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“女人体带给我感觉，我喜欢……”他答得毫不做作。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 自由意志
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陈钧德事业卓著，却没有停留在个人的小爱、小恨、固执和狂傲中。
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他也关心窗外事，关心身边人，甚至陌生人。
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四川汶川发生地震那会儿，陈钧德在家里看电视，看到那么多生灵一瞬间被掩埋在废墟之下，他泪眼婆娑。细心的罗兆莲发现陈钧德有异样，问他：“怎么了？”
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陈钧德说：“我想捐钱！我想捐给汶川……”
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“捐钱好啊，”罗兆莲极力支持，“我明天一早就去银行提款。”
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事不宜迟。第二天，陈钧德赶到上海戏剧学院舞美系，将厚厚一摞现金交给组织，没有二话，只要求：不必声张，不要任何宣传……
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前不久，寒冷的一个星期六，傍晚。我从陈钧德家出来，冒着蒙蒙细雨，沿斜土路往西，往中山公园的方向走，任雨水飘落头上、脸上。我内心有一团火，熊熊地、猛烈地燃烧着，让我根本无视眼前飘零的枯叶、肆虐的寒风。因为就在刚才，在一间没有掌灯的光线昏暗的画室里，陈钧德讲述了美国之行的感受。这是我数十次与他无拘无束交谈中的一次而已，但那天他的语气激昂，时而痛心，时而慷慨，让我深受感染。
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他不是一个轻易说出“油画的民族精神”“艺术家的责任”之类豪言壮语的清高之士，他从来就鄙夷那些口号满嘴跑的官痞和艺术投机客。但那天，他谈了去美国二十多天，与学生一起游历纽约、华盛顿、波士顿等诸多博物馆和美术馆后的亲历感受，他时而发出畅怀的笑，时而发出带着讥讽的笑，甚至还笑出眼泪。他感叹，美国佬真有钱，那么多博物馆、美术馆，那么多艺术精品，大饱眼福是其次，首先感到的是汗颜！令他无限感慨的是，国内如雷贯耳的诸多当代艺术，居然在美国多有它们的“原版”，昂然站立在那里。悲哀啊！
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这是美国向他显示的最冷酷的一面。
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陈钧德意识到了中国当代艺术的粗鄙。美国之行的所见所闻，再次让他感悟，艺术创作不该图一时之快，更不该哗众取宠；艺术也永远不是让几个评论家吹捧上天、让几个炒家抬高了拍卖价就能实现的，艺术的生命在于根植自己土壤的独创。所有中国艺术家，包括他自己，都需要严肃地自我拷问：
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我在拿起画笔的那一刻，我真诚吗？
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这也是对中国艺术家道德和良知的拷问。宁可不画，也不要苟且地自欺欺人。
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陈钧德更认定自己的道路：西方面前不低头，传统面前不弯腰，吸取借鉴外国的技艺，继承发扬传统的精华，根本上，是要形成独立的思想和独特的技艺。
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对于他所说的“真诚”，我如实相告，像他认真得耿头耿脑，在当今已经“不合时宜”了。时代变了，步入了一个事事游戏的时代，似乎以游戏的姿态和心态对待人生、事业、社交，才是最智慧、最酷的，谁若认真，谁就输了。艺术似乎也不例外，所以，有人视“文以载道”为过气，而热衷于艺术上的种种“玩世不恭”。
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陈钧德听了直摇头，一脸严峻。他说，玩世欺世，能得逞一时，得逞不了一世。艺术加入一些“游戏”元素，是可以的，却应该是“严肃的游戏”。如果玩世不恭成为价值观主宰了人们头脑，“玩世文化”成为艺术界的座上客，就只能说明我们的审美“病”了，时代“病”了。
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他觉得现代艺术的观念再怎么变幻，真诚不可或缺。这是艺术的生命所在，也是他孜孜以求，想为世界也为民族奉献的“美的哲学”和“美的文化”。
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他新近在老庄的道家哲学方面思考很多。这是中国人骨子里的东西。从小到大，学校、家庭、社会等不断灌输或潜移默化的这种文化，需要扬弃，需要发展。表现在油画艺术上，将“天人合一”的意境和思想淋漓尽致地表达出来，表现出来，是西方油画史上从未有过的，而陈钧德钻到了这个领域，有一种豁然开朗的感觉。
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他最近重新思考自己的“山林云水图”系列，“花果图”系列，以及他的“女人体”系列，在画新作时，几乎摆脱了在写生过程中与林林总总的对象交流而引发的感受，而是升华到一种东方化的随心所欲之境，只画自己心中的意象，现实与梦呓的交叉。
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心中有，就有；心中无，就无。一切一切就像岛屿，浮出海面的是我的观察，深藏海里的是我的思想……
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