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“她现在已经回德国了。希特勒自然要抓她的，不过，大约已经订下了条件：不准教书，不准出版画集，要她安分守己地做个贤妻良母。”
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“还有那位刻《士敏土》插图的梅裴尔德呢？”
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“呵，那恐怕早已死在希特勒的‘仁政’之下了。”他表示很惋惜，接着又说：“所以，我要翻印珂勒惠支的版画。在世界上的女画家中，她是最值得我们介绍的。现在那画集都选定了，可惜的是没有钱来再版。”
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正当他说得入神的时候，座位旁边有人持着照相机“咔嚓”一声将瞬间的情景拍下来。他向那人扫了一眼，像怀疑，也像是厌恶，话也因此中断了一下，随后又照样无所顾忌地谈了下去。
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这回谈的是苏联版画。他说，家里虽然已收藏了不少，但苦于没有时间整理，也没有钱翻印。有人问他能否拿出来公开展览，他摇了摇头，说：
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“这恐怕很难。譬如在这里，政府是一定要和我捣蛋的。”说到这里，他提高了声调，神色也变得严肃起来，“借用日本青年会吗？日本领事馆要来看，也不行。上次我所以把法国的作品也拉来同苏联的摆在一起，就是为了让他们看得莫名其妙。”
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说罢，他大笑起来……
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又谈了一阵，第三支香烟也抽完了。这时，他站起身，扭了扭呢帽，把它戴在头上，说：“我们再来看一看吧。”然后，轻捷地走近墙壁跟前去。
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大家又跟着他看了许多的木刻，听着他随时作出的中肯而委婉的批评。他指着画面说，这人的脚骨断了，手太长了，而不说是解剖学的错误；他说这不像中国人，饥民，而不说是轮廓和明暗的错误；他看见刻的群像，就说面孔都是一样的；他看见战争，就说战云不大对，去看看克拉夫兼珂的吧。
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“先生以为这回的作品怎样？”陈烟桥问。
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“自然进步不小，但人物总还刻不好，素描的功夫太差。”说到基本功夫，鲁迅又提到珂勒惠支，赞叹地说：“她的功夫实在太深了，尤其是光线的凝散，布置的非常有力。”他说柔石死后，已经寄信给珂勒惠支，请她画一幅被害的图画，以作永久的纪念。但珂勒惠支来信说不能，因为她没有看过真实的情形，而且对中国的文物又太生疏，没有答应。又说对于同样的一幅画，她也要画上两三遍。于是，他总结道：“那种作画的认真的精神，我们应该学学她。”
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他主张多作素描，如果环境不允许，就作速写，又说，有关的参考书也要多看。当有人反映说真正可作参考的书并不多时，他很有同感地说：“所以，即使赔钱赔功夫，也得印画册。只是画册要印得好，对于学习的人才有用。但那样，成本就要贵了。有钱的不想买，没有钱的又买不起——就只好送。哈哈！”
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“赔钱赔功夫——你真是一个傻子呵！哈哈！”
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“由他去吧。哈嘻……”
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整个展厅沉浸在一片温和而又活跃的气氛中……
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最后，鲁迅说要走了。曹白他们才知道，三个多小时已经过去。对于一个病弱之躯，要耽溺这么长的一段时间，实在是难于承受的。大家的心里充满歉意，然而又很希望能留住他，听到他更多一点关于木刻艺术的意见。这时，走过来两位洋记者，为首的一位同鲁迅打过招呼之后，就立刻向大家介绍他的太太：
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“My wife，——”
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“唔……”鲁迅若无其事地唔了一声，拉低了帽子，就急急地走开了。
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萧军从青岛回到上海，就急于要看鲁迅。10月15日，他带上从北方带回来的五个石榴和一袋小米，约了黄源一同前去。
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黄源带的是一个小小的高尔基木雕像，是一个刚从日本回来的朋友托他转交的。鲁迅拿过雕像，端详了一下，饶有兴致地对他们说：
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“雕得不坏，很像。……”
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这时，海婴拿着一个石榴进来，看见那雕像，立刻爬到桌子上，嚷道：“这是爸爸，爸爸……”
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相随着进来的许广平也问道：“雕的真是你吗？”
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“喔……我哪里配！……这是高尔基……”鲁迅说着，把小像轻轻地放在身边的桌子上，又让雕像的正面朝着自己，又说：“雕得很好，简单……这是‘立体派’呢！……”
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他把头靠在藤椅的枕托上，眼睛望着顶棚，思索似的静静地抽烟；接着，便起身呷了一口茶，向黄源发问道：
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