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偶然地，他发现自己的创作与音乐也有不解之缘。
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他每天一早起床，吃完简单的早餐后走到画室，第一件事情，就是旋开音响，让气势磅礴的交响乐如海潮、如野马自由地在屋内奔腾。这是他自己发现的绘画“热身运动”，没有人告诉他，指点他，也从来没有从哪本书里读到过，只是一种奇妙的“邂逅”，是有一天突然撞见的，听了一段音乐后，他突然就high了，突然就进入某种澎湃、疯魔的状态。他在晚年捕捉到这种“热身运动”，自己欢喜得不得了，屡试不爽，渐渐成瘾。当今演艺明星时常嗑药以寻求灵感，而他的“灵感丸”居然是音乐，是由小提琴、大提琴、长笛、小号、铃鼓、响板等组成的乐章，它们有叙事有抒情，时而舒缓悠扬，时而紧张地引向高潮，一切又在掌握之中，这样的混合物激发出奇妙的画面感，牵引着他的情绪起伏不已。
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他再次感到上帝与自己的亲近。感谢上帝，赐予他音乐的灵感！绘画与音乐原来如此相通相近，置身音符的世界，灵感如同手舞足蹈的精灵，对他左拥右抱。
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说不清是古典音乐给他带来视觉感，还是古典音乐的旋律和节奏与他的色彩表现合拍，反正，他的绘画里面越来越有音乐的内力，节奏感、旋律感，似乎形影相随。
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有一天，我去他的画室，满屋子回响着金属般辉煌的交响乐，旋律抒情而奔放，而陈钧德手里的调色刀像指挥家的指挥棒，停在了半空，他对着姿态不同的三幅并排放着的“女人体”，微微蹙着眉头。
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“有什么不对劲的地方吗？”我问。
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“我觉得这幅画少了一点旋律感。”他指着其中的一幅说。
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“我倒觉得这幅很好。相比较而言，左边那幅的手臂变形过于夸张，整体看起来有点突兀，不够流畅……”我直率表达看法。
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“是吗？那是整个画面节奏最昂扬、最响亮的部分。”他嘴里不断冒出音乐术语，奇怪。
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紧接着，陈钧德自言自语：“我倒是有意让那部分变形的，我不要平缓、忧伤，我要的是表现力量、力量！”
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陈钧德晚年所画的带有中国特质的写意风景、写意静物以及写意人体等，是耐人寻味的学术现象。就说他的“女人体”作品，没有刻意渲染她们或恬静或温婉或严肃的表情，几乎可以说没有表情，而是表现画家本人纯粹的视觉感觉的综合，织出了某种令人陶醉的情感。他笔下的“女人体”如此彻底地弱化脸部表现，而突出地将粗野奔放的线条，用于表现看似奇特甚至丑怪而非普通人审美习惯里的那种女人美，那是一种你不敢走近抚摸，不会产生低级联想，令人内心感到敬畏的、原始的、内在的自然美、力量美、旋律美和节奏美。陈钧德在行如静流的创作中，其内心自有暗礁和漩涡。他的艺术面貌的创新，始终致力于在艺术技艺和思想深度上进行开掘，而不是形式上、表象上的游弋。
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作品《色草丛中的女人》，正是这种精神的体现。
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2014年9月，上海中华艺术宫举办了一系列中外表现主义画展。参展的艺术家有德国、美国等多国的“大牌”。中国艺术家中，陈钧德的作品作为此次多国艺术家联展的标志性代表，赫然摆在整个展厅的最显眼处。这是他多年“隐居”后的首次复出，展出了他的风景、静物、人体等十多幅。他画的人体、云雾、静物等再度引发热议。人们惊奇，他的油画美得撼人心魄，笔调简练，色彩霸道，画面的构图、气韵、语言，早已摆脱西方油画固有的立体化、明暗化特征，也不再带有印象派、表现派的影子，而是洋溢着鲜明的中国审美情趣和哲学。
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此处无声胜有声，作品就是如此，静静地表达了他的“文化宣言”，他的“审美主张”。
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他的独创并非横空出世，而是在对前辈的继承发扬中的创新和突破。他所开掘的深度，体现了他的高深修养。他创下的艺术形态既属于他自己，也属于当代美学，能表现中国民族的审美特质，且易于和世界不同的文化产生对话交流。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 生与死
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近些年，世界上发生了太多的突发事件和生离死别：
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新一轮流感H1N1爆发、客机失联、客机击落、埃博拉病毒蔓延、外滩拥挤踩踏。
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上海有个著名书画家，有一天“突然离世”，也引起我们的议论。
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陈钧德似乎没有伤春悲秋的感叹，只是声音低沉，“我也听说了”。
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“每个人来是偶然，去是必然。生命的降临，或消逝，想穿了，都是规律和过程。”
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我很意外，谈论这个话题，他表现出一种超然的态度。
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他那天跟我说起了很多有关“死亡”的事情。他的思绪“嗖”地穿越到1940年代：死，对我而言，曾经是三选一的几率，我们仨兄弟一起得了“天花”，卢家伯伯来抢救的时候，三个男孩里面，是二哥骤然去了。为什么是他，而不是我或者大哥？纯粹是一种几率。死，并不遥远，死很容易，所以我一直珍视生命，不愿意虚度。这么多年以来，罗兆莲的祖母，我的父亲、母亲以及许多熟悉的师友去世了，从感情上讲，我希望自己挚爱的每一个都能永生，但从理性上讲，人人终有一死，无可避免。每一个身边人的离去，都让我体验到“生命的终点”。而每个人最终都要奔向这个终点的，只不过方式不同而已。
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