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“她现在已经回德国了。希特勒自然要抓她的,不过,大约已经订下了条件:不准教书,不准出版画集,要她安分守己地做个贤妻良母。”
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“还有那位刻《士敏土》插图的梅裴尔德呢?”
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“呵,那恐怕早已死在希特勒的‘仁政’之下了。”他表示很惋惜,接着又说:“所以,我要翻印珂勒惠支的版画。在世界上的女画家中,她是最值得我们介绍的。现在那画集都选定了,可惜的是没有钱来再版。”
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正当他说得入神的时候,座位旁边有人持着照相机“咔嚓”一声将瞬间的情景拍下来。他向那人扫了一眼,像怀疑,也像是厌恶,话也因此中断了一下,随后又照样无所顾忌地谈了下去。
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这回谈的是苏联版画。他说,家里虽然已收藏了不少,但苦于没有时间整理,也没有钱翻印。有人问他能否拿出来公开展览,他摇了摇头,说:
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“这恐怕很难。譬如在这里,政府是一定要和我捣蛋的。”说到这里,他提高了声调,神色也变得严肃起来,“借用日本青年会吗?日本领事馆要来看,也不行。上次我所以把法国的作品也拉来同苏联的摆在一起,就是为了让他们看得莫名其妙。”
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说罢,他大笑起来……
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又谈了一阵,第三支香烟也抽完了。这时,他站起身,扭了扭呢帽,把它戴在头上,说:“我们再来看一看吧。”然后,轻捷地走近墙壁跟前去。
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大家又跟着他看了许多的木刻,听着他随时作出的中肯而委婉的批评。他指着画面说,这人的脚骨断了,手太长了,而不说是解剖学的错误;他说这不像中国人,饥民,而不说是轮廓和明暗的错误;他看见刻的群像,就说面孔都是一样的;他看见战争,就说战云不大对,去看看克拉夫兼珂的吧。
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“先生以为这回的作品怎样?”陈烟桥问。
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“自然进步不小,但人物总还刻不好,素描的功夫太差。”说到基本功夫,鲁迅又提到珂勒惠支,赞叹地说:“她的功夫实在太深了,尤其是光线的凝散,布置的非常有力。”他说柔石死后,已经寄信给珂勒惠支,请她画一幅被害的图画,以作永久的纪念。但珂勒惠支来信说不能,因为她没有看过真实的情形,而且对中国的文物又太生疏,没有答应。又说对于同样的一幅画,她也要画上两三遍。于是,他总结道:“那种作画的认真的精神,我们应该学学她。”
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他主张多作素描,如果环境不允许,就作速写,又说,有关的参考书也要多看。当有人反映说真正可作参考的书并不多时,他很有同感地说:“所以,即使赔钱赔功夫,也得印画册。只是画册要印得好,对于学习的人才有用。但那样,成本就要贵了。有钱的不想买,没有钱的又买不起——就只好送。哈哈!”
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“赔钱赔功夫——你真是一个傻子呵!哈哈!”
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“由他去吧。哈嘻……”
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整个展厅沉浸在一片温和而又活跃的气氛中……
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最后,鲁迅说要走了。曹白他们才知道,三个多小时已经过去。对于一个病弱之躯,要耽溺这么长的一段时间,实在是难于承受的。大家的心里充满歉意,然而又很希望能留住他,听到他更多一点关于木刻艺术的意见。这时,走过来两位洋记者,为首的一位同鲁迅打过招呼之后,就立刻向大家介绍他的太太:
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“My wife,——”
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“唔……”鲁迅若无其事地唔了一声,拉低了帽子,就急急地走开了。
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萧军从青岛回到上海,就急于要看鲁迅。10月15日,他带上从北方带回来的五个石榴和一袋小米,约了黄源一同前去。
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黄源带的是一个小小的高尔基木雕像,是一个刚从日本回来的朋友托他转交的。鲁迅拿过雕像,端详了一下,饶有兴致地对他们说:
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“雕得不坏,很像。……”
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这时,海婴拿着一个石榴进来,看见那雕像,立刻爬到桌子上,嚷道:“这是爸爸,爸爸……”
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相随着进来的许广平也问道:“雕的真是你吗?”
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“喔……我哪里配!……这是高尔基……”鲁迅说着,把小像轻轻地放在身边的桌子上,又让雕像的正面朝着自己,又说:“雕得很好,简单……这是‘立体派’呢!……”
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他把头靠在藤椅的枕托上,眼睛望着顶棚,思索似的静静地抽烟;接着,便起身呷了一口茶,向黄源发问道:
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