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雪花无声地飘落着，把文艺营做成了一个童话里的城堡。
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张爱玲来这里，带着强烈的成功欲望，创作她的英文小说《粉泪》。
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3月13日，张爱玲遇见了作家赖雅（Ferdinand Reyher）。
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赖雅是德国移民的后裔，毕业于哈佛大学，年轻时就显露出耀眼的文学才华。他个性丰富多彩，知识包罗万象，谈吐才气横溢，处事豪放洒脱。他曾经如海明威一般，远离美国，在欧洲做记者，有了钱就尽情享受，心地极好，乐于无偿地帮助他人，也在好莱坞做过风头很健的编剧。结过一次婚，有一个女儿。不适应婚姻的束缚，便与女权主义者的前妻解除了婚约。在以后的岁月里，他结交过不少动人的女友，但不再愿意编织婚姻。
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中年，摔断了腿，并数度中风，人生走入下坡道。
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经济拮据，申请进入文艺营，过一天，算一天。
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4月1日，他们并肩在营地的餐厅共享了复活节大餐。
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几天后，张爱玲将已经出版的英文小说《秧歌》拿给赖雅阅读。赖雅还对张爱玲小说《粉泪》结构提出了建议。
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张爱玲对年轻的男人没有感觉，只对中年以上的男人产生激情。那是女性的本质。因为女人要崇拜才快乐，男人要被崇拜才得意。遇见中年男子，就是遇见了毒药，她也总是第一个落水。
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5月12日，赖雅穿着雪地鞋，轻叩张爱玲的门。这样静的夜，轻轻地叩门居然有回声。
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文艺营，现世的避难所。
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孤男寡女，一个潦倒，一个寂寞，没有别的选择，也没有太多的思量，赖雅张开手臂，拥抱了张爱玲，宽厚的胸膛，如同一床柔软的羽绒被，那是胡兰成没有的体魄，张爱玲在赖雅的怀抱里陷落；他们的身体被唤醒，他们循着人性的本能潜行，一个无底的深渊，一种荒原的饥渴。
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六十五岁的赖雅，身体依然健硕。张爱玲顺从。此刻，她需要，她放任他的行为，她的身体已经荒芜了许多年了，她享受着赖雅巨大身躯的包裹。
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赖雅以缓慢的方式，无限地拖延，手法细腻，声东击西，他是熟悉女人的路径的。终于进入，占据了她一切的白色冷淡。她温暖起来，两人之间没有了界限，她放开了她的矜持和克制。
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破晓时分，她发出深深的幽远的一声呼唤，那声音，连她自己都是陌生的，肆无忌惮，毫无羞涩，充满欢愉和凯旋的意味。
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赖雅把这个黄皮肤的中国贵族后裔，送到了女性生命的巅峰。
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那是久违的深刻的抵达。
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她记起，她二十四岁生日的那一晚，在胡兰成的床上，那亘古魅惑的经验：
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“兽在幽暗的岩洞里的一线黄泉就饮，泊泊的用舌头卷起来。她是洞口倒挂着的蝙蝠，深山中藏匿的遗民，被侵犯了，被发现了，无助，无告的，有只动物在小口小口地啜着她的核心。暴露的恐怖糅合在难忍的愿望里：要他回来，马上回来——回到她的怀抱里，回到她眼底——”
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片刻窒息。
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只有一次，张爱玲把两个男人叠合在了一起。
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男人在女人身体上刻下的记忆比情感更深刻，是刺青，难以抹去。
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那一晚，张爱玲酣梦。因为有了安全感。
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那一日，赖雅在日记里写：
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“Went to the Shack and Shacked up.”意思是，去小屋过夜。
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