的地理位置依稀可辨，但陈钧德用色彩描绘的，无论建筑、桥梁、街景、河流等等，都不仅仅是肉眼所见，而是他的内心所感。那些意象作品，纯净清澈，奇趣洞开，烟雾缭绕，绚丽多姿，让人情不自禁地感染到艺术家的奔放情绪。
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1999年6月9日，陈钧德在巴黎国际艺术城展览大厅举行了油画个展。旅居巴黎的画家K君自告奋勇充当展会翻译。艺术城坐落在巴黎市区，与著名的巴黎圣母院相隔一条塞纳河。展览前一个夜晚，经友人介绍，朱德群与陈钧德夫妇共进晚餐。身为法兰西院士、华裔艺术大师，朱德群并不孤傲，他看了陈钧德的大写意油画，格外欣赏，主动为此次展览题写了“陈钧德油画展”几个大字。个展开幕当晚，整个艺术城大厅灯火辉煌，来宾穿梭不息。当地的中国驻法官员、艺术界、收藏界朋友和许多旅法华侨闻讯赶来，他们流连在大厅里一幅幅作品面前，惊叹西方油画的色彩魅力与中国传统的写意技艺奇妙融合。陈钧德作品中的真率、空灵、力量、诗意、线条、色彩，交汇成动人的视觉旋律，在人们心头回荡。
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观展来宾中有个神秘的金发碧眼女郎，开幕当天来，随身带两个戴墨镜的保镖，看起来“来头”不小。她久久停留在《蒙马特高地》和《巴黎圣母院》画前，表示想购买这两幅作品。第二天她又来看画，同样也带着保镖，径直找陈钧德要买画。好心的K君对陈钧德说：“她出的价格在巴黎算是很高了，你完全可以接受了……”但陈钧德婉言谢绝了。
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陈钧德深知，自己在画中倾注了心血和激情，这些画他想全部带回国内。
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域外旅途的美妙，让陈钧德的“旅行创作”一发不可收。
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短短数年间，他的大量作品是在“一个人的旅途”中完成的。作品如日记般，记叙了他的兴之所至。每赴一地，那些密林环绕的人居环境频频进入他的画面。有一幅画，题为《海德堡的雨后景色》，给我印象很深。从画面看，雨后初霁，落日的余晖照耀着湖畔，此时画家独倚阳台，心情愉快地迎着微风，俯瞰着满是翠绿的树荫河畔，一个女子在悠然散步。画家一时产生强烈的创作冲动，立即支起画架，记录了这个瞬间的魅力。画面光和色彩柔和，洋溢着大自然的体态、情绪甚至灵魂。真是一幅散发生命力的艺术杰作。
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画这一路作品时，陈钧德表现出作为抒情诗人的一面，他会手舞足蹈，对着自然和生活赐予的美景尽情地歌唱。他不仅擅长使用油彩，还独树一帜，将油画棒运用得像孙悟空的金箍棒，看似寻常、日常多为儿童使用的油画棒，在他的挥舞下显现神奇，画出了优美至极的纸本作品。他运用油画棒的笔触十分老辣，无论线条、色面、构图，非常自由，随心所欲，将旅途中邂逅的奇妙景色，一一收纳到自己的笔下。这些画尺幅不大，只有20厘米×30厘米左右，却可谓“传神”。看了会颠覆你对油画棒的观念，不会再将它们视作是油画的附属品，相反，这些纸本画也形成了一个完整的系统和品种，令藏家们爱不释手。
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瑞士湖山甲天下，世人皆知。陈钧德一谈论起欧游，也像诗人一样，口吐莲花，妙语连珠。他说：所乘的汽车一驶进瑞士，只见沿途群峰耸碧，湖水如镜，天色水光，胜似海市蜃楼，那里的峰峦绝美，色彩妖娆，任谁用再绮丽的画笔，也画不尽自然的奇妙，我只有心悦诚服，忘掉尘世烦闷，尽情吸收天地间的精气，我也深深感到，生命多么美好！
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有座名叫因特拉肯的小城，是陈钧德念念不忘的瑞士驿站。宁静的城里，有一座美术馆，小巧精致，藏品却出乎意料地丰富，这些画出自艺术巨匠克利、马蒂斯、夏加尔、毕加索、米罗等，居然一幅幅都是精品。陈钧德一直喜欢马蒂斯，研究马蒂斯。从1905年马蒂斯野兽派奠基里程碑至1918年前后，野兽派经历了一场危机，原先一同探索的伙伴们一个个背弃而去，唯有马蒂斯坚定信念，坚守不渝，最终成为世界野兽派画风的唯一代表。
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陈钧德感叹道：
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人，一旦认准了自己的艺术方向，就必须锲而不舍，坚定不移地走下去。只要方向对，坚持终有回报，你早晚会摘获自己应该得到的果实！
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就在因特拉肯的美术馆，陈钧德第一次直面这么多现代派大师的原作，激动不已。
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陈钧德在馆里一幅一幅仔细地观看，似乎听到了马蒂斯对他耳语，快乐得无法言表。
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他惊叹于大师天才而任性的艺术情味，也真切地享受着美术馆的布置技巧，作品与环境和谐相处，相得益彰，观展气氛宁静且安详，相比之下，巴黎著名的奥塞美术馆简直像乱哄哄的集市。但相比卢浮宫，陈钧德认为，奥塞美术馆又显得略胜一筹。
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陈钧德也留恋日内瓦。这里的房屋像是被高山森林拥揽怀中，蓝天白云映衬下，更显娴雅、安适，天地人的和谐接近于极致，置身其间，内心唯有感动、感慨。
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陈钧德逗留欧洲的时间累积起来，似乎远超亚洲。原因无他，只因为欧洲的建筑、道路、雕塑等所凝聚的气息非常适合他的绘画语言。每次出行前，他随身携带一只符合航空行李标准的最大的画箱，里面塞满了颜料、画笔、写生纸等，另外还要准备一捆绷好木框的画布。细心的女儿总是事先替他预订好酒店，并要求酒店提供“看得见风景的房间”。
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陈钧德下榻欧洲任何城市后，喜欢自己在城市里随意闲逛，用自己的眼睛寻找心仪的风景。也有好多次，酒店房间面对的景色就异常丰美，他便在阳台上展开画布，那是他最舒心的时刻了，像是住在自己家里，可以随时对着美景，在画布上尽情抒发感受和思考。
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