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《北平笺谱》是中国木刻史上的一大纪念和集大成者，它和1936年出全的《十竹斋笺谱》一道，把我国濒临失传的传统木刻水印工艺从故纸堆里抢救出来，善莫大焉。而两位现代文学史上的巨匠在搜集、出版《北平笺谱》的过程中和而不同、精诚团结的协作态度，亦格外令人心仪。
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二度联手，编印《十竹斋笺谱》
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《十竹斋笺谱》是鲁迅与郑振铎二度联手翻刻的水印木刻笺纸集，可视作《北平笺谱》的姊妹篇。
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1933年，郑振铎设法借得通县王孝慈所藏《十竹斋笺谱》，在上海请鲁迅欣赏并提议翻刻，鲁迅力促其成。1934年1月11日，鲁迅致郑振铎信，建议编印明代小说传奇插画，甚至影印明版小说，如《西游》《平妖》之类，使它能够久传，“恐怕纸墨更寿于金石，因为它数目多”。至2月9日，鲁迅在看到《十竹斋笺谱》的翻本后，认为“颇有趣”，分月付款，经济上亦可承受。他对郑氏说：“如先生觉其刻本尚不走样，我以为可以进行，无论如何，总可以复活一部旧书也。”从此，郑振铎和鲁迅开始着手翻印《十竹斋笺谱》。
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《十竹斋笺谱》是明末胡正言（字曰从）所编木版彩色水印诗笺图谱，共四卷，收图280余幅，明崇祯十七年（1644）印行，堪称明代木刻版画中成就最高的集大成者。
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鲁迅与郑振铎翻刻的《十竹斋笺谱》母本是从通县王孝慈鸣晦庐借得的。王氏“家藏版画最多，精品尤夥。年来颇有散失，然精品尚多存者。他爱之如性命；其好之之专，嗜之之笃，我辈实所不及”（郑振铎语）。《十竹斋笺谱》四册计283幅，但王孝慈藏本仅261幅，缺22幅。刻此书，难度极高，费工费时，工程浩大。特别是“北平雕工、印工现剩下三四人，大部陷入可怜的境遇中，该班人一死，这套技术也就完了”（鲁迅1934年3月致田增涉信）。
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1934年2月15日，鲁迅致台静农信，谈及刻书之事：“西谛藏明版图绘书不少，北平又易于借得古书，所以我曾劝其选印成书，作为中国木刻史。前在沪闻其口谈，则似意在多印图而少立说。明版插画，颇有千篇一律之观，倘非拔尤绍介，易令读者生厌，但究竟胜于无有，所以倘能翻印，亦大佳事，胜于焚书卖血万万矣。”可知对于选印图谱，郑氏偏向于多印图而少立说，鲁迅则偏向于选优绍介。但这仅仅是编书技术方面的分野，两人的艺术主张，则不存在明显分歧，这是他们能顺利合作的美学基础。
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按鲁迅和郑振铎的计划，《十竹斋笺谱》以版画丛刊会的名义付之荣宝斋每月陆续进行翻印。鲁迅将其编印《北平笺谱》所得51.7元作为助印《十竹斋笺谱》的首批费用，并表态愿意承担此后的费用：“每月刊刻《十竹斋笺谱》费用，则只要先生将数目通知，仍当案目另寄。”后来又重申：“刻工的工钱，是否以前已由先生付出？便中希见告：何月起，每月每人约若干。以便补寄及续寄。”
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在翻刻《十竹斋笺谱》的过程中，鲁迅的指导作用显而易见，此期他和郑振铎书信往返甚密，或探讨印色：“《十竹斋笺谱》山水，复刻极佳，想当尚有花卉人物之类，倘然，亦殊可观。古之印本，大约多用矿物性颜料，所以历久不褪色，今若用植物性者，则多遇日光，便日见其淡，殊不足以垂远。”或商量版本，念念不忘制作普及版：“另选百二十张以制普及版，也是最要紧的事，这些画，青年作家真应该看看了。”或商讨纸张：“旧纸及毛边，最好是不用，盖印行之意，广布者其一，久存者其二，所以纸张须求其耐久。倘办得到，不如用黄罗纹纸，买此种书者必非精穷人，每本贵数毛当不足以馁其气。”此后数月反复选择、比较纸张，分别考虑了“罗甸纸”（与连史纸相类）、毛太纸、日本纸、黄色罗纹纸、染色罗纹纸、毛边纸等，后来敲定用《北平笺谱》那样的真宣。
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《十竹斋笺谱》书影
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1934年6月，鲁迅看了荣宝斋试刻的样品后认为复刻极佳：“《笺谱》刻的很好，大张的山水及近于写意的花卉，尤佳。”于是对出版时间提出了建议：“此书最好是赶年内出版，而在九或十月中，先出珂罗版印者一种。我想，购买者的经济力，也应顾及，如每月出一种，六种在明年六月以内出全，则大多数人力不能及，所以最好是平均两月出一种，使爱好者有回旋的余地。”于是将翻刻《十竹斋笺谱》的重任正式托付给荣宝斋。
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《十竹斋笺谱》的刻印，由荣宝斋的强手王宗光等人雕版，徐庆儒印制。第一卷翻刻耗时整一年，于1934年12月正式出版。第一卷扉页后附有翻印说明（原无标题、标点）：“中华民国二十三年十二月，版画丛刊会假通县王孝慈先生藏本翻印。编者鲁迅，西谛；画者王荣麟；雕者左万川；印者崔毓生，岳海亭；经理其事者，北平荣宝斋也。纸墨良好，镌印精工，近时少见，明鉴者知之矣。”1935年4月，鲁迅致郑振铎信评价《十竹斋笺谱》：“翻刻成绩确不坏，清朝已少有此种套版佳书，将来也未必再有此刻工和印手。”
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鲁迅此后多次嘱咐郑振铎让荣宝斋加快翻刻，但由于日本进逼华北，局势动荡，再加之资金发生困难，以至翻刻中辍。1936年10月鲁迅逝世后，郑振铎处境亦颇凄凉，但他坚持继续未竟之业。由于王孝慈《十竹斋笺谱》藏本所缺22幅画无法弥补，郑氏本想就此了结，岂料天助人意，1940年冬，郑氏友人徐绍樵意外地在江苏淮城为他寻到另外一部明版《十竹斋笺谱》藏本，补齐了所缺22幅画中的21幅，全书四册翻刻工作终于于1941年6月完成，前后长达七年之久。
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《十竹斋笺谱》被鲁迅誉为“明末清初士大夫清玩文化之最高成就”，鲁迅与郑振铎二度联手翻刻此书，不仅传为文坛佳话，亦为现代版画培植了肥沃的资肥，其功永载现代美术史。
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鲁迅的饭局 [:1706053469]
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鲁迅的饭局 陶陶居夜饭——止息上海文坛“盘肠大战”
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时间：1936年1月29日晚
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地点：上海陶陶居饭店
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与席：鲁迅、黄源、胡风、周文、许广平、周海婴
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1936年1月29日晚，鲁迅召集了一个重要的饭局。
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据鲁迅日记：“晚河清来并携赠《文学丛刊》六种，即邀之往陶陶居夜饭，并邀胡风、周文二君，广平亦携海婴去。”
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坐中人河清，即黄源，字河清，1905年生，浙江海盐人，翻译家，其时任《文学》月刊助编。
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