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1706014930 在陈钧德的作品里,欧洲题材恐怕占了绝大多数。大到油画,小到速写,莫不如此。
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1706014932 但有个有趣现象,是春夏秋三季景色居多,冬景奇少。
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1706014934 为什么?照理说,烈日、暴雨、大雪,在画家眼里各有其美。陈钧德中年时期画的上海雪景,也是藏家们非常中意、耳熟能详的。噢,原来罗兆莲对他下了命令:雨天不要外出写生了,雪天更不准外出。
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1706014936 原来,有一阵子,陈钧德心脏明显不适,症状是感到心悸,气短,心跳不规律,有时还眩晕。罗兆莲陪他去华东医院一查,诊断结果是“房颤”。这种疾患,不严重时,感觉并不强烈,一旦严重发作,往往很快致命。得到诊断报告的当天,陈钧德还准备与约好的朋友一起去画“女人体”。但医生立即劝阻,并命令“马上办理手续,安排住院”。陈钧德站着犹豫,还想着爽约多么不礼貌。“你还要不要命了?”医生这么一说,这才降服了他的“犹犹豫豫的心”。
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1706014938 住院治疗结束后,根据医嘱,罗兆莲成为陈钧德健康的首席督察。首席督察的态度很清晰也很坚决:从今往后,雨天减少外出写生,下雪天,天寒路滑,杜绝外出,小心为妙。
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1706014940 就这样,陈钧德中青年时代所画的冬雪愈发珍贵了,因为近几年他基本不再画雪景,也不画枝丫光秃秃的冬天了,除非完全画头脑中“无中生有”的意象冬日。如今,他描绘的四季,秋天是最多的。秋天是成熟之季,许多山丘森林之地,淡黄、中黄、橘黄、褐黄、朱红、深红等等,层层叠染,色彩神奇,令陈钧德诗情万丈。他尽情地在调色板上调制不一样的颜料,将自然的生命气息、神韵、妩媚、力量,在画布上尽情抒发。
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1706014945 激情不灭:艺术隐士陈钧德的成长史 [:1706010409]
1706014946 激情不灭:艺术隐士陈钧德的成长史 第十六章 激情不灭
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1706014948 激情不灭:艺术隐士陈钧德的成长史 [:1706010410]
1706014949 写意交响乐
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1706014951 七十岁过后,陈钧德内心并不荒芜,相反,草木葳蕤。视艺术为生命的他,离开了教职,远离了各种团体和圈子,不受任何攻击、骚扰和羁绊,深居简出,悠然作画。
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1706014953 看起来,他似乎沉醉在“清明高远”的境界,成了一个饱经沧桑世故的老人。但实际上并非如此。他选择低调,很少参展,远离了舆论和社交,是因为不愿意勉强自己参加绘画之外的应酬。
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1706014955 他不怕寂寞,不怕静独,唯独害怕应酬,怕去见不愿见的人,怕去吃不愿吃的饭。
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1706014957 因为他的过于“独头”,几乎不参加美协或相关圈子的活动,导致或冷或热的议论。有人认为他裹着坚硬的壳,看他像个谜。有人以为他淡出了绘画界,怀疑他是不是还有精力继续搞创作。还有人传说着他的古里古怪,想当然地认为:老头儿愈发倔强,不近人情了。
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1706014959 一个人如果总在乎自己在别人眼里是什么,那他只能在池水里沉浮了。而陈钧德呢,风声雨声声声入耳,家事国事事事关心,但身为艺术家,他保持着自己的本色,挺直了脊梁,一心一意绘心中画,认认真真做好自己。外界任何评价对他并不重要,他活在自己的世界里,不在乎别人怎么看待他。他轻易不肯说高调的话,他内心里,始终觉得,一个中国艺术家,理应为民族艺术的创新发展、发扬光大做出贡献。但他很明白,别人所期望的贡献,与他自己所想的贡献不完全一致,甚至风马牛不相及。因为他认为纯艺术的东西不是轻,而是重,“去意识形态化”的艺术创作不是不要思想,恰恰是维护了艺术本身应有的思想和尊严。
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1706014961 他的油画创作自由发挥“境由心造”,给人们带来独特的审美,这是他的文化贡献,将中国油画艺术的真境界又极大地推进了。
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1706014963 如今的他,依旧能在画架前一站就是几小时,不知疲倦,所以他一点也没有啤酒肚,连微胖也称不上,保持着清瘦、利落,这是他严于律己所获的奖励。他对自己如此,对市场也如此,不暧昧,不结伙,更不献媚,一副超然少有的独行侠态度。
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1706014965 没有了体制内的紧张关系和莫名干扰,创作毫无压力,是不是就灵思泉涌,很爽了?
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1706014967 不。他此时的不爽,是他自己跟自己“常闹别扭”。
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1706014969 真正的画家,总是奋勇向前的。每天绘画,他最害怕的,最不愿发生的,是重复自己,是绘画过程中毫无“冲锋陷阵”的新鲜感、冲动感。
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1706014971 陈钧德的油画已经形成了自己的独特面貌,但他越往前走难度系数越高,仿佛道路前面横亘着一座座大山,需要他不断拿出勇气、意志、才情和智慧继续翻越。他无时无刻不惦记着艺术的变化和突破。在上海的画室里画得久了,沉思冥想久了,他一定会叫罗兆莲安排外出,只有寄情于山川、田野,甚至街道、弄堂,才会感到精神舒畅。而外出漂泊久了,仿佛电池充足了能量,他又渴望重新回到画室,尽情挥洒感悟,将新的思考化成一幅幅新作。
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1706014973 这个时期,陈钧德在艺术创作上思量最多的,是将之前焕发过的“意象创作”,再度升华为自己的“下一步”——以一种悠然自得的心绪,随心所欲地描绘内心的情景,画出中国人的意趣、态度乃至哲学,画出油画这种普世性语言应有的中国风骨和神采。
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1706014975 他想起关良先生说的:“一切对象的存在,主要取决于你自己的内心。你的心到了,客观存在的对象也就存在,客观不存在的对象也在你心里。反之,你的心没到,对象客观地站在那里,也不会走到你的心里,出现于你的画面。”
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1706014977 他还反复咀嚼王国维的“一切美景皆是心景”,一次次出征新的战场。
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1706014979 他深信,东方艺术和西方艺术,到了高处和远处,不是绝对平行的两条线,而终会在某个点交汇。这一点,他在梦游般创作《云林山水图系列》的过程中隐隐约约已经感受到了。
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