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她天亮就起来送行，也要帮着拎行李通过罗湖边境的检查。第二天她一看见我就叫喊起来：“哈呀！张小姐，差点回不来喽！”
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“唉呀，怎么了？”
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“吓咦呀！先不先，东西也是太多。”她声音一低，用串通同谋的口气，“也是这位老太，她自己的东西实在多不过。整桶的火油，整箱的罐头，压成板的咸鱼装箱，衣裳被窝毯子，锅呀水壶，样样都有，够陪嫁摆满一幢房子的。关卡上的人不耐烦起来了。后来查到她皮夹子里有点零钱，人民票，还是她上趟回来带回来的，忘了人民票不许带出来的。伙咦！这就不得了了。‘这是哪来的？哈？’……房东太太虎起一张孩儿面，竖起一双吊梢眼……窃窃私语道：“这位老太有好几打尼龙袜子缝在她棉袍里。”
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“带去卖？”
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“不是，去送礼。女人穿在长裤里。”
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“——看都看不见！”
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“不是长筒的。”她向她小腿上比划了一下，“送给干部太太。她总喜欢谁都送到。好能干呵，老太。她把香港拍的电影进口，给高干看的。要这么些钱干什么？哈？七十岁了，又没儿女，哈？”她笑了。（张爱玲：《重访边城》，北京十月文艺出版社2009年版）
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这简直就是一篇短篇小说。
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王家卫曾说，他的电影，都是在向张爱玲致敬。
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譬如，《花样年华》本没有上海女房东这一人物。一次，在电影院里，王家卫遇见潘迪华，他们用上海话打招呼。王家卫觉得，潘迪华就是张爱玲笔下的房东太太。于是重新改写了剧本。
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缘，是一种不可抗拒的力量，逃都逃不掉。
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张爱玲在给宋淇夫妇的书信里，提到有个香港导演王家卫要将《半生缘》拍成电影，寄了他的作品的录像带来，“我不急于拍片，全看对方从影的绩效”，末了问，“你们可听见过这个名字？”
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半年后，张爱玲归天。
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王家卫回应这件事：
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“我和张爱玲的年代差太远了。我认为张爱玲小说是很难被拍成电影的，我很喜欢《半生缘》，但《半生缘》是拍不了的，每个读者对它都有自己的看法，就像《红楼梦》一样。对我来说，《东邪西毒》就是金庸版的《半生缘》，《花样年华》就是王家卫版的《半生缘》。”
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王家卫的电影是作家电影，张爱玲的小说是纸上的电影，他们的时空都盘桓在香港和上海，他们分别用胶片和文字谋划着各自的双城记。在别处，遥望故土。
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是的，在别处。
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第三次来香港，张爱玲是要写电影剧本的，但因赖雅中风，只得提前返美。临走有个亲戚约了张爱玲在香港饭店见一面。晚上7点30分，在大厅里泡了红茶，叫了一碟英国蛋糕。礼节性的告别，一节课的工夫，彼此辞过。
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时间还早，张爱玲想买点廉价金饰带回去送人，听说后面一条街上就有许多金铺，便散步似的走过去。
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香港到处在拆建，邮筒半埋在土里也还照常收件。造出来都是灰白色大厦，用色胆怯，使人觉得建筑师与画家是老死不相往来的两族。
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老房子当然是要拆。这些年源源不绝的移民快把这小岛挤塌了。这次来，张爱玲住在九龙，难得过海，怕看新的渡轮码头。从前油漆得光润的半旧枣红木质地板拆了，一条长廊伸出海中，两旁冷冷清清，张爱玲心疼本土文化的流失，因为太喜欢这个城市，兼有西湖山水的紧凑与青岛的整洁，而又是离本土最近的“唐人街”。唯其近，没有失真，不像海外的唐人街。
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踏上斜坡，黑洞洞的，不见人影子。青石板山道太陡，不通车，一片死寂。张爱玲暗忖：这香港也像美国了，一到了晚上，营业区就成了死城，行人绝迹，只有汽车风驰电掣来往。
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到底是中环，没有灯光，连大楼的窗户里，也不见泄漏的星星点点。她有点心慌意乱，只顾得脚下，担心一不留神，摔下去。
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悄无声息地走着，只听见自己的脚步。
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这不是摆绸布摊的街吗？怎的，一点痕迹都不留？
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